自从马瑞芳教授考证出蒲松龄的梦中情人为朋友之妻后，媒体趁势炒作，分析蒲松龄的创作动机时，将标题弄得挺吓人，比如有一篇，题目就是：夜夜意淫朋友之妻，蒲松龄终成《聊斋志异》。

细读之，无非是转载马教授关于蒲松龄感情生活的一些发现和推测，本是学术性与文学性融合得比较完美的一篇文章，硬是要加一个触目惊心的“帽子”，也算是媒体的一贯作风了。

蒲松龄有一个好朋友叫孙蕙，此人比他大八岁，在科举上的运气要比他好得多。

蒲松龄自十九岁中秀才后，屡试不第，七十二岁时才援例做了一个贡生(举人的副榜)，而孙蕙三十岁中进士，三十九岁被任命为江南宝应县知县。

三十一岁那个秋天，郁郁不得志的蒲松龄跟随孙蕙到宝应去讨生活，做孙蕙的幕宾。次年三月，孙蕙调到高邮任职，蒲松龄作为他的亲信，随同前往。

孙蕙欣赏蒲松龄的才华，蒲松龄也把孙蕙当作朋友看，应该说，寄人篱下的感觉还不是那么强烈。

就是在这段时间，蒲松龄遇到了顾青霞这个令他魂牵梦绕了许多年的女子。

蒲松龄初到宝应的时候，顾青霞只是一位歌妓，并没有成为孙蕙的侍妾。这从蒲松龄写给顾青霞的十多首诗可以看出。起初，他称顾青霞为“青霞”、“可儿”，顾青霞成了孙蕙的侍妾后，他称顾青霞为“顾姬”。

这种称呼的转变，很微妙，类似于现在称女性结婚前为“女孩子”，结婚后为“女人”。

跟随孙蕙做幕宾，是蒲松龄一生中惟一一次涉足声色场所的机会，完全是沾了孙蕙的光。

官员们喜欢看歌舞表演，既是声色之需，也是为了摆排场。孙蕙过生日那天，招来歌妓表演节目，蒲松龄就写过祝寿诗。长笛短笛声中藕臂摇曳，银盘酒色与芙面娇容相映，轻裾小袖飞舞，都让他大开眼界。

就是在类似的场合，作为歌妓的青霞初次遇到了蒲松龄，此时，她大约十四五岁。

青霞应该是记住了蒲松龄的，因为蒲松龄的外貌有特点，按他的自述，是“尔貌则寝，尔躯则修”，就是一个傻大个的丑男。再加上，当时蒲松龄是知县孙蕙的好友，出于小女子对于官员的敬慕，青霞对孙知县的亲信，也是高看三分的。

几次歌舞观赏下来，青霞就与蒲松龄熟了。一场互怜互惜的暧昧交往就此拉开帷幕。

不甘沉沦风尘的青霞，要蒲松龄教她背诗。蒲松龄第一次发挥了他作为教书先生的天赋，从浩如烟海的万首唐人绝句中，精挑细选，最后选出一百首送给青霞。

蒲松龄选诗的标准，很有点因材施教的意思，诗歌既要符合香奁内容，又要适合背诵。这一方面，说明了青霞的文化程度不高，蒲松龄生怕选的诗不合她的胃口，扫了她学诗的兴致。另一方面，也表明了蒲松龄的小小私心。香奁诗，一向都被认为是“皆裙裾脂粉之语”，不乏描写女色和男女偷期密约的艳情诗。读背那些闺情幽幽的香奁诗，十五岁的青霞心里会不泛起春色涟漪？而蒲松龄也可以乘机饱一下耳福，他最喜欢听青霞的莺声燕语，称她背诗是“曼声发娇吟，入耳沁心脾”，听她背诗的超级享受，不亚于“如拔三月柳，斗酒听黄鹂”。

青霞呢，也对这位怀才不遇的穷书生好感逐日增加，看到蒲松龄给她的诗里有这样一句：喜付可儿吟与听。

要知道青霞可是个羞涩的小女孩。

蒲松龄写她刚出道时，客人千呼万唤才能出来，她出场之后，总是端庄地站在那里，连客人都不敢看，只是斜着眼睛看那画帘，遇到客人要她吟诗，还未开口，就羞红了脸。她像一朵微颤的花，像一枝细柳，客人为她的美丽疯狂，但她只是低着头，拈着衣服上的绣花。

这么一个羞涩至极的女孩，看到蒲松龄称她为可儿，她少女的心会有怎样异样的颤动，像春天的蓓蕾，被春风丝丝拂过，不能静止。

然而青霞娇痴尤甚，是个心事单纯的女孩子。她刚刚学会往脸上扑粉，其实那嫩脸蛋根本不需脂粉点染，她刚学会画眉，其实，她那两道双眉，不需雕饰，即如远山含黛。虽然迫于生计，她出入欢场歌舞翩跹，但她并不以为苦，她天天在笑，她是个贪玩的小姑娘，为了玩耍，常常弄乱了发型和妆饰。

蒲松龄对青霞的爱里面，夹杂了情人与小妹妹的双重感觉。看青霞像小燕子一样在场上翻飞，他想握住那如玉的手臂，如果真的握住了，应该是“细臂半握”吧？青霞扭动的小腰万般迷人，他情不自禁地就想丈量一下了，应该是“小腰盈把”吧？

最迷人的还是青霞的声音，吟声呖呖，玉碎珠圆，光是听这声音，就知道声音的主人有多美，所谓“慧意早辨媸妍”。

这些感觉，并不是我胡编的，而是来自蒲松龄写给青霞的词《西施三叠》?：

秀娟娟，绿珠十二貌如仙。么凤初罗，那年翅粉未曾干。短发覆香肩，海棠睡起柳新眠。分明月窟雏妓，一朝活谪在人间。细臂半握，小腰盈把，影同燕子翩跹。又芳心自爱，初学傅粉，才束双弯。那更笑处嫣然，娇痴尤甚，贪耍晓妆残。睛窗下轻舒玉腕，仿写云烟。听吟声呖呖，玉碎珠圆，慧意早辨媸妍。唐人百首，独爱龙标《西宫春怨》一篇。?

万唤才能至，庄容伫立，斜睨画帘。时教吟诗向客，音未响，羞晕上朱颜。忆得颤颤如花，亭亭似柳，嘿嘿情无限。恨狂客兜搭千千遍，重粉领，绣带常拈。数岁来未领袖仙班，又不识怎样胜当年？赵家姊妹道：斯妮子，我见犹怜!

纵是再娇痴天真，对于蒲松龄炽热的目光与良苦的用心，青霞不会无动于衷。青霞的苦恼在于，她发现了另一道同样炽热的目光，一直对她紧紧追随。这是知县大人孙蕙的目光。

无法比较这两个人的目光，都是男人攫取的目光，也都是欣赏的目光。想像她用那对深邃如幽潭的黑眸，去与这两道目光相对时，蒲松龄的目光肯定有些畏缩地小心退却了，而孙蕙居高临下的目光则肆无忌惮地迎了上来。

面对心中的西施——青霞那摄人魂魄似的眼神，蒲松龄无法接受逼视，这注定了他根本不可能与知县大人孙蕙去竞争。

当孙蕙决定为青霞赎身，将青霞纳为侍妾的时候，青霞心情复杂，她似乎听到了蒲松龄先生心中的一声叹息。

由歌妓变成知县大人的小老婆，麻雀虽然没有变成凤凰，但可以说是变成孔雀了吧。青霞的满足也是有道理的。孙蕙不是一个俗人，史书上说他工于文，尤喜作诗，格调清丽，所写的诗，得到过文坛领袖王士祯的称赞。他品性不坏，对老百姓有同情心，他在做宝应县令的时候，怜惜老百姓劳苦，还消极应付过上级浚通河道的命令。

青霞不是那种朝三暮四的女人，既然嫁给了孙蕙，就会一心一意对孙蕙好，不会与蒲松龄发生什么绯闻了，所以蒲松龄看人家两口子柔情蜜意，他心里不是滋味，写诗道：

偷赋春词拟汉宫，郎君索看晕羞红。

要知侬意非悭吝，学做新词句未工。?

《孙给谏顾姬工诗，作此戏赠》一共有八首，都是蒲松龄专门写给青霞的诗。这首诗是其中一首，里面的内容大可玩味。

青霞嫁了孙蕙以后，就开始努力向夫君看齐：亲爱的夫君不是爱写诗吗？我青霞也会，看我偷偷写了诗词，就是准备给夫君你看的，但等到夫君向我索要诗稿时，我的脸羞得通红，躲躲闪闪地不肯拿出文稿，不是我小气，只是我底气不足，学写的新词还不工整啊!

这是蒲松龄不无醋意地揣测到的青霞的心理，女人的心思很难猜，但难不倒蒲松龄这样的有心人。从另一个侧面，也说明青霞当时写诗，是想极力拉近与孙蕙之间的距离。

因为，青霞虽然色美如花，年龄也小，但她的微贱出身，使她面对这个四十岁男人的时候，始终有一种难以摆脱的自卑感。

要知道，四十岁的男人正是最有魅力的时候，成熟、深沉，历练人生百态。何况孙蕙还是很有前途的官僚。最关键最让青霞不安稳的是，孙蕙身边的女人太多!

孙蕙为官的名声不错，纵情女色的名声也比较响亮，他喜欢蓄妓养优，公务之余最大的消遣就是与歌妓舞女周旋，夜夜笙歌，爱欲沉浮，天天过着“笙歌一派摇红汝”、“雏姬扶上象牙床”的生活，好在那时候，没有人认为这是官员的作风问题，相反，还觉得这是男人风流倜傥的表现。

而在孙蕙家中，他的小老婆也不少，争风吃醋这种事是经常发生的，蒲松龄早看在眼里，他写诗描写孙家的醋海风波：“勃起帏房，开樽饮不痛。赵燕彼何人，容尔眼波送。”

妻妾们为了争得孙蕙宠爱，明争暗斗已是家常便饭，这些小老婆何其厉害，人人都有搧动醋海风波的本事，稍稍一折腾，连家宴上喝酒都不痛快。论争起宠来，文弱内敛的顾青霞哪里是她们的对手，连送秋波向孙蕙表情的机会都没有!

处在这样“内忧外患”的环境当中，青霞似乎想洗尽铅华，另辟蹊径，努力提高内在修养，来吸引喜欢写诗的孙蕙的注意。她苦练书法，学习欧阳询的楷书，她学诗进步很快，以至于“闺阁才名日日闻”。但她在孙蕙面前很低调，“日日诗成唤玉郎”，为的是向郎君显示自己的谦恭，“捻诗娇捉问疑难”，她半是撒娇半是认真向孙蕙讨教。

然而，流连声色的孙蕙根本不吃这一套，在他眼中，女子的“色”远比“才”更具魅力，而且喜新厌旧是孙蕙这类人的本性。孙蕙像狂蜂乱蝶穿梭在千娇百媚的野花丛中，天天抱着别的女人醉眠在外，哪里还会记起青霞正独守空房，望着窗间一轮明月伤感身世？

后来，孙蕙到京城做官，并没有带顾青霞同去。她被丢在孙家所在的荒凉山村，据马瑞芳教授考证，这个山村叫“奎山村”，马教授曾到那儿考察过，说直到上世纪80年代，那个地方的交通仍然很不方便。被孤单遗弃在那的顾青霞，不知是不是有一种被淘汰出局的失败感？

风流的孙蕙只活了五十四岁。就得病死了。孙蕙的朋友分析他的死因，说“金粉黛螺丛，狼藉方空觳。妖姬一十二，伐性亦何速”，意思是说他纵欲过度，“妖姬一十二”，不知是否指他有十一二个妻妾？看来，孙蕙很有点西门庆的作风，只是苦了顾青霞，作为孙蕙的未亡人，在孙蕙生前没受到多少怜惜宠爱，在他死后，却要为他守节。

公元1687年，在孙蕙死后仅一年，一直郁郁寡欢的顾青霞就病死了，不过三十三四岁的样子。

顾青霞去世后，四十七的蒲松龄写了一首《伤顾青霞》的悼念诗：

吟声仿佛耳中存，无复笙歌望墓门。

燕子楼中遗剩粉，牡丹亭下吊香魂。

这时候，蒲松龄没有称顾青霞为“顾姬”，而是直呼其名。他因孙蕙晚年的一些作派，与孙蕙早就疏远了，现在顾青霞死了，在他心中，更添了对孙蕙的反感。当年娶顾青霞的是孙蕙，冷落顾青霞的也是孙蕙，这样对待这么好的一个女子，简直就是暴殄“天人”!

孙蕙这个人，女人对于他来说，是多多益善，想当初，他未必不知道蒲松龄对顾青霞有情有义，但他就是不愿成人之美。其实，以他当时的财力和权力，出资将青霞赎身送给蒲松龄作二房，也未尝不是易事。就像面对一盘佳肴，自己肚中不饿，也要朝上面吐口唾沫，以示占有。

当然这只是类似蒲松龄这样的落魄书生，对官僚的不切实际的天真幻想。在孙蕙们看来，书生们的逻辑是非常可笑的，给碗饭你吃就是看你天大的面子，还得寸进尺想抱回一个大美女，天下哪有鱼与熊掌兼得的美事？

所以，顾青霞就频频走进蒲松龄的春梦里头与他相会，蒲松龄在《梦幻十八韵》里写他梦遇神女：“倦后憨尤媚，酣来娇亦狂。眉山低曲秀，眼语送流光。弱态妒杨柳，慵鬟睡海棠。”这位神女只可能是顾青霞。

将蒲松龄写作《聊斋志异》的动机，全部“归功”于他思念朋友之妻顾青霞，不无偏颇，但《聊斋志异》里不少美女身上确实都有顾青霞的影子。

可以想见，许多个孤寂的夜晚，只要一想起已为人妾的可人儿顾青霞，蒲松龄就辗转反侧难以入眠。然而，在朋友的手下做事，又去勾引他的美妾，这种不道义的事，他是绝对做不出的。但是如果顾青霞主动诱惑她，他会不会沦陷得一塌糊涂呢？

这是一件很难说的事情。

有人说，男人喜欢被勾引的感觉。有人勾引，说明自己还有魅力。

蒲松龄笔下丰艳逼人的聂小倩，月下来到宁采臣床边柔声说：“月夜不寐，愿修燕好。”宁采臣义正词严将她痛斥了一番，这种拒艳遇于千里之外的作派，真是不多。十九世纪英国著名作家王尔德说：“我能抗拒一切，除了诱惑。”面对送上门来的香滑浓艳的诱惑，很多男人都不会有宁采臣的正经和定力，他们只会心摇目荡、神色恍惚，变得毫无招架之功。不过，据说这个世界上更多的是“不勾引，不拒绝，不负责”的“三不男人”。

蒲松龄也明白，顾青霞不是聂小倩那样勇敢投怀送抱的女子，“罗敷自有夫”，这是顾青霞常常对自己的提醒，即使孙蕙冷落她了，她也不敢跨越道德的樊篱，走进蒲松龄的感情世界。社会毕竟太现实，那时候，“倒追”的女人实在太少。所以，蒲松龄总是喜欢幻想，幻想美丽狐仙女，来到燕泥蛛丝的窗旁，向落难书生轻吟浅笑，或者在荒郊野外，一座巫山，正好翻云覆雨，说是意淫也不过分，但说说天天意淫，确实有些夸张。