望江南超然台1作

春未老2，风细柳斜斜3。试上超然台上望，半壕4春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟5。休对故人思故国6，且将新火7试新茶8。诗酒趁年华。

注释

1超然台：在密州（治今山东省诸城）城北。宋神宗熙宁七年（1074）秋，苏轼由杭州移守密州。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。2春未老：暮春尚未到。3斜斜：散乱漂浮的样子。4壕：指护城河。5咨嗟：嗟叹声。6思故国：寒食与清明相连，是旧俗扫墓之时。游子在外不能回乡扫墓，极易牵动思乡之情。故国，故乡。7新火：寒食禁火，节后再举火称新火。8新茶：南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷四十六引《学林新编》云：“茶之佳品，造在社前；其次则火前，谓寒食节前也；其下则雨前，谓谷雨前也。”此处新茶指寒食前采制的火前茶。

经典赏析

宋神宗熙宁九年暮春，作者登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了这首词。

词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。写景时作者注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。下片写情，乃触景生情，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故乡、故人不绝如缕的思念之情。

全词紧紧围绕“超然”二字，情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动地表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情，同时也体现了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。

浣溪沙徐州石潭谢雨1，道上作五首。潭在城东二十里，常与泗水增减，清浊相应2。

麻叶层层苘（qing）叶光3，谁家煮茧4一村香？隔篱娇语络丝娘5。垂白6杖藜抬醉眼，捋（luo）青7捣（mài）8软饥肠9。问言豆叶几时黄？

注释

1谢雨：旱后春雨而去谢神。2“常与”句：石潭水与泗水相通，无论水的涨落和清浊，它们常常是一致的。3苘叶光：指麻叶长得茂盛，层层泛着亮光。苘，通称青麻，可制绳索。4煮茧：把蚕茧放在热水里浸煮，然后抽出蚕丝。又叫缫丝。5络丝娘：虫名，即络纬，俗称络丝娘、纺织娘，秋季鸣叫，声如纺织。此处借用以来谓缫丝的妇女。6垂白：须发将白。此处指村中的老叟。7捋青：摘取新麦。8捣：将麦炒干后捣成粉末。9软饥肠：因饥饿已久而得以饱食。软，以酒食相慰。

经典赏析

元丰元年（1078）徐州地方发生春旱，灾情比较严重。作为徐州知州，作者曾往石潭求雨。得雨后，又往石潭谢雨。谢雨道中作《浣溪沙》五首，本篇是其中的一首。

词作描写的是徐州城东乡村夏日的风光。写苘麻等农作物，写蚕妇、老叟等农家人，写煮茧缫丝、捋取新麦等农家事，无不扣住了彼时彼地的特点。

除了惟妙惟肖地摹写农村夏景，词作还以巧笔写人。上片以一特写镜头写蚕妇，下片也以一特写镜头写老叟。写蚕妇，仅“隔篱”一句，便使蚕妇煮茧缫丝时娇语谈笑的情态跃然纸上；写老叟，既传神地刻画了老态龙钟、醉眼蒙眬的肖像：“垂白杖藜抬醉眼”，又逼真地描写了贫困的生活境遇及其盼望秋熟的心境：“捋青捣麨软饥肠，问言豆叶几时黄？”

全词语言浅显生动，词风清新朴素，蚕妇、老叟等人物形象呼之欲出，苘麻等景物及村民劳作、生活的情景历历在目。

浣溪沙

簌（su）簌1衣巾落枣花。村南村北响缫（sāo）车2，牛衣古柳卖黄瓜3。酒困路长惟欲睡。日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

注释

1簌簌：花落貌。2缫车：缫丝的工具。3“牛衣”句：在古老柳树下卖黄瓜的人衣衫褴褛。牛衣，给牛御寒用的覆盖物，褴褛而简陋，大多用草或乱麻编成，与蓑衣相似。

经典赏析

这首词写村野的见闻和感受，“枣花”、“缫车”、“牛衣”、“古柳”等，都是农村中习见的典型事物。上片写作者在农村中的风闻；下片写作者的感受。全词有景有人有事，有形有声有色。日高、路长、酒困、人渴，字面上表现路途的劳累，但传达出的仍是欢畅喜悦之情和主人公体恤民情的精神风貌。作者此作为北宋词注入现实社会的内容开辟了新天地。

浣溪沙端午

轻汗微微透碧纨（wán）1，明朝端午浴芳兰2。流香涨腻满晴川。彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟3。佳人相见一千年。

注释

1碧纨：绿色薄绸。2芳兰：芳香的兰花，这里指妇女。3“小符”句：指妇女们在发髻上挂着祛邪驱鬼、保佑平安的符录。

经典赏析

这首词写在端午节里，人们芳兰沐浴，穿上光鲜的罗纱，身佩五彩的饰品，纪念“佳人”——屈原。屈原曾在《离骚》中将国君称作美人，如“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”。

词的上片描述妇女们节日前进行的各种准备。下片刻画她们按照民间风俗，彩线缠玉臂，小符挂云鬟，互致节日的祝贺。全词表现人们安居乐业的氛围以及对屈原的怀念之情。

浣溪沙游蕲（qi）水1清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽2短浸3溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少4？门前流水尚能西。休将白发5唱黄鸡。

注释

1蕲水：旧县名，治所在今湖北省浠水。2兰芽：兰草新发的嫩芽。3浸：泡在水中，淹没。4无再少：不会再有青少年时期。古人有“花有重开日，人无再少年”的说法。5白发：指老年。

经典赏析

这首词作于元丰五年（1082）三月。这时作者谪居黄州已经两年，得臂疾，往蕲水请庞安常医治。疾愈后与庞同游清泉寺。

这是一首触景生慨、蕴含人生哲理的小词，体现了作者热爱生活、乐观旷达的人生态度。词的上片写暮春游清泉寺所见到的幽美宁静的山林景致。虽写实景，但他内心所唤起的却是对大自然的喜爱及对人生的回味。下片就眼前之景生发感慨和议论。人生长恨水长东，作者此时面对着眼前西流的兰溪水，却产生奇妙的遐想：既然溪水可以西流，人为什么不可以重新拥有青春年华呢？尤其是尾句反用前人诗意，体现了作者在逆境中乐观奋发的精神。

全词的特点是即景抒慨，写景纯用白描，细致淡雅；抒慨昂扬振作，富于哲理。

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醉歌·示妓人商玲珑

白居易

罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。

谁道使君不解歌？听唱黄鸡与白日。

黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。

腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。

玲珑玲珑奈老何？使君歌了汝更歌。

水龙吟次韵1章质夫2杨花词

似花还似非花3，也无人惜从教坠4。抛家傍路，思量却是，无情有思（si）5。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭6。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起7。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀8。晓来雨过，遗踪9何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水10。细看来，不是杨花点点，是离人泪。

注释

1次韵：依照别人的原韵，作词答和，连次序也相同。也叫“步韵”。2章质夫：浦城（今福建省蒲城县）人。苏轼的同僚和好友，当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。3“似花”句：指杨花（柳絮）像花又不是花。4从教坠：无人爱惜，任它凋零飘落。从教，任凭。5无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思，心绪，情思。6“萦损”三句：相思极苦，思恋之情愁坏了肚肠，故眼也倦慵懒睁，欲开还闭。萦，萦绕、牵念。柔肠，柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”困酣，困倦之极。娇眼，美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。7“梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”8难缀：（花）难以连接在枝头。缀，连结。9遗踪：指雨后杨花的踪迹。10“春色”三句：杨花三分之二飘落路旁，三分之一飘落水面。三分春色就这样地消逝了。此处春色既指杨花，又指人的青春。

经典赏析

这是一首和韵词。全词咏柳，是作者少有的婉约词作，也是北宋时期咏物的名篇。

词的上片以杨花喻怨春的少妇。写杨花不幸的命运、飘落的神情，以怨春困极的美人喻杨花，把花与人联系起来，描绘细腻而传神。以杨花随风飘来飘去的情景喻怨春思夫的少妇的追求与幻灭。下片重于议论，紧扣“恨”字，恨春残又恨青春的消失。因杨花的结局看到春色已去、年华消失，不禁悲愁不已。这纷纷扬扬的杨花，在伤春怀人的离人眼里，“不是杨花，点点是离人泪”。

和韵填词，从形式到内容，必然受到原唱的约束和限制，尤其是在原唱已经达到很高的艺术水平的情况下，和韵要超越原唱实属不易。苏轼却举重若轻，不仅写出了杨花的形、神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，并将物性与人情毫无痕迹地融合在一起，真正做到了“借物以寓性情”，“即物即人，两不能别”。全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。此词一出，赞誉不绝，名声很快超过章质夫的原作，成为咏物词史上“压倒古今”的名作。

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水龙吟

章质夫

燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞点画青林，谁道全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吹池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

江城子乙卯1正月二十日夜记梦

十年2生死两茫茫，不思量，自难忘。千里3孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦4忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈5。

注释

1乙卯：宋神宗熙宁八年（1075）。2十年：作者写此词时正是亡妻王氏的十年祭日。3千里：王氏葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。4幽梦：梦境隐约，故云幽梦。5短松冈：栽种着矮松树的山冈。此处指王氏的墓地。

经典赏析

这是作者悼念亡妻之词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉忆念。

上片写十年相思之苦及死别之痛。首句单刀直入，为全词奠定了伤感哀痛的基调。紧接着难以忍受的“思量”和“自难忘”的哀思，让久蓄心怀的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃而不可遏止。最后三句又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人的种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。

下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。漂泊在外，凭借梦幻的翅膀忽然回到了思念中的故乡。故乡那小室的窗前，爱侣的容貌情态依稀当年。夫妻相见没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵之态，而是“相顾无言，唯有泪千行”。“无言”，包括了万语千言，表现了“此时无声胜有声”的沉痛之感。结尾三句，又从梦境回到现实上来。“明月夜，短松冈”，多么凄清幽独的环境！作者料想长眠于地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子里，为了眷恋人世、难舍亲人，也该会是柔肠寸断吧！

全词纯用白描，语浅情深，是作者真实情感的自然流露。

西江月梅花

玉骨那愁瘴（zhàng）雾1，冰姿2自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤3。素面4常嫌粉（wo）5，洗妆不褪6唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦7。

注释

1瘴雾：南方山林中的湿热之气。2冰姿：谓梅花的姿容如冰一样贞洁晶莹。3“海仙”二句：谓梅花的仙姿艳态，引起了海仙的羡爱，海仙经常派遣使者来到花丛中探望。这个使者，原来是倒挂树上的绿毛小鸟（状如幺凤）。芳丛，丛生的繁花。绿毛幺凤，南方的一种珍禽，绿毛红嘴，栖集倒悬于枝上。4素面：脸上不施脂粉。5涴：沾污。6褪：减色。7“高情”二句：自己高尚的感情已随晓云的消失而归于幻灭，再也难做美梦了。

经典赏析

这首词明为咏梅，暗为悼亡，是苏轼为悼念毅然随自己贬谪岭南惠州的侍妾朝云而作。词中所描写的惠州梅花，实为朝云美丽的姿容和高洁的人品的化身。朝云，姓王，钱塘人，少归苏轼，随其贬徙岭南，绍圣三年（1096）死于惠州。

词的上片写惠州梅花的风姿、神韵：生长于瘴疠之乡而有冰雪般的肌体，风致和姿容引起海仙的羡爱，传神地勾勒出惠梅超尘脱俗的风韵。下片追写梅花的形貌：具有天然洁白的容貌和红唇，不屑于用铅粉来妆饰。

全词空灵蕴藉，言近旨远，给人以深深的遐思。词虽咏梅，实有寄托，其中蕴涵对朝云的一往情深和无限思恋。作者既以人拟花，又借比喻以花拟人，无论是写人还是写花都妙在得其神韵，足见作者高超的艺术技巧。

满庭芳元丰七年四月一日，余将去黄移汝1，留别雪堂2邻里二三君子。会李仲览自江东来别，遂书以遗（wèi）之。