编剧刘成龙：从《河神》到《悍城》，架构世界观的脚步永不停歇

“除了世界规则、逻辑，世界观一定是用群像戏搭建起来的。现在有些故事的讲法，是整个世界是停止的，主角到哪哪才有事儿。这是严重错误的。《悍城》要给人的感觉是，这个世界是正常运转的，主角来了只是参与到其中。” 为了给观众构架这种世界观，除了开场的门槛，刘成龙还在剧中用了多处类似的游离笔法和多线铺垫。

“上周更完后，肯定又有观众说我怎么又‘挖坑’。因为那四集又开始铺了两条暗线，故事稍微落一点，又会看不懂了。”故事如此讲，他坦言确实也承担了很多压力，能坚持做下来，离不开在站在发生影业背后的耐飞的力挺。

“我们没有自己的宣传团队，全是栗坤总和耐飞在帮我们操持。”在耐飞决定投资后，栗坤很快带着公司的深度合作伙伴58同城影业一同入局。不仅在制作过程中，做好了参谋和护航的工作，还在后期宣发时动用了最全的渠道和宣传资源。

问起传闻中每天工作16小时的“梗”，刘成龙笑着说，并不是每天都能创作16小时：“公司制作和创作并行，所以我在编剧之外，还扮演一个制片人的角色。需要思考公司未来的走向。不过，这可能也是这么多伙伴信任我，愿意跟我一起合作的原因吧。”

一个属“钉子”的制作人

《悍城》在马来西亚拍了132天，刘成龙就在马来呆了快5个月。

“回来之后，发现自己丢了一个冬天。所以，特别珍惜今年北京这个冬。”刘成龙看着窗外说道。作为这个项目的发起人，刘成龙先把关了《悍城》的剧本，随后又扮演起了项目制作人角色。

建组时，不仅有搭档杨宏伟、导演刘殊巧强势撑场，还有导演林柯、洪智育组合监制。多年前合作过话剧的校友孙岩主动要求来演于永义这个角色，甚至连选角导演魏东都是他原来在工夫影业当选角导演时，带出来的“旧部“。

“选角的工作我没有直接过问。魏东的风格我知道，当年就是以创作思维带的他。所以他这次给《悍城》挑的演员都特别匹配。孙岩是真的特别喜欢这角色，写剧本的时候就来了很多回。聊了很多，让我们觉得他可以演出一个不一样的角色。“

在刘成龙看来，孙岩这次的表演特别可贵的，是能把一个有点阴晴不定的“中二”人设，演得一点都不尴尬。“拍摄时，他跟导演的沟通也很多，真的是突破了传统的表演模式。包括打戏也做的很好。“

为了演好于永义这个角色，孙岩连续准备了几个月，脱水、力量一样不少，硬练出了一身肌肉。终于用“打架有腹肌可露，对兄弟骚气软萌”立住了这个反常规“大哥大”。

如果说于永义这个角色能成功得益于准备充分，那么高至霆饰演的小武就是一个在现场改出来的精彩角色。

“这个角色能成功，导演要占大半功劳。在原来剧本中，小武这个角色线条比较简单。在看到高至霆的表演后，导演说一定要让观众喜欢这个角色，于是我们就现场改，写飞页，把这个人物丰富了起来。”

于永义海边怀念小武的那场戏，“领带”“空弹匣”“摸头杀”这些细节，都是在是在拍摄的时候加出来的。在《悍城》剧组，刘成龙这样亲自过手的增删改写，还有很多。

“我一直说一个好的戏出现，不是丢问题丢出来的。而是你丢问题的同时，还给出你认为对的2-3个解决方案。这样的话你会给对方一种安全感。剧组才能运转流畅。”一百余天海外拍戏，场景不允许、角色不匹配的情况遇到了很多次，刘成龙和团队都是本着这种原则解决了问题。

“有人跟我说，你有这跟组的时间，要是出去给人写一本子，还能赚钱。但是我觉得这就挺好的。原来跟陈国富导演、陶昆老师学拍戏，从来就没学过怎么将就。自己拍戏也不会将就。“

况且，有时真正的好戏是要浸入拍摄环境中才能创作出来的。

比如，《悍城》的拍摄地槟城是个特别有特点的城市，各种民族、语言混杂相融，在当地会说四五种语言是一种很正常的事儿。所以，最后刘成龙就把这种你说英语，我说汉语，他说印度语，还都能互相听懂、交流的有趣情况带到了本子里，让剧中的堪国有了如今面貌。

“一部《悍城》做下来，有经验积累，也有让我继续思考的地方。” 如果说，把建立人物放到剧本的重中之重，从头保持稳定的运镜、美术以及故事讲述水准这是《悍城》的成功经验话，那么打戏的创新则是不少观众争议的焦点。

“剧中的枪斗术、洗衣房的擒拿术，都是找顶级武指专门设计，让演员专门去练的。这种打斗细节更好看，更华丽，但也确实打破了大家的欣赏常规。这次，我们还尝试着去掉了一些打斗的效果声。以后，我们会反思总结这次的教训，但创新是一定会坚持的。”

一个叙事宇宙架构师

从《河神》到《悍城》，刘成龙的编剧作品，一直以宏大的世界观架构为观众称道。

“他笔下的世界，让人感觉是在生长流动的。这集在这里发生一场火拼，下一集就可能打开一片新世界，遭遇几个新人物。迷人。”一位剧迷在豆瓣上这么评价。

不过，对于刘成龙来说，构建世界观已经不仅仅是个人创作的风格标签，而是他要用毕生要去完成一项事业。

“为什么说在现在创作故事，构建世界观是必需的？你想，我们写的故事是虚构的，我们演员在镜头下的表演，是假定的。隔着这么两层假，你还想让观众相信是真的，没有一个世界观做依托怎么可能？”

除了用世界搭建让观众相信故事之外，刘成龙还有一个创作野心――要构建一个能把自己的作品都能勾连起来的世界：“珞珈其实就是一个超级英雄，一个活跃在当代的英雄。下一部我们要启动的网剧是改编自天下霸唱的《地底世界》，一个设定在60年代的探险故事，剧里有个核心道具叫做时间匣子，如果可能，未来它可能是串联世界观的关键。”

其实，在《悍城》里刘成龙已经提前埋下了伏笔。细心的观众可能会发现，在珞珈第一次通过手机接收上级信息时，夹杂着指令的那部有声书就是《地底世界》。

无独有偶，和刘成龙的思维类似，栗坤也有用耐飞作品酝酿、搭建“世界观”的长期计划。

多年开发电视节目的经历，让栗坤对民俗文化有了系统了解，她一直有一个景愿，希望通过对奇幻、神话IP的影视化，打通奇幻剧集与民俗文化之间的隔阂：“民俗文化帮助奇幻文学落地，奇幻文学帮助民俗文化流传。”这样的视界契合，也为刘成龙以《地底世界》为核心的世界观架构，提供了拓展、绵延的机会。

据了解，发生影业现在已经单独搭建了一个世界观部门，这个部门里面有编剧，有制片，有美术，专门负责构建、完善世界观。