《中国新说唱》收官了，想做好综艺先要“做自己”

炒话题，炒热度，是当前不少综艺节目孜孜以求的东西，但最终本末倒置，种种设置争议、人设剪辑的操作，使得观众们对选手的关注，多过于对其作品的关注。

显然，《中国新说唱》并没有这样的操作，其没有制作剑拔弩张节目效果的执念，反而去努力尝试拓宽节目叙述场域。当然，这样的尝试，始终是坚持以音乐性为核心的，使观众的关注点成功被定焦在音乐上。

一方面，通过设置60秒淘汰赛，1V1battle，战队赛，24小时限时赛，抢位赛等多种赛制，充分调动观众的观战情绪。值得一提的是，每一种赛制的设置都颇有看点，说唱歌手间的battle火花四溅，既有旗鼓相当、令制作人难以抉择的竞演，也有像艾热一挑五满血复活的热血舞台。

随着比赛的深入，观众对说唱了解越深入，对作品的讨论也越多。6进4争夺战、4进3淘汰战、复活赛，晋级名额的每一次变动都引起热议。

另一方面，节目的镜头完全为节目服务，为音乐服务，没有废镜头。选手即便在当期节目出现了，也不一定会给镜头。不随意派发好人卡的《中国新说唱》的节目中，甚至很多og也没有镜头。

当然，《中国新说唱》的镜头并不是一直都那么“吝啬”的，节目组会选择性地播放一些表现出色歌手的表演视频，这让新rapper出头的机会大大增加。音乐属性突出的那吾克热、艾热、ICE正是由此脱颖而出。

更为重要的是，新说唱让rapper们自在而勇敢的做自己，而不是去作秀。有意思的是，正是这种有些任性的保驾护航，反倒进一步激发了节目的音乐性。

正如王以太在节目中只唱自己喜欢的歌，早在参赛前，王以太就在微博中写道：“我的性格或许并不适合综艺节目的爆点”，这条微博很长一段时间都是他的置顶微博。然而，这个自称“不适合综艺节目”的年轻rapper却因为坚持音乐性，在节目中不断受到认可。

毕竟，对于选手们来说，他们来到这个舞台上，并不是为了diss谁而来，他们有自己要抒发和表露的情绪和故事。

《星球坠落》将艾热和李佳隆两个人恋爱中的故事甜蜜地展现出来，情歌说唱一改rapper霸气的形象；《东成西就》迸发出新疆rapper与上海rapper的强烈火花，一东一西也体现了他们对家乡的强烈自豪感；《儿子娃娃》将rapper的野心和血性亮出，炸舞台就是他们想干的事情。

正如热狗所说的，说唱音乐创作者永远考虑的不是市场，他们追求的是那吾克热所说的“灵魂”。也正是有这种keep it real的精神，在新说唱舞台上，节目组不用规划其他爆点，选手们不用去迎合作秀，双双专注音乐，好作品不断出现，让说唱迸发出了极强的生命力和传播力。

《中国新说唱》的新尝试也给综艺制作带来思考，流量与内容究竟哪个才是更重要，才是综艺的“胜负手”？做节目到底是要留beef还是百花齐放？

做综艺如果只为了热度和关注，或许会留下一桩桩茶余饭后话题，但除此之外还有什么呢？毋庸置疑的是，这样在业务上有短板的节目，节目特色不明显的节目，在更长远的时间维度里看，肯定是要被淘汰的。

以音乐综艺来说，更是要专注音乐，最终目的还是让观众欣赏到更多优秀的音乐作品，丰富音乐市场的类型题材，成为音乐市场上的标杆性综艺。

打破音乐围墙

成功引领行业

现在，音乐行业壁垒渐深，新歌出墙的机会甚少，人们年复一年地在听老歌，数字音乐平台各种主题打包推荐的也是老歌，平台更愿意去推流量歌手、知名歌手以获取流量与用户。众多的音乐节目更是连打安全牌，改编老歌蔚然成风，大打怀旧牌，欠缺创新力。

但以17年有嘻哈出现为分水岭，音乐综艺有了新的生命力。年轻的制作人，有态度的rapper，新的音乐作品，华语乐坛焕发了新活力。节目带领着大众探索了中文说唱，这一未曾被挖掘的领域。经过去年一个夏天激情的燃烧，大众对说唱这种音乐形式已然有了全新认知。

而到了《中国新说唱》，不管是《星球坠落》《乌云中》《目不转睛》《Three Pass》等歌曲爆红网络， 还是艾热、那吾克热等歌手在年轻群体的走红，都表明着说唱已进一步走向大众市场，在音乐行业上，说唱早已有了自己的一块阵地。

而这背后，离不开新说唱的助力。正是由于节目理智回归音乐，从而才能将更多音乐作品带进大众视野，正是《中国新说唱》不断地进行自我迭代和尝试，才能不断给这个行业带来思考，并带动了行业的转变。