溜池，一个阅女无数，峥嵘一生的男人

Dogma是一家重口厂牌，它延续了SOD的创意，同时又加入了一些咸口，成了企画演员们放手一搏的翻身小厂，当时以森下久美为主力女演员为主力，主打绳艺及暗系画风，又添加上了在那个年代属于硬核的企划和多方位特写镜头，在刚成立之际就获得了不少受众，Dogma的三名草创者也成了风头极盛的业界导演。

Dogma在SOD集团旗下的时间非常短暂，到了2002年已经形成暗黑系代表的Dogma直接从SOD集团独立出来，此后开始在硬核企画上放飞自我，所做出来的企划越来越重，对于女演员来说也大大提升了演员本身的消耗，在捧红了提沙也加、桃井望等演技派之后，Dogma又在企画上下了猛药，不断的启用新人演员，并且玩得越来越过火，包括催吐等画面一度开启了猎奇画风，也劝退了不少观众。

到了2004年，Dogma的人员结构就发生了一些变化，先是溜池ゴロー退出，而后是三号人物二村ヒトシ进入了决策层，吸纳了多名我不是很喜欢的业界导演作为专属导演，此后又开放了场外监督以Dogma Out的名义招收临时工，而这一做法也涉及到了更多我不太提倡的企划~~

对于Dogma这一厂牌我个人是比较抗拒的，但是它在2009年之前是非常热门的一家厂牌，后来因为种种原因，尤其是后来北都集团成立了新品牌ダスッ! （DAS）（顺便恭喜下美谷朱里今天成为了本中和DAS的双专属）之后曾经在企画和导演阵容上压制了Dogma，并且在时代的洗牌背景下，Dogma也逐渐走向衰弱，到现在基本上已经见不到这个厂牌的消息了。

Dogma对于溜池ゴロー来说只是一个过程，自2002年Dogma独立出SOD之后，溜池ゴロー就成立了自己的工作室，服务于M厂、KMP集团等多家大型厂牌（同时担任M厂的制作小组之一），所以溜池ゴロー离开Dogma可能并没有太多原因。

离开Dogma之后的溜池ゴロー就致力于自己的工作室，到了这个阶段溜池ゴロー已经在业界拥有傲人的成绩了，彼时正是北都集团初露锋芒的时刻，溜池ゴロー 工作室也成了Moodyz专门负责“美熟女”领域的同盟队友，这其中还有个奇葩的现象就是跟Madonna的较量。

Madonna作为2003年从拿到北都爸爸的投资后，同为北都集团旗下应该买卖不成仁义在，可偏偏M厂的熟系市场也很大，Moodyz直接拉上溜池ゴロー工作室以及一些专攻熟系市场的导演来跟自家兄弟Madonna进行竞争，Madonna一出什么企画，M厂也放话说咱也搞他丫的，最终搞得两家在某个阶段的企划高度相似。

所以Madonna专打企画，甚至企划剧本能在现在稳居业界厂牌前五都是被逼出来的，因为M厂要拿演员太容易了，留给Madonna就差不多是FITCH咖（FITCH就是2007年从Madonna独立出去的）。所以他们只能不断的去升华企划，《暴风雨》、《母亲の友人》等才得以诞生出来，Madonna也靠着这些企画在业界站稳了脚跟，至于北都集团直接不管事，儿子们打架，老爹直接放话：用力点打，别虚。

也因此这几家厂牌竞争归竞争，进步倒是都很大，早期的M厂没被伦协阉割前也是特别喜欢搞事的，从18岁到50岁的企划都有，一看就是个拳打南山敬老院脚踢北海幼儿园的主，喜欢搞事的M厂配合有才华又有野心的溜池ゴロー曾经也一度在业界熟系市场上搞风搞雨，严格意义上来说Moodyz才是和溜池ゴロー关系最铁的制作商，二者相识于微末，却又各自在貌合神离的轨迹中一起强大。

此后，溜池ゴロー也逐渐扩大自己的工作室，到了2005年，业界市场进入了黄金时代，北都集团的大幅度增加厂牌扩大市场影响，溜池ゴロー作为M厂的老铁，跟北都集团的关系也足够，资源和实力也都具备，所以溜池ゴロー也跟Moodyz抱拳说了句兄弟混出头了，拿着北都集团的投资，将溜池ゴロー 工作室变成现在的溜池ゴロー 株式会社。

自此，溜池ゴロー不仅仅再是一个业界导演的名字，也是一个业界品牌，而溜池ゴロー也是业界少数将自己的名字作为品牌的导演，可以说仅这一点，溜池ゴロー就已经到达了90%的业界导演说要到达的终点。

接下来的事业无需再多作什么介绍了，溜池ゴロー成立了自己的品牌之后其实就是将自己一直在做的事情品牌化，所主打的依然是他最擅长的熟系市场。

整个溜池ゴロー的品牌其实都是浓浓的个人特色，这个品牌延续了溜池ゴロー在选角上的偏执，不管是自家的签约专属还是找来的企划演员，溜池ゴロー都坚持选择形体美感，年龄轻熟的女主演，明确的角色选拔赋予了这个品牌明确的市场主打。

从很多方面看溜池ゴロー似乎和Madonna具有相同的市场定位，但是溜池ゴロー所针对的市场跟Madonna天差地别，Madonna针对的是青年群体，在企画上主打的是女大三的家庭剧，而溜池ゴロー针对的市场是中老年层级的观众，企划和Madonna是不同的，更多的是主打老夫少妻伦理剧，所以二者虽然同属于熟系市场，但针对的用户群体是有偏差的。

这也是溜池ゴロー很聪明的选择，在有限的市场中做有限的画风，所以溜池ゴロー虽然和Madonna同属于一个市场，却岔开了针尖麦芒的交锋，不过近期Madonna一直都在进行弱龄化的扩充，两方的市场也进行了覆盖重合，这中间也绕不过会有点小竞争。

而溜池ゴロー这一品牌的企划其实也是可圈可点的，没点本事也不足以拿自己的名字作为品牌，溜池ゴロー自成立以来其实打造过不少热门系列，除了和Madonna殊途同归的《邻人の友》和《后妈》、《热带夜》系列之外，还有《僕だけの女教師》和《鍵を落とす人妻》等，就连最出名的帽子企划《私、実は夫の上司》系列其实也是溜池ゴロー整出来的，这个企划系列应该算是溜池ゴロー的当家企划之一。

而且溜池ゴロー的各个系列都有个特点，他们不会一个企画拍了十几部都一个味道，而是一个企画基本只拍十几部，并且剧情不会过于重合，在制作上溜池ゴロー对于场景色调的把控非常好，尤其是口味不咸不淡刚刚好，在成立的十余年来，溜池ゴロー出了约60个系列，不管是专属系列还是企划代打系列，溜池ゴロー都没有整出什么惨不忍睹的幺蛾子企划，即使是2019年刚刚启用的《妻の残業NTR》，看似硬核的标题，反而强调的是演员的演技和剧情的塑造，过程并没有特别主打要将女演员整得多凄惨。

所以溜池ゴロー在一些细节上展现出来的是一种带着善意的一面，他对于业界演员有一种同理心和理解，不管是娶了业界演员还是亲自著书《业界女演员的工作现场》，都是带有他个人对于业界的理解，书中他曾表述过业界市场残忍的一面，也有很多人待不到一年就离开。