这个金马提名证明，许晴的性感撩人，其本质是杰出的表演

和李天然第二次见面，是在关巧红的裁缝铺里，因为有外人在场，她完全用了实声。到了第三场，在李天然的寓所里，她用的是实声和气声交替的表达方式，陈述事实，用实声，表达感情，用气声。

例如这段：「从今往后，我就找你打针了……我才不在乎当什么呢，问题是我男人要光复大业，按照他家的规矩，他要是死了，只有正房不陪葬……我第一次见你，就觉得你是知己」，到这里为止，都是实声，紧接着说出「你会帮我」，又用了气声。

接下来在诊所被李天然盖了章子，醒来已是黄昏，她又用了气声：「你侮辱了我，我在你床上睡着了，你居然没碰我，就是对我最大的侮辱。」在给李天然盖章子那场戏，她卸下了伪装，虽然还是用气声，但已经不那么戏剧化了：「女人就是这样，你给她一颗精子，她还给你一个孩子，你给她一个房子，她还给你一个家」，「在马尔代夫买了两个岛……那两个岛会越来越大」，用的都是气声，但却已经洗尽铅华，很质朴，很诚实。

面对朱潜龙，面对关巧红，她用的都是实声，但也有变化。在裁缝铺里，遇到关巧红和李天然，「见好啊，衣服我拿走了，你的手艺，太好了！」「认识吗？北平第一裁缝，关巧红，关大娘！」是爽朗的实声。」

六国饭店，用的全都是实声。在警察局审问室里，对朱潜龙说：「他说这是科学的办法，可以试出你对我的真心，我害怕极了，我怕你不要我」，用了实声，紧张又充满哀求之意。倒数第二次亮相，给关巧红报信的时候，用了实声：「要不是我为你们保密，朱局长早把你们抓起来了。」 但她的语气却软弱无力，充满疲倦之意，这样说话还有一个目的，那就是为了让自己说的像真的。

她的每次出场，身上的衣服和发型的变化，也是经过精心设计的。第一次和李天然在诊所见面，她穿的是红色有暗花的旗袍，烫发；第二次，是青绿、墨绿花纹相间的带褶皱袖的旗袍，剪发；第三次和李天然见面，她穿的是镶了黑色云头花的旗袍，剪发。

六国饭店，穿的是黑色镶亮片的裙子，黑框眼镜，烫大波浪；在警察局的审问室里，她穿的是米灰色底带黑色横竖条纹的旗袍，剪发。还有一场，是棕红色菱形格子图案的旗袍。总之，都是艳丽的，带复杂花纹的。

但最后一场，她穿过城楼上欢呼的日本人，纵身跳下的时候，穿的却是粉白色的裙子。这是一个从复杂走向简单，从阴郁神秘走向纯洁的过程。

人们以为电影都是出于偶然，以为演员的表演不过是本能的表达，但《邪不压正》中的许晴，却让我们知道，呈现在我们面前的每一个笑纹，每一个眼波流动，每一句台词，每一个气声和实声的转换，都是用心良苦的，都经过深思熟虑，是演员表演体系的呈现，是TA戏剧功力的展示。

所谓的灵魂演员，伟大表演，都要建立在这样的揣摩、设计，艰苦的劳动之上，是这看似笨拙老派的方式的集合。在这个基础上，才有烟视媚行，才有性感妩媚，许晴这样一个爽朗利落的北京女孩，才能变身为交际皇后唐凤仪。

这也是为什么我们要精读一本书或者电影的原因。创作，是创作者的方法论，也是观众或者读者的方法论，当我们设身处地地了解到创作者的全部心思，全部苦衷，体会到他们完成一个形象的方法，也就掌握了一套读或者看的方法论，这套方法论，同样适用于别的作品。一次精读，就是个人体验上的一次精进。