真咲南朋，一位立志当业界导演的业界演员

安藤夏妃的作品算不上多也不能说少，以企划演员的身份来说，她以安藤夏妃为艺名就出了近两百部，每一部的画风都是偏黑暗的，或许是一来就选择了最硬核的历练，所以她在很短的时间内就将业界看得透透的，这也给她走上导演的路做了很多的铺垫。

安藤夏妃是到了2008年才引退的，可实际上早在2007年，她就以真咲南朋为艺名在业界出演电影了，事实上同样的题材同样的画风，也同样的硬核，多一个艺名不是多此一举吗？

其实那时候自真咲南朋为艺名开始，她便开始了接触导演行业的知识，对于她来说，安藤夏妃只是一个过程，真咲南朋才是她自己，在这个过程中她在片场中总是留一份注意力在导演与制作身上，虽然没有引路人手把手的教导，但是凭借着多看，多学，多揣摩多接触的做法，真咲南朋也接触到了不少关于导演工作的知识。

有些人被人捆了一辈子都没学对绳子产生过好奇，有些人被捆了几次就能照葫芦画瓢做出新的艺术，前者有很多，后者说的就是真咲南朋，真咲南朋从片场中学到的不仅仅只是摄影方面的知识，还钻研了市场的喜好以及内容题材的创作，在经过了一年多的准备之后，2008年2月份，她便在个人博客上预告了引退。

引退之后的真咲南朋并没有就此淡出业界，而是以业界导演的身份开始在业界活跃，当业界导演肯定是没有业界演员赚得多的，整个制作产业链中，导演的资金对于作品成本的占比只能说微乎其微，就是在这样的背景之下真咲南朋开始了她的掌镜生涯。

在真咲南朋指导的作品当中，可以分化为三个阶段。

第一个阶段处于萌新阶段，也就是在2008年刚开始的阶段，整个2008年真咲南朋只导演了3部作品，而且3这部作品全是她自导自演的，也不难猜测她在这个阶段还未整合好自己的资源，也可能是她的起步并没得到制作商的认同。

所以这3部作品也成了真咲南朋为自己开路的作品，直到2008年年底，桃太郎映像才给了真咲南朋一个机会，拍出了她第一部电影《トライアングル レズビアン》，这是一部没有男主角的电影，但是这部电影也正式让真咲南朋成为了一名业界女性导演。

此后，真咲南朋开始主打女性与女性之间的交流片段，在经历了几部作品之后，真咲南朋也着手去完成她几年前那个不成熟的想法，做出自己喜欢的业界电影。

所以在原定的蕾丝题材上，真咲南朋又开展了另一个主打系列——女尊男卑系列，这个系列的画风会偏黑暗一些，这是第二个阶段，风格初成。从这个阶段开始，真咲南朋就开始走上了一条有着自己风格的路线。

2010年~2013年，真咲南朋制作的电影大部分都是以女攻系为主，女性与女性之间的关系在她手上可以唯美也可以激情，而女性与男性的关系在她的镜头前，则是女性占据绝对优势。

这个阶段中，她也时常作为女演员亲自出场，却以绝对的强势画风去完善故事线，她的画风黑暗，黑暗只是相对于男性而言，而这种“女性绝对主导”的画风也逐渐成为了真咲南朋的个人风格。

从2013年开始，真咲南朋就成了业界的知名导演，她的作品也让不少人觉得喜爱，有媒体评价她为天才鬼才的变态导演，天才与鬼才是对于她成绩的认定，而“变态”这一次其实跟她的作品有点关系。

真咲南朋的作品看似基于女性出发点而制作的，她也拥有着很大一批女性粉丝，甚至连业界很多演员都觉得她是一位非常特别的导演，但是真咲南朋的男性粉丝其实也很多，对此业界的评价是她很善于把握男性的心理，但我觉得更大的可能是她的想法满足了业界的需求。

真咲南朋执导的作品构建了日本业界泛性恋题材的多元框架，在她之前其实有不少女性与女性的题材作品，却很少基于女性的出发点去探讨过同性之间的观感，“女尊男卑”题材的作品在业界也有不少，但是也没什么人是真正的探索过“畸恋之下，女性的情欲世界的表达应该是什么样的。”

在这种背景之下，业界电影才变成了是为男性市场服务的，而真咲南朋则是站在一名女性的角度去看待这一个产业，并参与到这个产业的建设中，所以当她将自己的想法通过作品去延伸时，尽管看似黑暗和猎奇，却补足了业界的另一个市场，将女性以及部分男性脑海中的欲望通过作品表达出来。

这一点从2016年让她直接拿下导演大赏的那部《ビビアンズのマジカルガチレズナンパ全国ツアー2016！！》也不难发现，这是由女性厂牌ビビアン（薇薇安）投资，真咲南朋执导，椎名空和月岛菜菜子主演。

一个导演赏可能无法去称赞这部作品的企划，这个企画其实可以被称之为行为艺术，其实它更像是一部行为纪录片，由椎名空和月岛菜菜子组队进行全国旅行，旅途中会过一些方式或活动在沿途寻找泛性恋或同性恋者，通过和她们交流来表达出一种女性不敢大胆讲述的声音，这名义上是一部业界电影，但是我觉得交流素材再稍微多一些的话，其实已经脱离了业界的定义。