专访|《找到你》导演吕乐：我是第五代中的新生代

片中的小演员很来戏

略一对比，不难发现，吕叔以前的电影更侧重伦理和诗意，如今在保证作品质量的基础上，也会有更多商业考量，《找到你》就开创了华语电影“全女性点映”的先河，更是在口碑发酵后果断调档，并随即开启第二轮点映。

《找到你》北京千人妈妈观影场和上海妇联观影场同时点映，引爆双城母爱共鸣

但当谈及和老同学张艺谋导演的《影》狭路相逢，同列“国庆档热门影片”作何感想时，吕叔既没有丝毫雀跃，也没有片刻落寞，仍是一如既往的气定神闲。

想必对于同样身形精瘦、精神矍铄的吕叔，如果不是出于对电影的这份不舍与热爱，早已衣食无忧的他为何不周游世界，却还要在片场“上蹿下跳”！

因此，多样的尝试必不可少，但无畏的狂热却不会触及。

而作为吕叔的第六部长片，除去拍摄时间略紧，因为《找到你》和韩国电影《消失的女人》属一本两拍，很多元素和情节自然取材自后者，也就顺势失去了纯原创的驰骋舞台，但显而易见，《找到你》的编剧还是在与团队的反复推敲中，最终让韩国人的《消失的女人》变成了我们自己的《找到你》！

韩国版的《消失的女人》与中国版的《找到你》

两片中最让观众心惊胆战的一场戏：保姆将逝去孩子的躯体藏于主人家冰箱里。《消失的女人》是由女主瞥见那块绣有孩子姓名的桌布，又联想起之前冰冻的泡菜，遂在箱底发现了尸体；而《找到你》则巧妙设计为：李捷的前夫想代劳清洗茶杯，向来要强的李捷仍想亲力亲为，两人争执间，前者摔了杯子，后者捡拾碎片时，无意发现冰箱边沿处有块布角，方知大事不妙，拉开屉柜，不忍卒视的一幕由此震撼上演。

回首往昔，吕叔从郊区农场工人到考取北京电影学院，继而将镜头的变换推至巅峰，再到数码时代来临后，怀揣对胶片摄影的眷恋，投身导演洪流，这一路走来，着实悲喜交集。

电影理论家张献民曾如此形容过吕叔，有张第五代典型的褶皱脸，这种长相的一大好处，是发愁的时候跟平时一样。但吕叔却说：他要跳出第五代，成为新生代，如此说来，现在依旧是吕叔的大好时光，因为当下的中国最青睐有坚持和有追求的人。