谁杀死了异世界作品？

所谓的平行世界，它们所构筑的仅仅是“稍微”不一样的世界，主人公含有两个、甚至多个世界的记忆，但其本质上并没有跳脱出“现代”层面。而这类作品，又有谁会将其称之为异世界？很明显，平行世界并不能很好的解释“异世界”。

而综和上面两点，我们便得到了一个稍微接近于答案的回答：所谓异世界便是，主人公，带着两份及以上的记忆，来到了“中世纪（古代）”背景下的世界，并由此所展开的冒险故事。

当然，这并不完备。因为，当《刀剑神域》出现时，这个答案就是错的。因此，若真要滴水不漏地解释什么是异世界，只能说。那答案也只能在作者心中。

异世界的“门”

相较于解释“异世界”的概念，阐明怎么去异世界似乎简单的很多。

异世界虽作品繁多，但若是论起“去”异世界的方法，却显得尤为单调。便像如今，谈起“异世界”的下一个词便是 ―― “卡车”。

主人公从不得志的现实世界中死去，成为了另一个世界的无敌存在。这类作品中，前往异世界的方式，大体是通过“灵魂穿越”的形式。因此，在作品的开篇常常是以婴儿（幼体）的视角展开，像《史莱姆》、《贤者之孙》便是此类之流。

这种处理方式因其简便、易懂，倒也成了如今“异世界”写法中的主流。但从某种程度来说，这类作品是最不像“异世界”的作品。它们通常借助“神的力量”而到达异世界，而在一定程度上便也已经算不上“异界人”了，只不过是多了“外界思想”的原生人。

它完全割裂了“原生世界”与“现有世界”的联系，这也导致了在这类作品中，主角们并不会产生“想回去”的想法。因此，这类作品通常会导致“没有主线”又或者“主线薄弱”，而使得本身只剩下了“与美少女亲亲我我”的选项。

而便也是这类作品，使得“异世界”的风评大跌，成了“灾难大区”。

若往前溯，则有着另外的一种方式，便是召唤。当然，现如今这类作品也并不算少，但与前面“魂穿”相比，倒也较少了。

这类作品有别于前一类，主人公们到了异世界，通常会产生一定的目的性 ―― 打倒勇者或回归现实。

《零之使魔》便是这类作品的代表，原先才人到了异世界便也有依托一种“回去”的想法，并在这种想法之下，而不断地对着这个异世界探索。因此，在这类作品中，通常会比前一类更加具备“主线”，也更像一冒险故事。

而这种方式，便是最为传统的“异世界”手法，它完全割裂了主人公与世界的关系，从而给予了主人公具有较强的自由度。而在这种手法下的异世界，与其说是世界，更像是一种游戏。

因此，在这类作品中通常是没有归属感，主人公与世界的羁绊也只能通过冒险来补充。如今的“复仇流”，诸如《盾之勇者成名路》便也不过是在“归属感”上做文章，从而形成勇者与勇者、勇者与原住民的强对立，而缘由便在这“只有相同外表的异界民”上。

因此，在一般情况下，“穿越”系的异世界会比“魂穿”系更具有一条显眼的主线。

除了以上较为明显的异世界门派外，也有着一种另类 ―― 便是异世界与现界有着极强联系的作品，诸如《萌萌侵略者》。

这类作品所强调的，与上诉作品不同，他们的重点不在“冒险”，而是“交流”。在两者之间，通常进出自由，使得这类作品与其说是“异世界”更不如说是“国家”，倒也失去了许多异世界所应有的特色。

异世界的语境

异世界的类型虽然颇多，正如前文所言，异世界套用了不同类型作品的风格，具有极高的自由度。但当我们观看这类作品时，却又会发现，他们实际上却都是大同小异。原因何在？