晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。

———王灼

晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先。故左宫右徵，和婉而明丽，为北

宋倚声家初祖。

———冯煦

晏殊（公元991年—1055年），字同叔，抚州临川（今江西抚州市）人。自

幼聪慧过人，7岁能文，14岁以神童召试，赐进士出身。后来官运亨通，宋仁宗

朝，官至宰相，他喜欢吟诗作词，没有多大政绩，但对后学颇能提携，范仲淹、

韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。他以词着于文坛，尤擅小令，他的词作很有成

就，虽然内容上不过是歌儿侍女、风花雪月的，而且充满了富贵气息，但表现手

法很含蓄，用词造句工稳，语言婉丽，意境优美高雅，风格蕴藉绮靡，颇受南唐

冯延已的影响。《宋史》本传说他：“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情

思”。着有《珠玉词》。其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《

破阵子》、《鹊踏枝》等，其中《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归

来”为千古传诵的名句。

词在宋初，风气未开，作者尚少，词坛还很寂寞。自晏殊崛起，喜作小词，

流风所及，影响甚大。当时重要词人如欧阳修、晏几道都深受其影响。他的词上

继南唐、“花间”遗绪，下开北宋婉约词风，在词的发展史上，有继往开来之功，

对宋代词坛贡献尤大。所以曾被人们称为北宋初期词家的“开山祖”。但是，晏

殊作为一个太平宰相，大部分时间用在宴宾待客、饮酒赋诗之中，加之把填词仅

当做资助谈笑的“呈艺”，因而其词的思想内容必然狭窄贫弱，多写些流连光景，

歌咏闲适的作品。但在这些作品中晏殊仍有一些创新，如在词中融入了更多的主

观情感和个性色彩，更注重描写心绪，更多地把自己的身世、学养、情感、襟怀

写入这些传统题材中，因而士大夫气、文人气显得更浓了。但更高的成就还在艺

术性上。晏殊词在艺术风格上受冯延已影响最大，深得冯词“俊”的特点，并将

其发展得更为含蓄典雅、圆融温润。不少作品写得风流蕴藉，温润秀洁，闲雅平

和，含蓄委婉，富有情韵和意境。同时语言清丽，声调和谐。他摒弃了《花间》

的浓艳纤佻，又吸取了《阳春》的清丽蕴藉，从而形成了自己的特色。

晏殊词擅长脱于鄙俗而写出气象，特别是善于以淡雅之笔写富贵之态，以清

新之笔写男女之情，显得神清气远、蕴藉雅健。如脍炙人口的《踏莎行》：“小

径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶

藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”他曾

自诩道：“余每吟富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，……如‘梨花院落溶溶

月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。”（吴处厚《青箱杂记》）

晏词还善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深

蕴凄婉的心绪，其高妙者还能在其中暗示出对人生的理性把握，因而显得意境格

外高远。如：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似

曾相识燕归来，小园香径独徘徊。（《浣溪沙》）

本篇上片写“对酒当歌”，下片则近于“去日苦多”之感。持酒听新词，意

兴无穷，但突然记起：去年亦是此时、此地、此情、此景，一样的柳柔花香、亭

阁楼台，一样的“一曲新词酒一杯”，但“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，

西下的夕阳触动时日难追之感，酒酣之时亦未免慨叹。花落水流，美好事物的衰

亡不可抗拒，但燕子去而复来，春天又到，燕子能回，青春小鸟却一去不归，酒

阑人散后，未免带着莫名的闲愁在小园花径上独自徘徊。通过对自然景物变与不

变的描写，表达了自己由此而产生的对宇宙人生“无可奈何”、难以名状的愁怅

之情与若即若离的理性感悟。

本篇以“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句着名，作者自爱其工，又

另组织在一首七律中。这二句藉着充分的美感联想，产生广泛的象征性。“落花”

的衰亡、无情，“燕归”的新生、有情，充满辩证法，思想意蕴远远超过字面形

象。且又充满回环起伏、抑扬跌宕的艺术美感，用了许多虚词，意味却异常深长。

因而，虽是“触着”之句，却是对人生哲理品味中“妙手偶得”的感悟。

晏殊由于在文学上、政治上资望都很高，因而深受时人的尊敬。范仲淹功业

彪炳，地位与之相似，而对晏殊终身以师礼敬之，书题门状，必称“门生”；晚

年过访，仍授以崇敬的诗句：“曾入黄扉陪国论，却来绛受师资。”（见范文正

公集言行拾遗事录）宋庠、宋祁稍晚出，并以文名，“兄弟虽甚贵显，为文必手

抄寄公，恳求周润。”（《渔隐丛话》引《西清话》）“公之佳句，宋莒公（即

宋庠）皆题于斋壁。”（《青箱杂记》）韩维官至太子少师，年六十余，对晏殊

劝子晏几道，犹自称“门下老吏”（《邵氏闻见后录》）。于此俱见时人对晏殊

是极其尊崇的。