日本电影为什么那么生活流?

发布:2018-12-11 11:46 · 娱乐圈那些事儿

对细节的真意和执着,其实又是他们文化里的一部分。

《澄沙之味》里的树木希林奶奶会和树木说话、会和小鸟对白,更会为红豆侧耳倾听,她说:

我煮红豆馅的时候,会仔细倾听红豆的低语,想象红豆所经历的晴天雨天,又是怎样的风将红豆带到这里的呢。

《小森林》里的孩子们学着大人一样在雪地挖纳豆前,虔诚地对之许愿:

希望你变得好吃呀。

人们会和身边的物件、环境息息相通,触景生情、感物生情,或喜悦、或悲伤、或思恋、或婉转,他们能和身边的一切器物共情。

一草一木、一碟一碗,似乎都深深地寄托着人的情感和生命意识。

或许,由于日本自古以来土地稀少、资源匮乏的环境现状,“物哀”情结便深深支配了他们精神生活的诸多层面。

“物哀”,不仅仅是睹物伤情、物我同悲,更是对生活中一切喜怒哀乐、百转千回的种种感动和体验。

日本电影为什么那么生活流?

?《有熊谷守一在的地方》剧照

是枝裕和说:

比起跑步来我更喜欢走路,喜欢走路时看到的景色,以及走路速度变化带给我的感觉。

冲田修一在采访中说:

花费一个月在小院里拍外景,自然就能发觉今天树枝变长了。

日本电影为什么那么生活流?

《有熊谷守一在的地方》故事几乎全部在老木屋和庭院之中展开,一方庭院即广大宇宙。

是枝裕和的电影里,总离不开低矮的屋檐、拥挤的住户和逼仄的屋内环境。

空间成为展现“日常”的最好背景板,甚至,空间塑造着“日常”。

《小偷家族》里那被日常生活杂物堆砌满的狭小空间,一个人为组成的大家庭就生活于其中,空间被挤压、隐私几乎没有。

一家人挤在门前的屋檐下望向远方看不到的烟火,这里都是空间在塑造着日常。

日本电影为什么那么生活流?

?《小偷家族》剧照

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