日本电影为什么那么生活流？

要问《有熊谷守一在的地方》有什么戏剧性的主线剧情，就好像问画家那隐居的30年里有什么大事发生一样，答案是没有。

一部完全为生活而生的电影，一部只为传达“日常”而存在的电影，它只关乎“情境”。

如果你认识导演冲田修一，就不会对这部电影的恬淡风格感到意外。

此前的《南极料理人》，雅人在天寒地冻的南极生活里，用料理温暖了周边人和观众的心。

?《南极料理人》剧照

是生活的逻辑啊，从箱子中取出藕片、用冷水解冻、切鱼、装盘、到炸鱼、出锅，料理的步骤一一道来，电影情节倒是没那般重要。

剧版《火花》里，漫才艺人德永和他的搭档总会在一日的辛苦后，晃荡在夜幕后的街道上，他们会去居酒屋小酌两杯，吐吐生活的苦水。

然后微醺着，踉踉跄跄在空落落的街道上大喊着、瞎蹦着、胡闹着，走回没那么温馨、也没那般向往的小窝里。

?《火花》剧照

还有集大成的《横道世之介》，冲田修一镜头下的世之介就像一个天使，温润着所有观看者的心。

他羞涩、木讷，走路时会勾着腰，第一次见陌生的朋友前会不安地嗅自己腋下的味道。

在夏日的小屋里，吹着风扇，一边赤膊泡着脚、一边抱着大碗吸溜着泡面，指间的筷子还要翻着大腿上的漫画书。

这一副死宅模板一样的画面，明明不觉有趣，却像被黏住一样，被它的真实可爱感染到。

?《横道世之介》剧照

这就是冲田修一的风格啊，他总能把电影拍成冬日里一碗味道醇厚的热汤，能把电影拍得那般温柔动人，用的是他平淡的语言风格，把生活细节化。

你可以叫它“生活流”电影，没有太多的戏剧冲突，也没有太多情感上的大起大落，它更像普通人的生活本身，绵延着细水长流的平凡。

冲田修一自己在采访里就曾说过：

没错，那种人生姿态正是我想拍的，看起来像随处可见的普通人，我想描写他们的内心面，以后我也会继续专注于我想拍的东西。

“日常”是什么呢，日常可能就是早上打开的冰箱、每日走过的街道、睡前和爱人道晚安...那些涓涓细流汇聚起来的人生姿态。

在冲田修一的镜头里，“日常”就是肥料，它令电影慢慢生长。