徐梦圆到底是电音鬼才，还是“电音鬼裁”？

他以一个「打酱油」的身份登上了《明日之子》的舞台，打了一首《焰火》。这是徐梦圆同名专辑里笔者认为还算不错的一作。这一作刚出的时候笔者就感觉到这一作的 Drop 是有一些熟悉的，但是忘记在什么地方听过了。

实际上这一段 Drop 在 Avicii 混的《Beautiful Heartbeat (Avicii Remix)》是极为相似的，二者使用的是几乎同样的旋律。除此之外，Itro 的《Panda》使用的也是类似的旋律。

假定经纪公司已经是对徐梦圆可能会出现的一些撞曲问题进行了防范，但是由于徐梦圆的编曲在层次上还没有达到一个更高的水平，过于平凡的作曲最终的成品就是这样偏简单的旋律，最终发生撞曲。在徐梦圆直播的时候他经常缺乏灵感就各种思考，或者哼一些段子，觉得不错就用上去。

这个时候听过的很多旋律会不自觉地出现，所以这种撞旋律对于徐梦圆来说就变得有一些难避免了。相较于其他的音乐制作人，徐梦圆的产量是特别高的，这对灵感来说是一个非常致命的消耗。

在签约之后徐梦圆直播做歌的次数也是明显减少，在灵感枯竭、没有直播约束的情况下，他可能会从一些前辈的作品中寻找灵感，或者选用一些并不是很有特色的旋律凑上去，特别是在一些广告曲、商业曲上。

从这一份所谓的「抄袭名单」来看，徐梦圆近期的作品都基本不存在抄袭的问题，只是撞曲，这说明徐梦圆在编曲上距离国内更加一流的制作人还有一定的差距，他自己在编曲这一块想法的平庸导致他很难避开作品旋律比较「大众」而「撞车」这么一个现象。

至于所谓的「抄袭」，涉事的基本是徐梦圆早期的作品，之前笔者也提到过这在某种角度上是可以理解的，因为这里面很多作品都还是徐梦圆早期「学习阶段」的一些产物，在笔者看来存在旋律、Loop、节奏上的借鉴并不是不能理解。

对于徐梦圆来说，太多听众把他捧上了一个他本不应在的位置，他作为一个当红「大牌」并没有很好地去处理自己早期作品存在的这一些问题（这些作品在未经深思熟虑的情况下被当成正式作品发布是徐梦圆在早期给自己埋下的一个定时炸弹，不过那时的他从来没有想象过自己在今天会红成这样），笔者个人认为，这与其一直不怎么认可自己被听众捧起来的高位有很大的关系。

说到底，这是一个对待音乐态度够不够严谨的问题，一个对音乐严谨，对自己严格要求的音乐制作人，不会出这样的事情。

徐梦圆的作曲水平虽然总体一般，和 Panta.Q、Curtis、Dirty Class 等都有比较远的距离，但是不可否认徐梦圆也确实有产出过一些出色的原创作品（至少现在还没有爆出什么抄袭之类的问题），例如《Water》、《12.25》、《Summer is coming》、《藏》以及《徐梦圆》专辑中的一些其他作品。

徐梦圆的最新作《Diplo&M?-StayOpen(徐梦圆 Remix)》总体感觉进步非常大，我们在看到一个音乐制作人过去很多黑料的时候，也要看到他在成长、进步这一方面付出的努力，以及一些确实不错的作品。

由于存在问题的这一些作品大多名气不小，传播范围广泛，以至于公司和徐梦圆本人都没办法像 Alan Walker 一样悄悄地把前期作品都给掐了，最后你知我知，而天下不知。

对于徐梦圆来说，这个黑料基本发展到现在已经很棘手了，想要化解这个事件，那就是就有借鉴、有抄袭的部分做一个公开的声明，该承认的承认，该反驳的反驳，该道歉的道歉，如果只是一副「全都是我自己写的只是撞了」的态度，是很难让大众去理解与认可的。

徐梦圆人气确实高，但是在电音圈他并不受大家的喜欢，包括他的作品。

相较而言，Panta.Q 之所以在撑起中国电音、努力打造中国电音现场的路上很少人泼冷水，是因为他的作品确实是优秀的、是认真打磨过的（Panta.Q 的 Melodic Dubstep 确实很有特色），其本人对待音乐的态度也很严谨、认真，对抄袭这个事情非常严格。

正是这样的态度，让他成为了中国一线的电音制作人，成为了福布斯榜上有名的杰出青年。

徐梦圆对音乐，似乎还差了一分严谨，还少了一分认真。