尬点满满的《我的间谍前男友》，真的是传说中的喜剧片吗？

年度嗨爽特工喜剧《我的间谍前男友》，一部令人翘首企盼的“近日最佳爆米花”电影终于登陆全国院线。影片用特工做噱头来展开，讲述了奥黛丽因前男友的间谍身份，意外被卷入一场国际阴谋，从而被迫与闺蜜摩根在欧洲大陆上演惊心动魄又啼笑皆非的国际逃亡之旅的故事。

第一时间看完之后只觉得一地尴尬，虽说用两位大龄未婚女的欧洲历险环游记，制造了不少看似能令人捧腹的笑点，可全片没有逻辑的荒诞剧情和无意义的对话，再配上无新意的好莱坞做作耍宝老套路，都让这部《我的间谍前男友》从开头到结尾，给人一种无聊到顶峰的感觉。总得来讲这是美国大龄未婚女在她们烦闷无聊的世界中，对欧洲特工世界来了一场意淫。两位女主既不聪慧也不美丽，没有武器也没接受过正规部门培训，莫名其妙地在种种“巧妙”的安排下，开始联手拯救世界，最后还成功了。最不可思议的是，她们成功的秘诀在于天赐的好运和强行的嘴炮，让这部电影彻底和常识、现实、逻辑说了拜拜。

电影在形式上和雷德利・斯科特的《末路狂花》有些许相似，都是以女性来做主导，也都有一段刺激的历险旅程，同样述说了闺蜜情，可这部电影的重点表达不知道为何物，情感上也没能锻造出真挚的内核，喜剧部分也是为了搞笑去搞笑，像无数个过时段子拼凑在一起，用力过猛。所以，也是很久没在影院看过如此笑不出来的好莱坞喜剧片了，不禁让人思考什么才是喜剧？

喜剧的内核

国内外经典的喜剧电影数不胜数，周星驰系列（《逃学威龙》《唐伯虎点秋香》《喜剧之王》）、卓别林系列（《淘金记》《城市之光》《摩登时代》）、金・凯瑞系列（《冒牌天神》《变相怪杰》《楚门的世界》）、比利・怀尔德系列（《热情如火》《公寓春光》）等等......这些不同的喜剧电影都有一个相同的特点，那就是在喜剧的氛围下包裹着一团悲剧气息。

喜剧起源来自古希腊祭祀酒神的狂欢游行，故事内容以当时底层人民的日常生活为主，一直延续到今天，喜剧也是通过滑稽的动作和对话去引人发笑。在观众心目中，对喜剧最初的认知来自于卓别林，肥裤子、破礼帽、小胡子、大头鞋，再加上一根从来都不舍得离手的拐杖，卓别林用他的表情和动作将美国喜剧带到最高峰。在这位喜剧大师的作品里，除了《巴黎一妇人》，其余的作品都是喜剧。

从他的第一部电影开始，他就在对社会底层小人物进行十分逼真的刻画，比如流浪汉、工人等，他会把这些不起眼人物身上发生的不幸遭遇转化成笑料，不仅对社会问题进行了批判，也让这些笑料穿有悲剧外衣，在不知不觉中喜剧演变成了大笑的悲剧，观众在笑声过后才开始唏嘘这个不够理想的时代，也恰是在这个时代，连笑都有顾虑。

举个例子，开心麻花出品在豆瓣评分最高的喜剧片《驴得水》，记得它的slogan是“讲个笑话,你可别哭”，电影同样用黑色幽默的方式，讲了一个很悲伤的故事。用喜剧的方式谈悲剧，用讽刺的手法谈人性，用电影的方式去解读现实，它的笑点没有《夏洛特烦恼》来得那么密集，可它的情节却十分充实。电影讲述的故事非常荒诞，可它却是现实，仔细琢磨电影中几个主要人物的变化和动机，似乎又都是可以理解的。最好的喜剧，就是把人性的弱点展示给大家看。《驴得水》有着荒唐的人物，又发生了荒唐的事情，人们笑啊笑啊到最后完全笑不出来，甚至还有点想哭，因为观众看到了自己。

喜剧不好笑的真相

段子为什么极易过时？观众的笑点为什么越来越高？为什么以前能令人发笑的套路如今再用便不起作用了？我们所接受的喜剧，里面所包含的故事、情境、场景的构建都是很多个喜剧元素混凝的结果，编剧和导演会把前后因果、关系、人物等有效的元素组装在一起，形成一个新的个体。

段子作为文字性片段式存在，它是单一的，没有结构没有元素，更别提人物和矛盾冲突，比如在微博上充斥着太多的段子，但彼此之间是完全孤立的。靠着段子堆积起来的喜剧电影，它的内在就会十分混乱，没有形成一个统一的整体。无论是其他类型电影中的悬念，还是自己本身生活中的经历，之所以能打动人，则来自它的真实。

劣质的喜剧强行制造出位，优质的喜剧会制造高质量的错位，如果导演和编剧不管故事与人物、现实之间的逻辑，强行制造冲突去达到喜剧效果，这种做法是很不被接纳的。另外，在一部作品里，不论是不是喜剧片，其独创性是最难也是电影工作者们一直追求的，想在各个方面（人物、动作、台词、事件场景设计等）做到独创性非常难，但如果能在十分钟做到一两分便也是很厉害的，例如，如果一部影片中人物的独创性很高，那么故事整体也会被提高，这仍然也是一个不错的故事。

现在很多编剧都成立了自己的工作室，大家都讲究团队创作，可事实却告诉我们越高级的创作就越是个人化，艺术水准越高的作品，越是那些有个性的作品。在某一方面，能够形成创作者或者表演者的强烈个人风格，那这样的作品也是高质量不能被模仿的。例如国内外那些喜剧大师，前面我们提过的周星驰、卓别林等人。个人风格越强的作品，越容易成为经典，一味地模仿，一味地走老套路，是不那么耐看的。

提高喜剧的品味才是关键

低级的喜剧往往都是很弱的品味，加上一味的炫技，有着心性上的贫庸和能力上的强悍。情节幼稚、人物站不住脚、混乱的逻辑，这些只能用表演和情节上的用力过猛去补救，比如装疯卖傻、人身攻击、屎尿屁言论，强行令观众发笑。这些称不上笑料的笑料十分密集，靠着自以为聪明的“抖机灵”和“贱贱”元素，在低级喜剧中被体现得淋漓尽致。

喜剧品味的缺失，真是当下喜剧的症结所在，模仿与拼凑出来的喜剧很难走得更远，找准风格开宗立派才是塑造“经典”的出路。一流喜剧靠情境，二流喜剧靠语言，三流喜剧靠挠痒，相对高级的笑点，都是出现在情境里的，而拍成电影的喜剧，要更会讲究情境，也更需要在情境中处理冲突的各种技巧。