相见欢

落花如梦凄迷。麝烟微。又是夕阳潜下小楼西。

愁无限。消瘦尽。有谁知。闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

念郎诗

这首《相见欢》同前首《河传》无论是用词还是文字所构设的意境，都有相似相近的地方。如果把它想象成蒙太奇的表现手法，我们几乎可以看做是同一个女人，在不同时间内的生活画面，展露出的不同的精神状态。

容若以女子的身份入笔，描写闺中人教鹦鹉念诗的细节，取景巧妙，用词精准。语言的锤炼也是容若所注重和擅长的。容若将她的心情细细描画：她镇日思念心上人，奈何不能离开深闺（深宫），无可排遣之下，只有调弄鹦鹉，教它念意中人的诗。这首词描写人物外部的细微动作，反衬人物内心的波动，感情细腻婉曲，含蕴无限情韵。风格绮丽，凄婉缠绵。

容若此词当得起“如诗如画”四个字。然而看似风光如画，却至凄凉，明写闺怨，暗指宫怨。伊人入宫，虽不能相见，容若却对她的处境感同身受。于是，仿佛为她画像一般，他用华丽的工笔，画出伊人花团锦簇深掩落寞。

窗外落花凄迷，如梦如幻；屋内麝烟消散，如幻如梦。夕阳又下小楼。我日日如此消磨时光，心境如水烟迷离，如空山落花。我连最后凋谢都悄无声息。

时光可减尽，愁思却如光阴从无断绝。

为伊消得人憔悴，古人诚不欺我。

“闲教玉笼鹦鹉念郎诗”，这看似风雅的消遣，是我对你无可奈何的怀念。是谁说过的，当你不能够再拥有，你唯一能做的就是不再忘记。

相见欢——单从字面上来解，真是令人伤心的事。穿过人生繁花似锦的假象，若走过，看见它断壁残垣的另一面——乌夜啼，心里的光就会慢慢被暮色遮蔽。

最好的《相见欢》的作者，并不是容若，而是李煜。同样是赤子心的人，重光太悲了，他的两首《相见欢》都是大悲无言之作。

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

后主词中所抒写虽是个人失去故国的痛苦，却另有一种博大深沉的感情。即如这首《相见欢》，写的只是林花，实际象喻着一切美好的事物。所写的是个人的悲哀，却不局限于一己之哀。

李煜词所表现的人生无常、世事多变、年华易逝，种种无可奈何的复杂情绪，远远超出了个人的身世之戚。一个人对世界，对不可知的未来，对人生的渺茫有了体悟，不由得知道敬惜。知道步步留心，处处小心。

容若身上没有亡国之痛，他甚至连家破那一难也有幸避过。生命里即使有愁也如青青河边草。因此，他的《相见欢》和后主的《相见欢》，其境界有如佛家说的“小乘”和“大乘”之别。