电影大幕拉开时，距离博美失手杀人已过去二十六年。故事就是由命案开始的，死者是一位中年妇女，叫押谷道子。在发现尸体的房间，同样发现了写着十二桥名字的日历。这个房间的主人，叫越川睦夫。两本写着十二桥的日历，将加贺拉到案件中。绵部俊一和越川睦夫有什么关系？与此同时，警方在大桥下发现了一具烧焦的流浪汉尸体。看似无关联的两具尸体，却因为尸体所处的环境相似，让人隐约觉得它们应该存在联系。

越川睦夫的房间，简陋至极，连最基本的日常用品都没。站在那里，让人感觉不到任何对于未来的梦想和希望，相反却有一种房间主人随时准备迎接死亡的感觉。加贺说那是“苟延残喘”的感觉，像居无定所、不知道明天在哪里的流浪汉的生活。

如果流浪汉就是越川睦夫，他又是怎么死的？此时，已有三宗命案。

解开这些结的重点环节，就是加贺自己。梳理案件情节时，他试着将自己带入复杂的人物关系，蓦然发现博美当初打着学习剑道的幌子靠近自己，是有目的的。两本十二桥的日历，让加贺在“借助洗桥活动见面”的线索中，成功找到了博美的身影。当然，加贺最后揭开事实真相，借助的还是DNA检测。博美和那具烧焦的流浪汉的NDA一致，他们是父女关系。

故事的错综复杂，源头在博美的父亲忠雄。那个在核电站工作，行将就木的衡山一俊；那个出租屋内苟延残喘的“活死人”越川睦夫；那个和百合子共度半生、惺惺相惜的绵部俊一；这些名字，到最后都指向同一个人――浅居忠雄。

博美那个莫名失踪的恋人田村老师，是被自己的父亲杀死的；死在出租屋内的押谷道子，是博美的初中同学，也是被自己的父亲杀死的。忠雄杀死他们，只因为他们认出了自己。浅居忠雄早在二十六年就死了，如今这个死人又出现了，势必会引起他人的怀疑，顺藤摸瓜，女儿博美当年杀人的事情也会败露。和二十六年前为了保护女儿，抹除自己在这个世界上的痕迹一样，再度出于保护女儿的目的，他选择杀死了发现自己、可能会给女儿带来威胁的人，哪怕其中一个是自己女儿的恋人。

四起命案，都浮出水面。一切都这么结束了吗？

故事的绝望与无奈远不如此。

被核辐射摧毁的身体和灵魂忍受的煎熬，让忠雄决定自杀。为了自己的面貌不被认出，他选择将自己烧死。博美赶来阻止，忠雄对她说：“我已经累了。这几十年我都在逃亡，隐姓埋名地生活着。这种躲躲藏藏的生活我已经厌倦了，我想要解脱。”博美知道父亲早已厌倦了这样暗无天日的生活，也不忍心看着父亲被活活烧死，她亲手掐死了父亲，焚烧了他的尸体。

故事里所有的残忍，都是一种扭曲的成全。

忠雄为了保护儿女，情愿做一个隐姓埋名、苟且偷生的隐形人。守护女儿的成长与成功，就是他活着的全部意义。只是，女儿越成功，他越觉得自己的存在是个危险，仿佛是命运对他的诅咒。

出于对女儿的爱，他排除了一切潜在的危险。为了能定期见到女儿，他只能在“洗桥活动”中和女儿隔桥相望，像陌生人那样。终于有机会走进明治座观看女儿的演出，却被押谷道子认出。

从做“横山一俊”那天起，他就没有自我了。他的这种牺牲与付出，是背在博美身上的一座山。

在看电影时，你会感受到父爱的伟大，却也会品出这种情感里的扭曲。人性之本到底是善是恶，如果对全世界的恶，只是为了对一个人的善，那这善，值得歌颂吗？

加贺的母亲百合子为什么离家出走，因为她发现自己得了抑郁症。因为她在结婚前做过陪酒女，婚后受尽夫家冷眼，丈夫因为忙于工作，也冷落她，她在这个家里得不到温暖。她有自残倾向，她怕自己哪天一时糊涂，伤害到儿子，只能选择不告而别。

无论隐姓埋名的忠雄，还是远走他乡的百合子，出发点都是对子女的爱。这也是他们选择相伴的原因，感同身受是最大的共同语言。

百合子一厢情愿地出走，给年幼的加贺留下了无尽的疑团，以至于他一直憎恨父亲。直到父亲去世，才从照顾他的护士口中知道了父亲隐忍的爱。

“一想到能在另一个世界眺望孩子未来的人生，就特别期待，为此即便丢掉皮囊也无所谓。”也正是父亲的这句话，给了他破案的线索。

没有沟通、没有表达，只有闷头自己决定以自己认为的“我是为你好”的方式爱着子女，这就是加贺母亲和博美父亲的爱。隐忍得自私，全然忽略了子女的感受。

加贺因为母亲出走的心结，在十部作品里历尽心理磨难，才成了有人情味、善良温和的干探。加贺的形象完整了，也就意味着这一系列的故事结束了。博美只能在舞台剧落幕时，自己的人生也跟着落幕。到头来，真相大白，看官们都不能释然。