贝托鲁奇去世了，他留下的美丽永存

正如贝托鲁奇回忆和拍摄的那样，情色成为68年革命的主流。

革命、政治、历史、情色，贝托鲁奇的几乎所有电影，其实都可以说是对60年代幻想的某种投影。

有人说，贝托鲁奇的电影是介于诗歌与历史之间的存在。

一首《末代皇帝》的长篇叙事诗、一段《一九零零》的六小时阶级反思史；还有《偷香》这样的诗意小调。

在成为电影导演之前，贝托鲁奇首先是一位诗人，他也相信，电影制作本身就是另一种诗歌。

他的父亲阿提里奥・贝托鲁奇在世及后来都是一位著名的诗人，所以他6岁就开始写诗了，很自然而然地。

?他的父亲阿提里奥・贝托鲁奇

而另一位对他影响深远的诗人加导演导师，就是著名的帕索里尼。

贝托鲁奇自己曾说过：“帕索里尼就是我的另一位父亲”。

他曾回忆自己第一次见到帕索里尼，是缘于与父亲的私交，导演来自己家中作客。

当时他不过十四、五岁，见到大导演帕索里尼，紧张得不行。

但他们很快成了朋友，一起写诗，交流心得，甚至贝托鲁奇的电影之路也始于给帕索里尼做助理。

?贝托鲁奇和帕索里尼

与帕索里尼的合作，让他选择离开大学，开始了电影制作事业，他说：

我必须找到自己的语言，而这种语言就是电影。

在他早先的一首小诗中，他曾这样写道：

只有那些有着敏锐感官的年轻人/才是救赎/但是如果消失在诗歌中/希望便化作尘土；

除非你和我们一样/在血液里认同共产主义/用叛逆的激情去爱那些被背叛的男孩。

帕索里尼对他最大的影响，除了让他从诗歌转向电影，另外一个就是共产主义理想。

贝托鲁奇拍摄的第二部电影，也是他成名作的《革命前夕》中，男主角就是这样一个和他背景相像的知识青年。