专访|《找到你》导演吕乐：我是第五代中的新生代

北影78级毕业生对中国电影的意义自然不言而喻，是他们让国产影片走向世界，继而缔造出如今的影坛盛世，而吕乐注定是其中不能忽视的一份子，但与其他引领者相比，吕叔显得太过悄无声息。

吕乐与顾长卫、侯咏并称“中国电影三只眼”，曾凭借《摇啊摇，摇到外婆桥》荣获戛纳国际电影节最佳技术奖，然而，即便在摄影领域如此位高权重，面对其他年轻同行，吕叔也只是与其确定明确方向，之后便任其发挥。

后来转行做导演，吕叔主导的片场也一向其乐融融，相比同量级影坛前辈的一言九鼎，他更倾向兼容并包。

一直以来，吕叔一直秉持“摄影镜头跟着故事走”的拍摄理念，这在《有话好好说》和《集结号》里有过极致呈现。为表现前者中人物的躁动感，吕叔会让镜头肆意跳起；而在后者里，他则将按摩棒绑定摄影机，让观众如深临《集结号》里机枪的疯狂扫射中，真实感知战争的激烈与残酷。

而在《找到你》中，也是稳定器先行，手持晃动跟进。孩子未出事前，母亲李捷即使每天争分夺秒，镜头切入也是快中求稳；但孩子丢失后，运动镜头所制造的慌张与喘息便开始接踵而至。

与此同时，对自然光的使用向来情有独钟的吕叔，在《找到你》中也将他最在意的这种真实淋漓再现。

而摄影看似是技术，但最高境界还是艺术。在吕叔的这部最新力作中，通过提高摄影机感光度，出现画面噪波，由此影像颗粒感增强，再通过局部加锐，让影片在粗粝中流露细腻，从而与“焦灼母亲却时刻流露赤诚母爱”的主旨相映成辉。

而作为“神奇剪刀手”的张一凡又让这一“48小时寻女”的故事更加惊心动魄。他打破原有叙事结构，将插叙、倒叙穿插顺叙，既让观众和母亲一起探查孩子失踪真相，又在抽丝剥茧中让剧情高潮迭起。

而向来习惯给予创作者最大信任和自由的吕叔，也让一众跃跃欲试的表演者在《找到你》中各抒己见、挥洒自如。

显而易见，女主之一的姚晨也迎来了继《潜伏》之后的又一次演技迸发。

当她在片中被警察怀疑藏匿孩子而遭到盘问，精疲力竭的她面色苍白，有气无力地机械作答，眼神空洞而可怕；还有影片最后，面对随时可能遭遇不测的孩子，她跪地叩首请求孙芳不要伤害无辜的生命，一个早前还光鲜靓丽的职场女性，此时却形容枯槁，尊严尽失，却也因此成就了一个母亲最伟大的一刻。

因为坚持有感而发，吕叔的每部片子都寓意深刻，这部《找到你》也不例外。

这个时代对女性的要求很高，既要成为行业精英，又要甘做贤妻良母，而男性从不需要在事业与家庭间寻求平衡。透过片中人物，《找到你》将男女平等、女性定位等社会议题娓娓道来。

在片中，当已分道扬镳的夫妻二人于楼道间相遇，前夫久久凝视因疲倦而熟睡的前妻，那只想轻抚其额头的手终究化为轻摇肩膀，随即又是离婚前永无停歇的争吵。

但是如果《找到你》中的妻子李捷可以更善解人意一点，先生田宁能更换位思考一些，先前围城里的两人也许会在瓢盆碰撞中相安无事。

而作为人夫（人妇）和人父（人母），究竟应该在婚姻与家庭中扮演什么角色，又该为妻子（先生）分担什么重负，还要在教育孩子上倾注什么心血，值得每个人深思。

而电影的三大拍摄禁忌――水、孩子和动物，《找到你》占了一项：片中“孙芳”的女儿一岁，“李捷”的女儿两岁，幼儿的世界只有自我，喜怒哀乐更是随心所欲。

在周而复始等待两位小女生睡午觉的煎熬中，吕叔总有该片肯定会难以为继的惶恐不安，但久而久之，也能在两位小演员毫无规律的作息中见缝插针或统筹规划，最终在有惊无险中完成拍摄。

而拍至最后，向来我行我素的“小女主”也让剧组惊喜万分。

警察荷枪实弹随时准备击毙“劫匪”，妈妈李捷泣不成声祈求孙芳放过孩子，四周乘客皆驻足观望，而“小女主”的亲生父母就分列摄像机两旁，她痛哭流涕，寻求家长庇护却不得，情绪呈现之饱满贡献出浑然天成的教科书式表演，难怪吕叔有言：论“演技”，她们比演员更专业。