汤姆·斯托帕

此剧文本可能有点特别，因为其中很多对话和段落用方括号括起，经过这样处理的部分可根据选择进行删减。《罗森克兰茨和吉尔德斯特恩已死》没有确定的剧本：纽约的版本在很多文本细节上与伦敦的版本不同，而用于美国巡演的剧本又与前两种都不一样。我甚至怀疑在世界上任意两个地方的演出脚本都不会相同。这对我来说却合乎情理。在伦敦的一个很好笑的笑话，在米兰(或新奥尔良)却可能是毫无笑料可言，如果就因为它本来出现在原始剧本中而保留它，这样做没有什么价值。同样，耗资巨大、起用三十六个演员、视觉效果很出彩的演出可能需要三个多小时，而一个十分简单、规模很小的演出则很可能在两个小时的版本里达到比较好的效果。所以，一方面，我希望每一个导演都能控制好每场演出的时间长度和简繁程度(通常如此)，另一方面，我也想标志一下剧中导演可以自由处理剧本的部分。

当然，如果有导演觉得剧本中每个字他都需要，虽然他只用十来个穿便装的演员，不要布景，我也会完全支持。导演也可以随意使用剧本中某些或全部可删减部分。

这些删减部分中有一处需要解释一下。剧本中有一个场景是用双重方括号括起来的。本剧在爱丁堡节上首演时没有这部分。它是为了伦敦首演而写的。此后的演出中至少有一次是没有这部分的，其它的演出则将这一场景简化处理，即此场景中用单括号括起来的部分。

这个”新”场景加入到剧本中，赞同的言论有之，反对的言论亦有之，但这些争论当然主要取决于具体的某一次演出，因此就这个大的决定而言(小的决定亦然)，我觉得还是由导演自己取舍比较好。但我要说明的是，这个场景出现在一个紧要关头紧跟着第二幕的”假结尾”，我曾在一两次演出中看到对这一幕的节奏把握得不是很准确，观众有点糊里糊涂，直到真正的结尾才分得清楚所以然。

最后，我想让自己作一个总的评论。《罗森克兰茨和吉尔德斯特恩已死》是个喜剧，不管它还是别的什么东西。我的本意是要它好笑的。如果这部戏剧不能让人开怀，我会觉得我失败了。关于这部戏剧有人写了很多严肃的学术性的文字，这非常好，我觉得非常荣幸，但有一点值得牢记，在全世界上演的所有演出中，有两次是比较失败的，而这两次演出都失之于过于严肃地对待了剧本。