1《阳春白雪》本“路”作“渡”。此句错杂用典。一、桃叶渡，已见前辛弃疾《祝英台近》注2。二、“烟波”、“西陵”，白居易《答微之西陵驿见寄》：“烟波尽处一点白，应是西陵古驿台。”三、兼用苏小小事。古乐府《苏小小歌》：“何处结同心，西陵松柏下。”李贺《苏小小墓》诗亦有“西陵下，风吹雨”之句。这里借用白诗字面，“桃叶”、“苏小小”皆关合本事。西陵有二，如杭州之西泠桥，亦作西陵；这里当指浙江萧山县西，与杭州隔江之西兴。六朝唐时本称西陵，至唐中世已有西兴之名，见郎士元《送李遂之越》、施肩吾《钱塘渡口》诗中。谓为五代吴越时，以陵墓字面不佳，改名西兴，恐未确。2此句总括旧事。3三句绾合今昔。“聚别”与“重攀”对。杨铁夫《改正梦窗词选笺释》卷一曰：“聚别亦非平列，盖聚其别也。”4《广雅》：“，风也。”潘岳《在怀县作》：“凉自远集。”一本“”作“飚”。5“碛”，水中沙堆。6梁简文帝《采莲曲》：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”杜甫《哀江头》：“江草江花岂终极。”7用《史记·滑稽列传》淳于髡语：“堂上烛灭，主人留髡而送客。”陈洵《海绡说词》：“倚亭送客者，送妾也。”恐非。8韩琮《春愁》诗：“水盼兰情别来久。”9“素骨凝冰”，用孟昶词语，见苏轼《洞仙歌令》序。汉乐府《孔雀东南飞》：“指如削葱根。”白居易《筝》：“双眸剪秋水，十指剥春葱。”方干《采莲》：“指剥春葱腕似雪。”10瓜字六朝俗体可分为二八，借指女子二八年华，孙绰《情人碧玉歌》（一传宋汝南王作）：“碧玉破瓜时。”这里当是回忆当年分瓜情事，故曰“深意”。段成式《戏高侍御》七首之三：“犹怜最小分瓜日，奈许迎春得藕时。”全篇疏快，这几句较晦。意亦平常，无非酒不能消愁，梦中不相遇这类的想法，用笔却极工细。“清尊未洗”是残酒，“不湿行云”是残梦，钩引出“漫沾残泪”来。陈洵曰：“行云句著一湿字，藏行雨在内，言朝来相思，至暮无梦也。”说颇伤穿凿。沈义父《乐府指迷》：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”下引周邦彦词为例。本篇亦是这类的写法。

浣溪沙

门隔花深梦旧游1，夕阳无语燕归愁2，玉纤香动小帘钩3。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞4。春风临夜冷于秋5。

【注释】

1“门隔花深”，即旧游之地，有“室迩人远”意。“梦旧游”，犹“忆旧游”，梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。2“夕阳”连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来，未必知愁；但人既含愁，觉燕亦然。且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连；就上片结构来说，又只似一句插笔。3此句写人，初见时搴帘的神态，只轻轻一点，记旧游景况，接第一句。4写春夜月色朦胧，杨花飞舞。柳絮无声地飘漾，好像春在堕泪；云彩移动，时时遮月，仿佛有影，好像月在含羞。因联想到美人，作此比喻，怀人之感即在言外。“行云”字面虽出《高唐赋》，这里既在写景，自可作一般的解释。5东风料峭，入晚添寒是实情，但春天有秋天的感觉，且似乎比秋天还要冷些，这就带有情感移入的作用。仍以景结，而情自现。薛道衡《奉和月夜听军乐应诏》“月冷疑秋夜”，柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》“春半如秋意转迷”，韩偓《惜春》“节过清明却似秋”，均可参看。

祝英台近

除夜立春

剪红情，裁绿意，花信上钗股1。残日东风，不放岁华去2。有人添烛西窗3，不眠侵晓，笑声转新年莺语4。旧尊俎，玉纤曾擘黄柑5，柔香系幽素6。归梦湖边，还迷镜中路7。可怜千点吴霜8，寒销不尽，又相对落梅如雨9。

【注释】

1指插戴剪彩的花朵，应立春节令。赵彦昭《奉和圣制立春日侍宴内殿出剪彩花应制》：“剪彩迎初候，攀条写故真。花随红意发，叶就绿情新。”2两句绾立春与除夕。3李商隐诗，见前史达祖《绮罗香》注。以下三句均写“守岁”，用“有人”领下，添烛无眠盖指那人，语笑喧哗盖指他人，包括中又有分疏，极浑成细腻。4杜甫《伤春》五首之二：“莺入新年语。”上片点缀风华，泛咏本题。5“旧尊俎”以下就自己说。黄柑可以酿酒，亦可就酒。如苏轼《元祐九年立春》：“腊酒寄黄柑”，辛弃疾《汉宫春》（立春日）：“浑未办黄柑荐酒”。玉纤擘柑，意亦略同周邦彦《少年游》词：“纤手破新橙。”6此句较晦涩。“柔香”承上分柑。“幽素”指自己幽郁的情怀。回忆当日春酒光景，有所系恋。李贺《伤心行》：“病骨伤幽素。”7春归湖上，人却未归。如镜湖光，若梦里归来，自应迷路。8仍应“归梦”，又用李贺诗作结。李贺《还自会稽吟》：“吴霜点归鬓。”9白发星星，梅花瓣也是白的，故曰“相对”。李煜《清平乐》：“砌下落梅如雪乱。”

风入松

听风听雨过清明，愁草瘞花铭1。楼前绿暗分携路，一丝柳一寸柔情2。料峭3春寒中酒4，交加5晓梦啼莺6。西园日日扫林亭，依旧赏新晴7。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝8。惆怅双鸳9不到，幽阶一夜苔生10。

【注释】

1借用庾信《瘞花铭》篇名，意只是懒得草写题咏落花的诗词而已。2“柳”承“绿暗”，倒装。折柳赠别本通套语，句法却曲折。3“料峭”，寒冷貌。4“中酒”，病酒。见中卷张先《青门引》注1。5“交加”，见中卷秦观《望海潮》注6。6上文“楼前”云云已出本题，此两句又遥接开首风雨清明光景，分作两层渲染。7言“日日”，明其非一日。风雨过后，天气又晴和了，游人依然在玩赏园林，而西园殆即分手之地也。不泥定自己说，亦不必撇开自己，是推开一层的写法。8这两句前人多致赞美，如谭献评：“是痴语，是深语。”闲闲一语就兜转了。因天色晴和，就有蜂蝶飞来。黄蜂时时碰着秋千索，原是偶然平常的事，却疑为被当时纤手的香气所吸引。如真在疑惑，亦未免过痴。连这幻想幻觉一并是虚的。作者另词《浪淘沙》结句曰：“燕子不知春事改，时立秋千。”上文有“往事一潸然，莫过西园”，盖与本篇同咏一题，句意相似，而写法各别，刻画便觉秾艳，浑成便觉淡远。9鸳鸯成对，以比喻美人的鞋子，亦即是踪迹。未详所出，或即从后汉王乔之双凫化为履，晋鲍靓之双燕化为履等典故，而变化用之。赵师侠《菩萨蛮》：“娇花媚柳新妆靓，裙边微露双鸳并。”10《汉书·外戚传》载班婕妤赋：“华殿尘兮玉阶菭，中庭萋兮绿草生。”庾肩吾《咏长信宫中草》：“全由履迹少，并欲上阶生。”《词综偶评》以为本词结句由古诗化出。李白《长干行》：“门前迟行迹，一一生绿苔”，亦与此词意近。其实人去已久，似乎才过一夜，苍苔已遮了行迹，与上“纤手香凝”，同一种秾艳气氛，虚幻笔墨。只就本句“一夜苔生”，亦善于形容春雨。《红楼梦》第五十九回，宝钗“见苑中土润苔青，原来五更时落了几点微雨”，也正是类似的情景。

八声甘州

陪庾幕1诸公游灵岩2

渺空烟四远，是何年青天坠长星3。幻4苍厓云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼5，腻水染花腥6。时靸双鸳7响，廊叶秋声8。宫里吴王沉醉9，倩五湖倦客10，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。水涵空，阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒上琴台去，秋与云平。

【注释】

1作者另词《木兰花慢》题曰：“游虎丘，陪仓幕……”“庾”，仓库。《十驾斋养新录》卷十：“提举常平司为仓司、庾司。”庾幕、仓幕，即提举常平仓司的幕僚。2“灵岩”，《彊村丛书·梦窗词集小笺》引《吴郡志》：“灵岩山即古石鼓山，在吴县西三十里，上有吴馆娃宫，琴台，响屧廊。山前十里有采香径，斜横如卧箭云。”3起笔幻想这灵岩仿佛从天外飞来，却用“长星”。长星，彗星也，非普通的落星。义盖兼本《周礼·春官·保章氏》：“以观妖祥。”彗星的出现和陨落，象征吴亡而越兴，原于历史无考。作者借了古代迷信的说法，抒写自己的幻想。“是何年”者，见不必真有其事，虚拟之词。4“幻”字一领。领下三句，皆系幻现的境界。今灵岩山顶有秀峰寺，云即馆娃宫的故址。“名娃”，美女（吴楚间美色曰娃），即指西施。“残霸”，指吴王夫差。5采香径的“径”字，后亦作“泾”。今自灵岩山下望，一水如矢，亦名“箭泾”。李贺《金铜仙人辞汉歌》：“东关酸风射眸子。”6“花腥”之“花”字承上采香径来，“腥”字与“腻”连。“腻水”字面出杜牧《阿房宫赋》：“渭流涨腻，弃脂水也。”这里借说，仿佛有美人脂粉的气息。《绝妙好词》“腻”作“剑”。若作“剑水染花腥”，则有美人溅血意，义异。7“靸”（sǎ），靸鞋即拖鞋。“靸”在这里作动词用。“双鸳”见前《风入松》词注9，这里指响屧。“屧”（xiè），中空的木屐；另一说妇女鞋中的木底，当是后起之义。8“响屧廊”，旧说以楩梓铺地，西施步屧绕之有声，故名。听廊叶之秋声，仿佛当时屧响。以上罗列灵岩的许多古迹，却多用想象，夹叙夹议，化实为虚。9李白《乌栖曲》：“吴王宫里醉西施。”此句总承上文。10“五湖倦客”指范蠡。《国语·越语》：“反至五湖，范蠡辞于王曰：‘君王勉之，臣不复入越国矣。’”《周礼·夏官·职方氏》：“扬州，其浸五湖。”郑注：“五湖在吴南。”即今太湖。请人代为曰“倩”。这“倩”字却用得稍特别，仿佛说夫差把他的事业都委托给范蠡了。至于西施是否亦随范大夫而去，未尝明说。唐陆广微《吴地记》引《越绝书》逸文云：“西施亡吴国后，复归范蠡，同泛五湖而去。”（《学津讨原》本“嘉兴县”条）《楚辞·渔父》屈原说：“众人皆醉我独醒。”以泛舟五湖，故曰“独钓”。“醒醒”犹言清醒，极其清醒的状态，读平声。白居易《春听琵琶兼简长孙司户》“舌头胡语苦醒醒”，又《欢喜二偈》之二“惟余心口尚醒醒”。范蠡不但亡吴霸越，而且深知勾践之为人，故功成身退，渔钓烟波，是非常清醒的。杨铁夫曰：“沉醉可以亡国，独醒因以全身。”（《改正梦窗词选笺释》卷二）此处“问天”，远承起滕“是何年青天坠长星”句意。意谓“白发其奈山青何”，兼有身世之感。时作者不过中年。古人自有叹老的习惯，如潘岳《秋兴赋》序曰：“余春秋三十有二，始见二毛。”“二毛”即“华发”也。怀古之意，上文大致结束，以下转入写景，较比落平。温庭筠《春江花月夜》：“千里涵空澄水魄。”又点本山一古迹，“琴台”已见题注2。本在凭高，再上琴台去，有唐诗“欲穷千里目，更上一层楼”意。置身峰顶，觉秋云似与眼界相平，却将“秋云”二字拆开来用。境界开阔，是登临佳句，不仅“平易中有句法”，如张炎所云。张评见《词源》卷下。王维诗“千里暮云平”，见前叶梦得《水调歌头》注7。

望江南三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风，堤畔画船空。恹恹醉，长日小帘栊。宿燕夜归银烛外2，流莺声在绿阴中，无处觅残红。

【注释】

1本篇与欧阳修《采桑子》词极相似，写法却在同异之间，全录欧阳修此词，以供参较：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。”2苏轼《海棠》：“只恐夜深花睡去，更烧银烛照红妆。”（这两句文字苏集各本稍有不同，此据陈思《海棠谱》卷上引吴兴沈氏注东坡诗。）作者《丁香结》咏秋日海棠：“香袅红霏，影高银烛，曾纵夜游浓醉。”直用苏诗，这里却是反用。残红已尽，无兴夜游，烛自在室内；既在室内，则燕子夜归觅宿，自在烛外了。“外”有燕子避光之意。温庭筠《七夕》：“银烛有光妨宿燕，画屏无睡待牵牛”，诗咏秋景，此亦借用。

唐多令何处合成愁，离人心上秋2。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼3。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归，客尚淹留4。垂柳不萦裙带住，谩长是，系行舟5。

【注释】

1张炎《词源》卷下举清空质实之说，并云：“此词疏快，却不质实，如是者集中尚有，惜不多耳。”但后来评词者多不同意这样的看法，如陈廷焯认为“几于油腔滑调”（《白雨斋词话》卷二），似亦稍过。此与梦窗词一般多堆砌辞藻者不同，仍是用心之作。2将“愁”字拆为“秋、心”二字，虽似小巧，而秋之训愁，亦有所本。《礼记·乡饮酒义》：“秋之为言愁也。”郑注：“愁读为。，敛也。”此“愁”本不作忧愁解，但后来文人每多借用。如王勃《秋日宴季处士宅序》：“悲夫秋者愁也”，已是忧愁之义。“离人心上秋”，为本篇的主句。3以上各句皆承“心上秋”而来，非缘秋景萧瑟。所以气清月明，人人说好，自己却怕登楼。4曹丕《燕歌行》：“群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方。”梦窗有姬人名燕，见《绛都春》词序。此“燕”字可能双关，但亦不必拘泥，仍可释为泛词。5这里方直说离怀。杨铁夫《梦窗词选笺释》卷二：“柳不系姬之裙带而使留，乃反系客之行舟而使住，何其颠倒耶？”语稍着实，大致不误。意盖仍本唐诗，如刘禹锡《杨柳枝》“长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”，这里只是曲折言之耳。

张林

张林，字去非，号樗岩。宋末为池州守。词见《绝妙好词》。

柳梢青

灯花

白玉枝头1，忽看蓓蕾2，金粟珠垂3，半颗安榴4，一枝秾杏，五色蔷薇。何须羯鼓5声催，银里春工四时6。却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞7。

【注释】

1灯芯草，白色。2“蓓蕾”，花含苞。3“金粟”，指桂花，这里形容灯芯结蕊。4“安榴”，石榴原名安石榴，以西域安石国榴种得名。5“羯鼓”，出于胡中，状如漆桶，两头蒙革，以双鼓槌击之，亦称两杖鼓。唐南卓《羯鼓录》云：“上（玄宗）洞晓音律，尤爱羯鼓玉笛……时当宿雨初晴，景色明丽，小殿内庭，柳杏将吐，睹而叹曰：‘对此景物，岂得不为他判断之乎！’左右相目，将命备酒；独高力士遣取羯鼓。上旋命之，临轩纵击一曲，曲名《春光好》（原注：上自制也），神思自得。及顾柳杏，皆已发拆。上指而笑，谓嫔御曰：‘此一事不唤我作天公可乎？’嫔御侍官皆称万岁。”6《尚书·皋陶谟》：“天工人其代之。”这里反说，言燃点油盏灯草结蕊垂花，由开而谢，其中若有四时，不需人工催唤。“”、“工”同音。7上用榴杏群芳比灯花，结句又用蝴蝶比扑灯蛾。词颇纤巧，含意不深，却有新鲜的意味。

曾揆

曾揆，字舜卿，号懒翁，南丰（今属江西）人。当宁宗、理宗时。词见《花草粹编》、《绝妙好词》。

谒金门

山衔日，泪洒西风独立。一叶扁舟流水急，转头无处觅1。去则而今已去，忆则如何不忆2。明日到家应记得，寄书回雁翼3。

【注释】

1一转眼间即已渺然，示惜别之意。2“则”，转折之词。如秦观《桃源忆故人》“闷则和衣拥”，又如李甲《帝台春》“拼则而今已拚了，忘则今生怎忘得”，尤于本句相近。（俱见《诗词曲语辞汇释》卷一引）3自来传说鸿雁捎书。其实《汉书·苏武传》所云：“天子射上林中得雁，足有系帛书”，本系汉使谎骗匈奴单于的话。雁可传递书信，也不过说说而已。

陈经国

陈经国，即陈人杰，号龟峰，长乐（今属福建）人。生于嘉定十三年（1220）左右，卒于淳祐三年（1243）。有《龟峰词》。

沁园春

丁酉岁感事谁使神州，百年陆沉2，青毡未还3。怅晨星残月，北州豪杰4，西风斜日，东帝江山5。刘表坐谈6，深源轻进7，机会失之弹指间8。伤心事，是年年冰合，在在风寒9。说和说战都难，算未必江沱10堪宴安。叹封侯心在，鳣鲸失水；平戎策就，虎豹当关。渠自无谋，事犹可做，更剔残灯抽剑看。麒麟阁，岂中兴人物，不画儒冠？

【注释】