疫情下的美剧工业:转折,出路与启示

一个月前，广播网正雄心勃勃地筹备着新一季度剧集的开发，他们使出吃奶的力气争抢着头部演员，也虎视眈眈地盯着每个还有空档的导演和编剧；有线网则精心计算，早早敲定了接下来三个月的剧集档期，“五月份是艾美报名截止日，在这之前，我们要争取播完，也不能让评委忘记…”这个准则不断地体现在每个重点剧集的定档新闻里。至于流媒体，和往常一样，每周都在疯狂的囤积着新内容，并计划着在接下来包括西南偏南、翠贝卡、MipTV等一系列活动中“大出风头”。

然而随之席卷而来的疫情，让所有的事情都陷入了停滞。

以《猎鹰与冬兵》为首的一批Disney+剧集也相继停工从上周开始，绝大多数剧组和节目组都进入了少则两周，多则几个月的停工期。打开平日里的电视新闻网站，没有了谁进组、谁预订的热闹，而更多的是“取消”、“停机”、“阳性”等字眼。从最初仅是单个剧组停工，再蔓延至整体新剧开发议程的取消，甚至到和剧迷关系最密切的某部剧集无法完成拍摄，这期间产生的改变似乎在对整个拥有着成熟运营体系和严苛时间表的美剧工业发起挑战，这背后，本身还伴随着电视制播单位随着科学技术、收看习惯、流媒体崛起等外部因素，在一直进行着的改革。突如其来的事件更像是一次助推，在接下来加速了原本就在启动的改革。

而这样的“百剧停工”在十多年前的编剧罢工也发生过一次。尽管两次事件的性质完全不一样，所产生的影响和涵盖的范围也不能一概而论。但是作为21世纪美剧史上最关键的一起事件，如今回看它依然造成了不可估量的影响。这篇文章，既是对此次事件目前对美剧产生的影响的盘点和总结，亦是对2007-2008播出季的一次追溯。

编剧罢工

01

美国电视2007到2008收视季度期间发生的最重要的事情就是编剧协会的罢工。从2007年的11月5日，直到次年的2月12日，整个罢工前后共持续了14周又2天（持续100天）。这是继1988年为期153天的编剧罢工后，规模及时间“第二长”的一次。

相较于此前曾有过的罢工，此次的导火索缘于编剧协会和电视电影制片人联盟（AMPTP, Alliance of Motion Picture and Television Producers）就DVD、网络流媒体所允许的离线下载观看以及在线点播等其他播出方式所产生的收益分成产生了分歧。值得一提的是，在过往的合同中并没有包含类似的条款涉及，所以两者之间产生了巨大的分歧。编剧工会的诉求是希望通过这些新兴的剧集观看方式能够从中获得了0.65%到2%的收益，但制片人联盟对其中的分配比例以及部分免费提供给观众的内容所产生的费用有着不同的意见。所以在10月31日合同过期、谈判失败后，编剧工会正式启动了罢工程序。东西部编剧协会一共超过12000名编剧走上街头，并且开始在片场静坐，试图与AMPTP进行对抗，争取自己的权益。

Eva Longoria在现场

《绝望的主妇》的四位“主妇”还有一些经纪公司当时在片场外向静坐的编剧分发披萨和水，也在随后启动了从片场走出开始停工的行动，表达她们对编剧的主持，她们被认为是最早一批站出来声援编剧的演员。

Julia Louis-Dreyfus与自己在《俏妈新上路》的搭档Wanda Sykes现身罢工现场

尽管演员工会与AMPTP的条款中包含了“不能罢工”的条款。但半个月后的11月22日，在得到了工会的支持后，许多电视剧电影演员决定声援编剧协会。当中的部分人还为协会的“Speechless Without Writers”行动免费录制了公益宣传视频，并且联署了相关声明表达了自己的立场。包括在播剧集《实习医生格蕾》的女主演Ellen Pompeo、《好汉两个半》的“艾伦”角色扮演者Jon Cryer等百位各大剧组的演员，音乐界的Alicia Keys、电影界的Tom Hanks以及脱口秀/真人秀节目方面的Jon Stewart等人也给予了绝对支持。

除去如《盾牌》和《火线》这些已经完成了当季集数拍摄的剧集，或是本身只有13集订单的短剧，接近八成的剧集都进入了停播状态。数部原本有着收视增长潜质的“年轻”剧集（指那些播出一到两季的剧集）因为突如其来的调整，被迫取消了后续计划（比如ABC的《情归何处》第一季收视不错，但第二季面临罢工最终停滞，在来年被其他剧集替换；USA的科幻题材剧集《4400》也最终以不再续订。但在平常年份，它们有较大的可能会被续订）；而对于那些绝大多数的老剧而言，它们都经历了集数最短的一季，像NBC的《英雄》在第二季的时候仅仅只有11集，其他时候集数在23到24集浮动的《绝望的主妇》第四季也只有17集。在这一季度播出的新剧也是负重前行，罢工之后的节目积存让下半年的新剧满仓，侥幸度过第一季的剧集又在第二季后因为集数未达到离网播映的要求，草草被收掉…

当年金球奖的“窘况”

编剧协会巨大的能量和广泛的负责范围甚至让2008年1月13日举办的第65届金球奖成了有史以来最为尴尬的一届。由于没有编剧撰写串场词和主持人的台词，当届金球奖在比弗利山庄的希尔顿酒店以嘉宾直接公布得奖名单告终，前后仅持续了半个小时。各大电视网焦头烂额，面对“无剧可播”的局面，最终只能靠增加真人秀（一些真人秀不需要剧本）制作集数或是预订新节目来弥补罢工期间造成的节目短缺。

此次事件的发生不仅仅影响了之后广播电视网以及基础有线电视网的基本收视版图，还造成了极大的经济与岗位损失。Leigh Blickley刊载于2018年2月12日《赫芬顿邮报》的专题文章的数据显示这一次罢工共造成了超过二十亿的损失，超过37700个的工作岗位受到了重大影响 。另外根据《好莱坞报道者》的首席电视评论Tim Goodman的观察发现，在上一次好莱坞的编剧罢工中，有接近10%的观众再也没有回归电视；而经过此次罢工后，即时收看的“观众基本盘”再一次缩减。这段时间，美剧迷见证了电视网对诸多剧集的“血洗”与“大清扫”。

在2017年，曾经一场类似的罢工也差点拉开帷幕，但是双方最后经过数次让步和妥协，类似的争端得到了妥善解决。因为所有人都知道发生于十年前的事件造成了多大的损失。而几次编剧协会的罢工更加证明了编剧在美剧生产中不可替代的重要位置。

02

影响与变化

01