日本电影为什么那么生活流？

他羞涩、木讷，走路时会勾着腰，第一次见陌生的朋友前会不安地嗅自己腋下的味道。

在夏日的小屋里，吹着风扇，一边赤膊泡着脚、一边抱着大碗吸溜着泡面，指间的筷子还要翻着大腿上的漫画书。

这一副死宅模板一样的画面，明明不觉有趣，却像被黏住一样，被它的真实可爱感染到。

?《横道世之介》剧照

这就是冲田修一的风格啊，他总能把电影拍成冬日里一碗味道醇厚的热汤，能把电影拍得那般温柔动人，用的是他平淡的语言风格，把生活细节化。

你可以叫它“生活流”电影，没有太多的戏剧冲突，也没有太多情感上的大起大落，它更像普通人的生活本身，绵延着细水长流的平凡。

冲田修一自己在采访里就曾说过：

没错，那种人生姿态正是我想拍的，看起来像随处可见的普通人，我想描写他们的内心面，以后我也会继续专注于我想拍的东西。

“日常”是什么呢，日常可能就是早上打开的冰箱、每日走过的街道、睡前和爱人道晚安...那些涓涓细流汇聚起来的人生姿态。

在冲田修一的镜头里，“日常”就是肥料，它令电影慢慢生长。

偏爱描写日常，其实也并非单单冲田导演一个人。

山下敦弘等导演的《深夜食堂》系列，其中虽然也有很多偶然、巧合构成的戏剧因素，但正是它的生活化能跨越文化，打动本心。

小酒馆和食物不再只是小酒馆和食物，而是它暗合着的人情味。

?《深夜食堂》剧照

森淳一导演的《小森林》系列同理。

不让空气流通的话，作物就要生病了，不过要小心露水啊。

桥本爱饰演的女主市子生活于乡间，日出而作、雨露为伴，种植、收获、找食材、做料理，周而复始，几乎就是电影全部。

?《小森林 夏秋篇》剧照

当我第一次看到《小森林》这样的日式电影时，还曾深感困惑这样的电影要怎样界定，这不算剧情片也算不上是纪录片，电影可以不叙事吗。

后来日本电影看多了之后，你会发现，即使没有《小森林》那么极致，“日常”本身就是很多导演的主题。

是枝裕和、山下敦弘、岩井俊二、河濑直美、大森立嗣、矢口史靖...这一代导演最喜欢和擅长的似乎就是对日常生活细致入微的观察和摹写。

是枝裕和导演本人曾说：

说到底，电影就是要对日常生活进行丰富的描述，并且把它真实地传达给观众。‘人’比‘故事’更重要，我不打算改变这个观点。

结构松散，没有明显的外在冲突，而是通过人物内在情感和情境来推动故事情节，就成为这些电影的共性。

是枝裕和的《步履不停》中，也仅仅是横山一家一天内发生的琐事本身。

?《步履不停》剧照

这一天，他们迎来了儿子一家的回乡，一家人一起吃饭、散步、去海边，其中穿插的是大家的絮语、情绪和沉默。

河濑直美的《澄沙之味》，故事也仅发生在一家几平的小铜锣烧店内。

关于甜甜的红豆沙、关于寂寥的眼神、关于与樱对话的互相抚慰，远比剧情给人留下的印象更深刻。

?《澄沙之味》剧照