河传

春残，红怨。掩双环。微雨花间昼闲。

无言暗将红泪弹。阑珊。香销轻梦还。

斜倚画屏思往事。皆不是。空作相思字。

记当时。垂柳丝。花枝。满庭胡蝶儿。

思往事

我在想，容若如果不是词人，王昌龄如果不是诗人，他们可以是很高明的家。放低自己，脱开形迹，作品中看不到男女性别的界限。

对女性的心理描写是古代的男文人们擅长的。在“女子无才便是德”的大基调下，男性责无旁贷地担负起女性代言人的角色。王昌龄写《闺怨》一诗，将少妇心理的细微变化摹写得深刻入微。容若写《河传》也是这个路子，写微雨湿花时节，闺中女子心中难以诉说的柔情蜜意。

她自梦中醒来，斜倚着屏风思想着梦境同往事，却都是惹人伤感的，连心情似乎也湿答答的。面对一片春景不由伤感，意中人不在身边，对景伤情，薛涛笺写满了相思字也无计可施。回忆起当时与意中人相会的情景，旖旎场景分明还在，杨柳、花枝、蝴蝶……如今前事皆非，空作相思意。

《河传》这种词牌的特点是句型既富于变化，韵脚又再三变换，看似短小，难度却相当高。容若用词曼妙清灵，极尽缠绵婉约之能事。词中一幕幕，如简洁精致的电影画面，构图得当，视角独特。分开来看，是各自静止的，然若以“春怨”的中心将其联系，则成为一组动态的，不断在时间、空间中跳跃转换的画面。这首词的艺术水准相当高。

此词大有花间派的气息。婉约是欲望蛰伏盘踞之地，渐次开出一片阴郁娇媚的花，有的叫愁，有的叫怨。然而这花海是有毒的，郁郁芬芬。耽搁其间太久，会溺死其中。思想也如吸毒之后的孱弱迟钝，无力振作。

太过留恋心底镜像的人，如河流之中摇曳的水仙。

于是，他未曾来得及邂逅，生命底部的真相。相爱若太快，结果也无差别。

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