民国女明星的集体宿命：潜规则、渣男、政治与黑帮

由于演唱《夜来香》、《渔家女》、《恨不相逢未嫁时》等著名歌曲，李香兰（1920-2014）在1938年后的上海滩一跃而起，成为与龚秋霞、周璇、姚莉、白光、白虹、吴莺音齐名的上海滩“七大歌后”之一。

但令当时的上海各界暗自疑惑的是，与其他女明星身边群蜂环绕、觊觎嘴馋的人是非多多不同，胆敢在李香兰身边惹是生非的人却几乎没有。大家只知道，李香兰是个神秘且有强硬背景的女星，只是她的真实背景是什么，一般人也说不出个所以然来。

▲李香兰。

李香兰大放光彩的时期，正是上海的沦陷时期（1938-1945）。此时的上海滩政治刀光剑影闪烁，娱乐圈的男男女女们知道，要在日本人和汪伪政权的监控下在娱乐圈继续混下去，要么在事业上得有“大佬”倚靠，要么在政治上要“识时务”，懂得歌颂“日中和平”和“大东亚共荣圈”。

说穿了，就是做汉奸。

在心中并无多少民族气节的歌女和明星们看来，委曲求全是乱世生存和扬名立万的法宝。因此，当上海沦陷时期的李香兰，也辅助日本人拍摄了《万世流芳》等一系列宣传“大东亚共荣”的殖民宣传影片时，民国娱乐圈的人并未太以为然。

但1945年的末日审判转瞬即来，民国政府以汉奸罪名宣布逮捕李香兰。眼看即将面临死刑判决，李香兰此时才抖出了她的真实身份。

原来，李香兰真名叫“山口淑子”，长期以来，她都在日本人的精密包装下，以中国人的形象为“日中共荣”鞍前马后效劳。

得益于这层神秘身份庇护，这也是李香兰能在鱼龙混杂的民国娱乐圈中，让别人不敢多事染指的最重要原因。这恰如《西游记》中，没背景的妖精都被孙悟空收拾了，有背景的妖精则大多能逃过一劫、大不了打道回府一般。

▲李香兰。

鉴于李香兰的日本人身份，因此民国政府对她的汉奸罪起诉也最终撤销，随后，李香兰与大多数逃过末日审判的日本人一样，得以被民国政府的“大度开恩”释放，并于1946年被遣返回到日本。

返回日本后，日本人也并不买李香兰（山口淑子）的账，认为她中国人的影子过深，而在1945年后的中国大陆，李香兰也因为自己的殖民宣教身份，受到了舆论的唾弃，只有在香港，仍然看重李香兰名气的邵氏影业却将她延揽到香港，并继续拍摄了《白蛇传/白夫人の妖恋》等影片。

对此，传记《李香兰》的作者之一腾原作弥说：“她在祖国日本和故国中国之间的夹缝中受到命运捉弄，度过了非常苦恼的青春岁月。”

到晚年时，李香兰一度对自己参与宣传日本殖民统治感到懊悔，而在中国，她至今也仍然享有一批迷粉，在《夜来香》的靡靡之音中，许多人并不知道，这首歌的原唱，其实是日本人精心扶持和包装打造的“殖民娱乐之花”。

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与背景神秘的李香兰相比，抗战爆发后，1937年，著名影星胡蝶（1908-1989）则从上海远迁香港，但1942年日本攻陷香港后，与其他身世坎坷的女明星一样，辗转逃亡的胡蝶，却最终落入了军统头头戴笠的魔爪。

▲胡蝶。