《女孩》：昂首面对不被禁锢的灵魂

德霍特把这样的场景处理的丝毫不显凌乱，在中景镜头中穿插Lara脸部的特写，从一开始的定镜头――Lara的平静，到运动镜头――Lara的焦躁，人物的内心世界就这样通过镜头语言向观众传述。自信娴熟，独具魅力。

当然，片中可以带动观影者情感高潮的片段不止于芭蕾舞的拍摄，Lara在与喜欢的男孩子交流，那种欲说还休的情感，借助于昏暗的灯光，浅景深的特写，表达得极为克制与暧昧。

除了前文所说德霍特导演出色的调度以外，片中主角的扮演者维克托・波尔斯特也是贡献了极为精彩的演出，他对主人公心理的把握可以通过每一个动作和表情传达的精准透彻。

与其他讲述变性人的电影不同，《女孩》并没有一味地强调主人公对于自我的追求，借以感慨追寻自我的勇气是多么伟大。它把“变性”这一元素与青春期巧妙地融合在一起，弱化了其特殊性，增添了青春片的细腻与柔软。所以，《女孩》也可以当作一部青春片来看。这就决定了电影的基调不是那么沉重悲戚，相反，某种程度上来说也可以是治愈的。

如果电影到此就结束，那绝不会让观众念念不忘。最后一幕，Lara以一种近乎武断的方式与过去的自己告别，看得所有人倒抽一口凉气。这样的处理颇具“余音绕梁”之感。以至于在生理与心理的双重痛感之下，我们还是忍不住站起来为这部电影鼓掌。