有一个地方，中年妇女天天演主角

内地女演员一过35岁，就很难接到“适龄”角色了。

姚晨在《星空演讲》里说“中年危机，无戏可拍”，电影《找到你》的发布会马伊P则调侃：“35岁以后女演员没有戏拍了，我和姚晨是最好的代言。”这话其实不对，内地有限的几个适合大龄女演员的角色，实在是都让马伊P拍了。别的同龄演员，才真是没戏可拍。

今年37岁的杨蓉，在《我就是演员》里含泪恳求制片人们多给三四十岁的女演员一些机会。言下之意，她也不想演少女。但除了少女，就是少女的妈，这样的角色，对还风华正茂的女演员们，也未免太难堪。

别说35了，就连生孩子也能让女演员半失业。《妻子的浪漫旅行》中，颖儿又自曝生孩子后没戏拍，为养家糊口特别节俭。所以自己生产后马上复出瘦身，就连结婚第二天也是赶回剧组拍戏。

国产剧里，女性主角出现了35-45岁的年龄真空，要么演少女要么演老妪，中间阶段，不存在的。也不知熟女角色是招惹了谁，分明正是把握自己人生的主角，竟不能成为舞台的主角。

40岁的周迅演《红高粱》还能被赞少女感，过了四年再演少女时期的如懿，就被部分观众嫌弃，后面的适龄戏索性也不看了。难怪大幂幂一直要走“少女”人设，都是国产剧的环境给逼的。

女艺人的中年危机，全球都是这么个残酷物语。麦当娜也批评过年龄歧视现象：“只要你到了一定岁数，就不能接拍广告，也不能展示性感。我想问，这是哪儿来的规矩？难道你希望自己没有老就适时死去吗？”

眼看国内的“叔圈”崛起，中年男演员都重新成了春闺梦里人。大龄女演员就没有再崛起、展现“淑女的品格”的希望吗？

当然有。事实上，就在华人影视圈，不正有这样一块我们早已司空见惯的大龄女乐园：

无处不在的年龄崇拜中，港剧成为少见的“清流”。“女人戏”是港剧近几年热衷的题材之一。大龄女主强势霸屏，前有《女人不易做》的姐弟恋，后有《不懂撒娇的女人》里两位30+和40+的女主，似乎找到了大龄女演员的正确打开方式。

TVB的大龄女角色们，形象丰富多彩，法医、警察、律师、空乘行行精英，富有强烈的影响力。她们与男性一样面对就业的压力，面临着纷繁复杂的职场问题。当然，也面对爱情。

这种情况自然有TVB本身艺人阵容熟龄化的影响，但更多恐怕还是香港这个高度城市化社会，对女性形象有着更多包容和拓展。生命若是一袭华美的袍子，它就远不该被裁剪成单一的样子。

不撒娇的女人

2017年在内地讨论度平平的港剧《不懂撒娇的女人》，却意外助力唐诗咏拿下今年的视后。乍看起来这部剧情节松散，游走于内地和香港做“婚恋app”的主角们也挺老土，最大的亮点莫过于唐诗咏与宣萱两位“大龄”女主。

唐诗咏饰演的凌禹勤32岁，在此之前最大的梦想是32岁前出嫁，不做高龄产妇，却因为遇到花心渣男而梦碎；宣萱饰演的凌敏42岁，是凌禹勤的堂姐，鼓吹不能靠男人，只能靠事业，并扬言已嫁给公司。

这是一个女人不会撒娇，想要靠自己能力和实力获得成功的故事。这一在TVB并不陌生的大龄职场女性的题材，和同期内地的“独立自主大女主”们一比，就显得难能可贵，并且年龄“宽容”。

演遍了女强人的宣萱，让多面的凌敏更具层次。凌敏的父母在她出生不久便离婚了，父亲以当船员谋生，将她寄养在不同亲友家中。凌敏很小便学懂哭也没人理会，撒娇只会惹来嘲笑。

凌敏比所有人都努力读书，以极佳成绩考入最高学府。毕业后，考入知名的傲星资产管理有限公司做商场推广工作。外表强悍的她，内心仍是孤单寂寞怕冻的小女人。最终，为了深爱的男人，她放弃视如生命的事业，与其北上，从头创业。面对小三的穷追猛打，更重披战衣一较高下。

带有双性气质，性格丰富而立体的凌敏的出现，呈现了一种完全不同的中年职场女性形象。这是一个具有反叛意识的女性形象。她出身低微，但一心想要改变命运，想要出人头地。她勇于同男权社会进行斗争。

平心而论，《不懂撒娇的女人》有一种对女性生存状态的反思，但并不是一部彻底彰显女性价值的电视剧。虽然女主拥有双性气质，不是传统意义上的女性形象，可其行事逻辑其实都是按照男权社会的标准而来的。而且凌敏最后放弃事业，也学会了撒娇，似乎又走了大多数人的老路。