而现在我已很少再国外名家作品，把重心放在了自我修养的积累。因为相比于超越前人，超越自我是更大的困难！特别是我已经有大量作品，并有许多读者关注的情况下，每一部作品对我来说，都是一次极其艰难的挑战。如果说初起步者是在快速上山，可以容易地从零海拔走到一千米。而对于在三千米高峰的登山健将来说，每上升一百米都是异常艰巨的。目前我承受着很大的创作压力，因为读者和同行们对我的期待都很大，我知道自己绝不能让大家失望。而在作品比较多的情况下，难免会自觉或不自觉地有重复现象。这一点是我要竭力避免的，我强迫自己必须在每部新作品里，都要有全新的创意和突破。这对一个创作者来说既是一种痛苦又是一种快乐。

而在《天机》里会有更大的突破，可以说是我悬疑创作的一个新的阶段。

记者：你认为中国本土的悬疑会怎样发展？

蔡骏：我们应该以美国作为追赶的目标，美国是成熟的市场经济，图书市场也经过了百年洗礼。中国以往处于计划经济中，通俗一直未登大雅之堂，尽管拥有数量惊人的读者群，但难以进入主流话语。尤其是悬疑，在中国还是新生事物，要达到美国的市场水平尚需时日。悬疑是受到社会经济发展水平所决定的，也只有现代化的社会才有这样的类型。中国悬疑的产生和发展，正是中国社会经济进步的表现。1999年中国根本没有悬疑。2002年，中国大陆出版的悬疑惊悚类不会超过十种。2走上一流畅销书榜，我的《地狱的第19层》和《荒村公寓》以及鬼古女的《碎脸》均多次加印，销量全都超过了二十万册。一个类型从无到有，能发展到这个水平已很不错了。我们用三四年的时间，走过了西方几十年走过的路，我感到欣慰和自豪。随着中国社会的进一步发展，目前这批青少年读者逐渐长大步入成人社会，而之后新的青少年也会继续进入悬疑的读者群，我相信这个类型一定会在几年之后成为畅销书榜的主力军的。

记者：你是如何走上悬疑创作道路的？

蔡骏：我是个29岁的年轻人，从小生长在上海，和大多数同龄人一样，并没什么特殊经历。刚出道时喜欢纯文学，受卡夫卡、王小波等人的影响很大，2000年起在网上发过许多中短篇，当时是以想象力加唯美的文字见长，在那一年获得了贝塔斯曼人民文学新人奖，获奖《绑架》还发表在《当代》文学期刊上。我觉得那段时间的纯文学写作对我帮助很大，直到今天我仍然认为那些作品具有很大的意义。

走上悬疑道路，是受到了《午夜凶铃》与斯蒂芬·金作品的影响。当时了大量这样的，但国内还从未有过这种类型。2000年的圣诞节前后，我与一位叫23的网友聊天，我随口说可以写恐怖，其实那是在说大话，心里也没底，骑虎难下之际，只能真的写起来。正好那年圣诞节的时候，网上流行一种女鬼病毒，于是就有了我的第一部长篇《病毒》。灵感来自一本关于清东陵的纪实文学：四十年代盗墓贼挖开同治帝陵，发现同治早已化为了枯骨，但与他合葬的年轻皇后却保存完好，就像刚刚睡着了一般美丽动人。《病毒》把故事搬到了2001年的上海，当年三月在榕树下网站连载，可能是络上最早的长篇悬疑惊悚。这本书第二年就出版了，去年还被翻译成了俄文出版。

记者：俄罗斯评论家评论您的创作风格是善于按照欧洲文学风格创作，而又融入东方文学的特点，而且你的作品里有大量的知识背景，你是否博览群书？

蔡骏：我的面是非常广泛的，中国与外国的文学作品都有大量。悬疑本身就是起源于西方，能够作为这个类型模范的也都是西方的作家，而我自己的早期创作也有很多卡夫卡、博尔赫斯的印记。同时，我也非常喜爱中国的传统文学，比如《聊斋》和唐诗宋词等等，偶尔还会自己写一些诗词。虽然在结构和风格上是西方的，但我的内容却仍然是东方的，特别是带有大量的中国传统神秘元素，那么就必然要把两者结合在一起。我目前的最多的并不是，而是各种不同的历史资料，纯粹出于个人爱好，能把其中的百分之一用于我的已经不错了。