指导

闻一多在编缉《红烛·雨夜篇》时，以黄庭坚“千林风雨莺求友”为前序，表明了《雨夜篇》是风雨人生的真切描绘，是理想探索的如实记录。这一思想也在诗的编缉方式上体现了出来，前一首《雨夜》表达了诗人在大自然风雨雷电的威慑下所产生的些许恐惧，还带有涉世未深的青年人那种内在的软弱感。这一首《雪》则乐观开朗、昂扬向上，仿佛就是诗人在经历了那么一次雷劈电击之后所产生的思想飞跃，青春的激情再次点燃，生命的大河里浪涛拍岸，诗人顶天立地，傲视霜天。

夜散下无数茸毛似的天花，

织成一件大氅，

轻轻地将憔悴的世界，

从头到脚地包了起来：

又加了死人一层殓衣。

伊将一片鱼鳞似的屋顶埋起了，

却总埋不住那屋顶上的青烟缕。

啊！缕缕蜿蜒的青烟啊！

仿佛是诗人向上的灵魂，

穿透自身的躯壳：直向天堂迈往。

高视阔步的风霜蹂躏世界，

森林里抖颤的众生战斗多时，

最末望见伊底白氅，

都欢声喊道：“和平到了，奋斗成功了！

这不是冬投降底白旗吗？”

这首诗写雪景，一共有三段，分别写了荒地、房舍、森林三种不同的景观。这三种景观既彼此独立，又相互过渡。

荒地是人迹罕至的所在，房舍是人类生命存在的符号，森林则是宏大生命群体的象征。在荒地上，风雪肆无忌惮，为所欲为，这是因为没有生命的存在；在房舍，人的生命虽然略嫌弱小，但却如此执着、如此不可抗拒，所以疯狂的风雪不得不有所避讳、有所收敛；最后，在群体生命的奋斗对抗下，风雪终于气尽力竭，展开了白旗。这是风雪在三个不同的空间环境所遭受的完全不同的境遇，从中显示了生命存在的价值。

从荒地到房舍到森林，又似这场雪从飘落到雪过天晴的全过程。当初，风雪不可一世，仿佛要将整个世界吞咽，为世界的死亡送上一层殓衣，但在人间日渐强大的生命能量的搏斗下却终究以失败而告终。

无论是空间的对照还是时间的发展，《雪》都着力颂扬、激赏了人间生命的威力，唱了一曲“人定胜天”的凯歌。