这首词当作于南渡之前。丈夫出仕在外，词人独处深闺，每当春秋暇日，一种离情别绪便油然而生。这首词写的就是春日离情。

词的上片先写景，前三句突出了孤独。接着写吟诗饮酒，聊以解“闲”。“闲”的滋味就在于与丈夫的离别，所谓闲愁最苦。下片先写春寒梦醒后的懒散。词意至此，都在凄清的氛围中。接着写初晴，词意一转开朗，多少冲淡一些愁绪，使读者从憋闷中透出点气来。

全词从上片的天阴写到下片的天晴，从前面的愁绪萦回到后面的轩然开朗，条理清晰，层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，融情入景，浑然天成，是一首别具一格的闺怨词。

永遇乐

落日熔金1，暮云合璧2，人3在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许4！元宵佳节，融和天气，次第5岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣6。中州7盛日8，闺门多暇，记得偏重三五9。铺翠冠儿10，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

注释

1落日熔金：落日的光辉像熔解的金子一样赤。2暮云合璧：形容四周暮云连成一片。3人：作者自指。4“染柳”三句：在这浓烟染柳的时节，吹起《梅花落》，虽笛声哀怨，怎知其间多少春意。5次第：接着，转眼。6“来相召”二句：一些饮酒作诗的朋友乘坐着华美的车马来邀请她，她却辞谢不去。7中州：今河南省地，古称中州。此处指北宋首都汴京。8盛日：兴盛时期。9三五：古人有时把月半称为三五，此处指正月十五。10铺翠冠儿：装饰着翡翠的女人帽子。捻金雪柳：《大宋宣和遗事》记载，汴京人在正月十四日夜预赏元宵节，“尽头上戴着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山下看灯”。雪柳大约是用彩纸搓成柳枝模样的装饰物。簇带：宋时俗语，插戴的意思。济楚：整齐。

经典赏析

这首《永遇乐》是李清照离乱之后流寓临安时所作。以南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。

词的上片写如今节日景物，用语清怨，给本应快乐的节日蒙上一层黯淡的色彩。下片写自己沦陷前与女伴在汴京看灯，着意描写当时妇女的妆饰，反映往昔的欢乐，是为了表现对故国的眷恋。作者从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心情。

全词情景交融，跌宕有致。词人多用寻常语度入音律，于平淡处皆有深情，于朴素中屡见清新，具有很强的艺术感染力，以至于南宋著名词人刘辰翁每诵此词必“为之涕下”。

武陵春

风住尘香1花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪2春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟3，载不动，许多愁。

注释

1尘香：尘土里掺杂落花的香气，即花落尘埃。2双溪：水名，在今浙江省金华，宋代名胜。3舴艋舟：形如舴艋的小船。见前张先《木兰花》词注。

经典赏析

这首词作于宋高宗绍兴五年（1135），作者其时避难居金华，已经五十一岁了。身处国破家亡之中，亲爱的丈夫不幸病死，几经波折，流离转徙，无依无靠，所以词情极其悲苦。

词的上片主要写“物是人非”的剧变所带来的哀痛凄楚；下片“载不动，许多愁”形象而又深刻地写出愁思之重。全词语言凝练，很有感染力。

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古人关于“愁”的形象夸张

中国古代文学家关于抽象的“愁”，常有一些具象的夸张描写。

李后主《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”以愁之多比水之多。秦观《江城子》：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”愁已经物质化，变为可以放在江中、随水流尽的东西。李清照等又进一步把“愁”搬上了船，于是“愁”竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧中的《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。

声声慢

寻寻觅觅1，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还（huán）寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌2他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识3。满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁4堪摘？守着窗儿，独自怎生5得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第6，怎一个愁字了得7！

注释

1寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。2敌：对付，抵挡。3“雁过也”三句：看到雁从北来，自伤身世，缅怀故国，已是难受了，而此雁却又是过去在家乡见过似的，益发触动悲伤的心情。4谁：何，什么。5怎生：怎么。生，语助词。6次第：光景，情况。7了得：概括得尽。

经典赏析

这是李清照晚年所作的杰出词篇。全词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年流落江南的凄苦悲愁，是一首独具特色的抒情词作。

词的上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院，园中开满了菊花，秋意正浓。作者借物抒情，感受细腻，秋雁、菊花、梧桐、细雨、晚风，这些秋天黄昏的景致，无不触动内心难掩的愁绪，最后逼出“怎一个愁字了得”的强烈感情，突然作结，沉痛无限。

这首词在语言运用上，巧妙地发挥了双声叠字的作用。开篇三句十四个叠字，如珠走玉盘，表达出三种境界：“寻寻觅觅”，写人的动作、神态；“冷冷清清”，写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚”，写内心世界的巨大伤痛。后面“点点滴滴”四个双声字，写尽词人在黄昏梧桐细雨中如泣如诉的天涯沦落之悲。这些叠字不仅形象地丰富了词的内容，而且造成音律的回环往复，加强了词作的音乐性。

行香子

草际鸣蛩（qiong）1，惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地2，关锁千重。纵浮槎（chá）3来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿4晴，霎儿雨，霎儿风。

注释

1蛩：蟋蟀。2云阶月地：以云为阶，以月为地，即指天宫。3浮槎：指往来于海上和天河之间的木筏。张华《博物志》：“天河与海通，近世有人居海渚者，年年八月，有浮槎去来，不失期。”“纵浮搓”三句系对张华上述记载的隐括，借喻词人与其丈夫被迫分离之事。4甚霎儿：甚，为领字，此处含有“正”的意思。霎儿，一会儿。

经典赏析

建炎三年（1129）三月，赵明诚罢江宁守；五月，至池阳，又被任命为湖州知州，赵明诚独赴建康应召。这对在离乱中相依为命的夫妻，又一次被迫分离。此时，李清照暂住池阳，举目无亲，景况倍觉凄凉。转眼到了七月七日，她想到天上的牛郎织女，今夜尚能聚首，而人间的恩爱夫妻，此刻犹两地分离。浓重的离情别绪和对时局的忧虑，二者交融在一起，形诸笔端，便铸就了这首凄婉动人词作的基调。

词首先描写节令，蛩鸣叶落，略点初秋景物。接着引出牛郎织女的神话传说，中间用“正人间、天上愁浓”暗示出词人孤独寂寞的处境。下片借鹊桥相会的故事，抒写作者的离别相思之苦，表达了对亲人的深深怀念。词意含蓄哀婉，凄恻动人。

整首词作幻想与现实的结合，天上人间的遥相呼应，对开拓词作意境和气氛的烘托，都起到重要作用，也展示了词人丰富的想象力和阔大胸襟。此外，此词叠句的运用，口语化的特色，也都增加了词作的感染力。

清平乐

年年雪里，常插梅花醉。（ruo）尽1梅花无好意2，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧3两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

注释

1挼尽：揉搓。2无好意：指心情不好。3萧萧：头发花白稀疏貌。

经典赏析

这是李清照在南渡以后写的一篇赏梅词作。词作借不同时期的赏梅感受写出了作者个人的心路历程，分别截取了早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的欢乐、中年的幽怨、晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。

词的上片写对往昔生活的回忆。年轻时，天下太平，生活美满，因此年年踏雪出游，常插梅花醉；婚后，有时丈夫短行外出，见梅思人，也曾滴下点点相思泪。如今国破家亡，丈夫不幸逝世，自己独自背井离乡，物是人非，两鬓如霜，虽然又到了梅花开放的季节，自己哪里还有闲情逸致去观赏梅花呢！三个生活阶段，三种不同的感受：赏梅而醉、对梅落泪、无心赏梅，形成鲜明对比。

全词语言朴直，音调凄怆，寄寓着深沉的今昔之感和家国之痛，是一曲哀婉动人的乱世悲歌。

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乌江

李清照

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

题八咏楼

李清照

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

水通南国三千里，气压江城十四州。