PRODUCE48的困境：日韩偶像间的进退两难

最终IZONE以9名韩国练习生和3名日本练习生的形式成团，韩国练习生张元英战胜大热的日本练习生宫胁咲良成为C位，想来也并不那么意外，或许制作方对于运营真正意义上的日韩女团也信心不足。

IZONE

运营跨国团体本就不是一件容易的事，缺乏政治敏感度稍有不慎就是翻车现场。节目结束后，甚至已经有韩国网友上书青瓦台请愿封杀IZONE日本成员。节目开始承诺的日本出道不知最终会以怎样的形式呈现，两年六个月的漫长合约无疑是一个巨大的挑战。

日系偶像还是韩系偶像

Basinger（2007）在《The Star Machine》一书中曾经这样形容明星的特质：优越的外貌，出色的才能，出众的声音，能够在正确的时间出现在正确地点的好运，能够让观众信服的能力，一点能够破坏明星的完美却也让观众觉得明星更亲切的小瑕疵……除了一些能够说出的特质外，他还提到明星具备某些难以捉摸与定义的特质，它让一个人能够从普通人中脱颖而出并令人着迷。

韩系偶像体系化的训练使得他们往往具备了出众的唱跳表演才能，其中以“刀群舞”为典型代表。他们的概念是先统一将外在技能训练到一定标准后，再由市场筛选出具备内在魅力的人。

少女时代-再次重逢的世界

而48系偶像恰恰相反，他们先由粉丝选出具备内在魅力的人，再慢慢发展外在技能。

AKB48-恋爱幸运曲奇

因此，韩国偶像在初期往往主要服务于公司设定的概念，再慢慢寻找自己的魅力所在。尤其是偶像团体的成员，通常只有在solo之后才能看出他们个人的音乐取向与喜好。

这是一种较为稳妥的方法，但同样脸谱化的人设也为人诟病，因为当公司发现某种设定受到观众喜爱后，就容易一窝蜂地去搞同样的设定了。而与本性不符的人设使得一些偶像对于自己的展示往往也只能停留在“表演”阶段，也很容易产生“人设崩了”的问题。

在节目中，我们看到两位主打“清纯”标签的选手：金珉周和姜惠元。其中，姜惠元加上rapper标签和“母女”CP之后才在众人心中有了辨识度。金珉周则在最终入选出道位后依然在部分观众心中有些面目模糊。

金珉周（左）和姜惠元（右）

而张元英所受到的攻击恐怕有部分也来自于她在节目中展现的甜美太过“标准”：她就像爱豆流水线下优秀的产品，唱跳表演，撒娇卖萌，都经过精心的练习，在镜头前有意识地进行展示，有很多人喜欢，却也有人觉得这样不够真实。但她欠缺的其实不是真实，而是这个形象有些单薄，需要一些无伤大雅，最好带着一些孩子气的“小瑕疵”让她饱满起来。

张元英

而48系偶像的“放养”使得她们在出道之初就面临了最终的“灵魂拷问”：怎样才能让我脱颖而出。观众的取向是什么，自我的独特魅力在哪里，当这些问题得到解答后，无论是歌舞表演还是综艺，一切表现都是为“我”而存在。

这种模式的缺点相当明显，体系化训练的缺乏使得48系偶像实力相差悬殊，总体来讲唱跳才能逊于韩系偶像，但从某个意义上，它似乎更进一步的接触到偶像明星的本质，将人独特的内在魅力与吸引力放大，产生一种“有些人说不清哪里好，但就是谁都替代不了”的感受。

下尾美羽

于是我们在节目中看到的，是日本练习生苦恼于唱跳与韩语，而韩国练习生却在刻苦练习多年之后陷入一种有劲没处使的迷茫：我已经做了我能做的但观众不喜欢，我的魅力到底在哪里。这或许也是李彩燕从Kpopstar，到Sixteen，再到Produce48辗转三个综艺节目以来所最为苦恼的问题。

李彩燕

唱跳的进步是肉眼可见的，但如何获得观众喜爱是一门玄学。只有集天时（剪辑分量）、地利（节目效果）、人和（个性形象）于一体，才能精准戳中观众萌点，它无处可教，无从练习。

恐怕对于韩国练习生而言，最可怕的话不是“你不够优秀”，而是“你很优秀但你没有魅力”吧。

恶魔剪辑还是舞台水平

Graham（2017）曾经这样评价真人秀：真人秀用情感性和戏剧性的意外来平衡被操控的冲突与故事线和那些在大多数真人秀里流行的俗套角色。人们为角色行为符合自己逻辑感到安心，也为那些不符合自己逻辑的意外与戏剧性感到吸引与刺激。（Graham, S. (2017) ‘The X Factor and Reality Television: Beyond Good and Evil’）

作为“恶魔剪辑”的能手，Produce101制作方深谙此道。

从Produce101第一季中，将许灿美生病发挥失常剪成她自大又发挥失误，又将她面色不佳剪成对对手黑脸，导致许灿美家人抗议。

许灿美

在Produce48里，又紧跟当时宫胁咲良与松井珠理奈不和传闻的热度过度剪辑渲染二人之间的竞争关系。

松井珠理奈（左）和宫胁咲良（右）

对于节目组不想主捧的练习生的优秀表现一步带过，为了主捧选手剧情线的完整度将其他人的成长剪得支离破碎甚至查无此人。