近一时期有缘多见到雷涛的书法作品，确已加深并形成一个基本印象，雷涛已从毛笔字升华为书法了。我说的毛笔字，顾名思义，就是用毛笔写的字，尚称不得书法；书法尽管也是用毛笔写的字，却是可以称为艺术的书法作品了。两者的差别如同学生作文和文学作品，毛笔字如同学生作文，尽管也有优劣差异，却难以进入艺术创造的层面去品评；书法如同正经发表或出版的文学作品，尽管也有高下之分，却都进入艺术创造的层面了。前几年见过雷涛的题字，我的印象是毛笔字；几年不见，今年在几种场合看到他的各种题字，一次又一次地发生眼前一亮的惊诧之后，便意识到雷涛已由毛笔字升华到书法艺术的高档了。不觉间油然而生惭愧，自己依旧停滞在毛笔字的低档。

上述每次看到雷涛书法作品所发生的眼前一亮和伴之而生的惊讶，无疑来自直观的冲击，即视像给我感官的意料不及的冲击，惊诧和惊喜便是自然发生的心理反应了。对一种艺术品的这种甚为强烈而新鲜的反应，是我艺术欣赏的基本的心理期待，却不是经常能够获得的享受。我略作梳理，引发这种感官和心理反应的直接因由，便是雷涛书法作品的率性，一种挥洒自如到自由不羁的率气，扑面而来；笔墨起落里的灵气和动感，使整幅书法画面弥漫着也张扬着一种活力。难得就在把字写活了，只有注入书家的率性和率气，才可能有鲜活的气韵泛溢出来。在摆置着诸家的书法作品之中，不看落款署名，我搭眼一瞅便会认出雷涛的作品来，便是那种独有的率性率气所凝聚在笔墨里的灵气和活力。这当属书法艺术的个性，独禀的个性化艺术气质。

书法能形成一种独禀的艺术气质和气象，无疑标示着书法者已跨入自己独辟的艺术境界，这是很难的事，雷涛却抵达了。难在需得持久不懈的基本功的练习，各路名家名帖的楷书、隶书等的临摹，自不消说。尽管都下足了基本工夫，能否独辟蹊径进入一种个性化的艺术创造境界，却大约只占下工夫练基本功者的一个很小的比例。我看雷涛能抵达独成一景的艺术境界，大约有这样两个因素，首先是文化积淀和文化构成，对书家雷涛内在气质的决定性影响。在我的印象里，雷涛对以国学为本体的传统文化的承继颇为深厚，这是作为中国独门的书法艺术的基础和底蕴，不可或缺；难得在他同时兼备当代最新的文化理念，也拥有最活跃的独立思考的思维。这种兼容着古典传统和现代理念的思维，铸成他的个性化气质，体现在书法笔画结构和墨汁浓淡里的气韵，便独成一番景象了。不少书家注重国学传统而轻视现代理念，有的甚至拒绝现代理念，往往下足了工夫却难以摆脱匠气，那字看去也挺好，却独缺了灵气，是死字。再，当属书家雷涛的个人禀性或者说性格了，刚劲而不粗莽，机敏而不轻泛，这种个性化的禀赋决定着笔锋的运动，就是我所看到的一幅幅充满灵动的活字。

雷涛的书法已独成一景。雷涛进入自己独辟蹊径的书法艺术境界，更开阔和更幽微的艺术天地有待再探，必有更令我眼睛一亮和发生更大的惊诧的书法艺术作品创造出来。

2010年9月29日二府庄

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