雷诺阿父子与安蝶尔：画家传记片的造型呈现

安蝶尔：“老板，我可以动一下吗？”

雷诺阿：“假如你烦我，那我就画苹果吧。”

雷诺阿聊起自己一个画苹果的朋友，住在附近的爱克斯，他总是躲着工作室附近的模特，画着苹果和木头模特。

“对那些东西我永远没办法，我一定要画活生生的东西，我最爱的就是肌肤，年轻女孩丝绒般的肌肤。”

雷诺阿提到的苹果画家《塞尚自画像》

塞尚画的苹果

任雷诺阿再怎么努力，也已经画不出早年对肌肤的感受了。下笔笔法很稳健平静，但内心应该带着波澜。

雷诺阿的小儿子想看看女模特的***，安蝶尔不让。小儿子问：“为什么？‘老板’都看了。”女模特说：“这不一样，这是艺术。”

“有一天你也将青春耗尽，终老在床上。就像我母亲，和其他人一样。”雷诺阿的二儿子对安蝶尔说。

电影的主题需要靠人物去阐述，雷诺阿的孩子过早点明了主题。艺术家的妻子似乎都不会长寿，艺术的生命和凡人的生命无法等同。

安蝶尔与让・雷诺阿

二儿子让・雷诺阿从战场上腿伤归来。

雷诺阿向二儿子传授自己的“漂流木”理论，觉得人面对生活就应该像水流中的木头，顺其自然。

透露自己年轻时是个画盘子的工匠，是机器改变了他的命运。

李屏宾的摄影掌握了古典油画构图的特质，横向侧面展开场景，不遗漏画面的每个角色，保留了造型的完整性，强化了庄重感，将室内场景的光线与绘画的光线做区别，一家人在一起时的光线总是很昏暗。

让雷诺阿初见安蝶尔一见钟情。

雷诺阿《阳光下的裸女》

印象派德加色粉画

浴女一直是古典绘画到印象派经久不衰的题材，同时也是雷诺阿重要的绘画主题。

二儿子让对女模特安蝶尔（在吃红苹果）说：”你把老爸的模特给吃了。也难怪，雷诺阿的画总让人想吃掉的冲动。”