女星扮丑，究竟是在讨好谁？

事实上，杨幂和范冰冰也不过是女星转型中的一个小小缩影。在如今的大荧幕上，美貌女明星想拿奖先“扮丑”，似乎已经成为了电影圈不成文的规矩。

赵薇凭借《亲爱的》中粗鄙无知、买卖孩子的农村妇女，首次拿下金像奖最佳女主角；颜丙燕凭借《万箭穿心》中的城市底层妇女，将中国电影导演协会、北京大学生电影节、电影百合奖、中国电影华表奖最佳女主角奖等一众奖项统统收入囊中；在电影《杀生》中，梁静对举止夸张言语粗鄙的“接生婆”的塑造，让她获得了金马奖。

即使是作为权威存在的奥斯卡，这么多年对寡妇、丧子母亲、丑女等形象也有着不一样的偏爱。最为典型查理兹・塞隆在29岁时凭借《女魔头》中的连环杀手一角获得奥斯卡最佳女主角，而在这之前，她拿到的都是花瓶角色。

作为观众认证的实力派，梁静曾开玩笑称：“女演员们，不要怕扮丑，你们看我，这么漂亮一美女，一扮丑，就拿了奖”。

虽然很多女演员自毁形象的或许并非出于拿奖的心态，但是颠复形象的表演更容易拿奖，的确一件毋庸置疑的事实。

纵观受到肯定的女性银幕形象，观众似乎更偏爱于绝境下的女性角色，他们喜欢看着女性哭泣、崩溃、绝望，即使有着丑陋的容貌但有着或善良或坚定的内心……为了塑造这样的形象，女演员需要扮丑、增肥，尽量远离美丽这个词，以此获取评委的垂青。

这也致使越来越多的女星加入扮丑行列，一方面是对自我的突破，另一方面也是市场环境下不得已的选择，利用“丑”在女星身上的戏谑感营造一种“审丑”心理。

复旦教授杨俊蕾在《“女星扮丑”成为形式，是对真实民间的误解》中指出，“导演与原著作者各怀心思的仓促拍摄和奢望欲念，既想让女星扮丑成为引人发噱的搞笑材料，又想让扮丑后的底层人物获得普通观众的普遍关注与道德优势。”

在这样的环境下，或许就如同爆款文中对“如何在三十天内减肥”的问答一样，“扮丑”也成为了“如何在短时间内获奖”这一问题最简单粗暴的回答。