首集印象：这周的新剧都足够填平《权游》大结局后的“创伤”

《第二十二条军规》/《婚姻危机》/《洛城战警》/《未来岁月》

第二十二条军规 Catch-22

首集印象：80/100

“及格的一次改编”

战争类题材的限定剧一向是各大奖项的宠儿和观众的心头好，《兄弟联》、《太平洋战争》…反倒是这几年这类题材出现了缺失。哪怕就上个世纪的电视剧来说，获得剧史以来最高收视的《陆军野战医院》，同样是对这类题材的喜剧型延伸。所以当集结了众多演员和主创的《第二十二条军规》宣布时，就很难想象这部剧有什么不能成功的理由。更不用提，站在其背后的还有一本被无数次再版和印刷的原著。在最终的成品中，《第二十二条军规》及格地完成了文学改编所带来的不少任务：比如在五百多页的小说，最早两小时的电影，它利用自己6集240分钟的篇幅地安排了需要的内容：比如印象中原著里关于女性的部分出于审慎考虑，被拿掉或者弱化；而主人公“John Yossarian”在战争中的心态变化与挣扎的困境也最终成为了故事最中心的部分。此外，它还卓越的还原了二战背景的时代气息与人物群像，在战场煎熬又努力在无聊中找乐子的士兵们；官僚主义作风严重并且好大喜功的权力人物们，在拍摄上尽可能地去构建了一个圆满的二战背景。每一集中，观众都会跟随着人物们的视角与经历，去了解这个看似可笑却又十足严苛的军规所造成的影响，以及战争年代，人们的癫狂、丑陋与对良知的坚守。

如果说剧集存在的一些问题，应该是喜剧基调和悲剧故事（还有部分血腥的战斗场面）当中略微把握不好的平衡，很多时候会觉得可以再好笑一点，又有部分地方觉得可以做得不那么突出战斗；因此很难确信这部剧集是否真的在其中确定了自己的风格。而另一方面，当场众多的人物在有限的集数中显得略微急促，这让大部分的角色沦为了较为片面的设置。这很难让人在从中与角色建立有效的感情与对话，而仅仅只是单纯的跟进剧情。

虽然没有补完《第二十二条军规》的小说和之前的第一次电影改编，但是从电视剧版的表现来看，它尽可能地把握了原著关于讽刺战争的主题以及黑色幽默的精神。让它多少为同类剧集注入了一些新的活力与能量。作为电视剧，它并没有因为篇幅拉长，而造成拖沓。在浓重的复古情调与有些漫不经心的笑话中，完成了这一次改编的使命。（更不用提，看到剧中各位演员们也是一次“赏心悦目”的体验）在即将到来的艾美奖上，它应该会拥有姓名，尤其是可爱并且不断在进步的Christopher Abbott以及无论什么角色都诠释得极具力度的Kyle Chandler。当然，还有作为导演的George Clooney。

婚姻危机 State of the Union

首集印象：80/100

“短小精干的爱情限时谈”

点开《婚姻危机》的第一集后，就似乎完全没有想要点击暂停的冲动了。在有些剧集单集时长开始越来越向70-120分钟这样的长度靠近以后，它的出现犹如一道大餐后送上的饭后甜点，开始调剂起观众被连篇累牍剧情搞崩裂的神经，以及并无新意的喜剧所带来的“食之无味”，或许不够起眼，却又回味无穷。故事的结构十分简单，Rosamund Pike和Chris O’Dowd饰演的夫妻Louise和Tom婚姻生活走向瓶颈，“Louise”给丈夫带了绿帽子，但身为乐评人的“Tom”对生活乏味，并且一直肄业在家。于是两人开始着手寻找咨询师来解决当中的分歧与帮助。每一集的10分钟，便是两人前往诊所之前，一起聚坐在对面小酒馆喝酒消遣的时间。时而以局外人的身份去观察那些从诊所出来的各种不同状态的情侣，又时而在聊天之中探讨两人在之前隐瞒、不满和困惑的种种；每一集下来，都是庞大的对白量。很像一部舍弃掉了背景交代、与其他角色互动，直接快进至主题的中年情感观察剧。更或者，就是一部时长100分钟的“话唠电影”。

作为全剧最为核心的对白部分，写就不少好作品的Nick Hornby发挥了自己在之前其他作品里一如既往的幽默和紧扣流行文化的引用。Louise和Tom的对话，并非陷入中年困境，纠结对错的夫妻档那样无味；而是在斗嘴吐槽中先行为自己婚姻生活现的“种种疾病”进行诊断。于是这让随后真正去看治疗师的部分显得并不重要（也不必存在），因为随着10集的进行，两人在当中对话所引发的思辨足以让他们重新思考这份感情在未来的走向。印象最深刻的，莫过于两人就“脱欧”引发的对话。原本是一个可能会充满于近几年来所有英剧，已经被“讲烂讲滥”的时事话题；但在Nick的笔下，却似乎变为Tom和Louise关系的导火线。这样的延伸以及类似于经典英剧《呼叫助产士》、不同的阅读习惯，让剧集没有单纯沦为那些“婚姻没了激情，要不要孩子”的重复嘴仗；更是一出很好的现世观察。

《婚姻危机》别出心裁的设计会让人们不去在意剧集是否真正需要花俏的剧情，或是饱满的人设；只需睡前点开一集，听听这对夫妻唠唠嗑，审视一下生活；你同样可以收获喜剧带来的快乐，剧情剧带来的峰回路转。

洛城战警 L.A.Finest

首集印象：70/100

“Girl Power”

于本周开播的《洛城战警》很新也很旧，说“新”是因为本剧来自于一个全新的流媒体平台，Sony旗下的Spectrum，这部剧集和接盘的《追缉：炸弹客》一同组成了第一批原创节目的阵容；说“旧”则是因为那种量产型的老式搭档的程序型罪案又双地来了，不例外地，它并没有带来任何具有新意的东西。由于这部剧取材于Michael Bay负责的《绝地战警》系列，当看到最终成品时，最明显的感觉就是此次的改编弱化了原系列电影不少风格化的东西：那些紧张气氛下不忘自嘲挖苦的斗嘴，以及独属于“兄弟档”电影、天马行空的幽默，甚至“火爆”气都随着新的设定消失殆尽。相反，为了符合性别转换元素的加入，一些更为琐碎的背景信息放置到了两位主角身上：Nancy与老公以及继女儿的家庭读书俱乐部，Syd和毒贩的纠缠…而她们面对的问题，除去不同性格上的磨合，也包括了两人在查案办案对自我的反省以及往事的回溯。随着剧集的安排，观众会发现她们并不完全是那样“伟光正”的巾帼英雄式人物。

于是在“矛盾人设”、与其他男性同事在职场上的碰撞以及家庭琐事所组成的众多背景故事之外，这部剧集不再只是机械地重复其他同类剧集常见的办案查案，而关乎一对“警界姐妹”的自我赎罪与重生。作为剧集的主演，饰演“Syd”的Gabrielle Union和久违不见的Jessica Alba完美的进行了分工，Gabrielle负责挑战尺度级别的玩笑与吐槽；而Jessica更多的是美美美与夹杂在职业家庭生活的职场丽人范儿。两人的特质以及性格有效地形成了互补，丰富了追剧时的趣味。

约莫十多年前，伴随着两家基础有线电视网TNT和USA的兴起，以《妙警贼探》、《欲海医心》为首的一批剧集刮起了一阵新风。让罪案剧常见的群戏阵容或是单人领衔之外，开始挖掘起角色之间独特的性别魔力。“双女主”的前辈不乏CBS在上个世纪80年代的《警花拍档》（Cagney & Lacey），也有TNT《妙女神探》这样的制作，甚至时下正火的《杀死伊芙》都在证明着这样的设定有着很好的市场。其中《警花拍档》近年来还由饰演《实习医生格蕾》“April”的Sarah Drew牵头的重拍新版，虽然最终没有获得CBS的续订，但依然证明着工业内部渴望这样的剧集可以变得更多。从这点来说，《洛城战警》从预订到搬家到最终播出，实现了在题材上的期望，也合格地完成了帮助新平台开播剧集的“使命”。它或许不足以真正掀起任何浪潮，也不会出现在任何“XX必看”的名单里；但借由两名风格鲜明的女主角所一同构建的荧幕火花，它可以在许多时刻陪伴着观众享受简单的乐趣 ―― 下班，回家，沙发躺平，然后无需带着任何纠结地进入这个故事。

未来岁月 Years & Years