3讼倒有理的同枝异花

在通常情况下，相同的原因，产生相同的结果，不同的原因，产生不同的结果。如果同样一个人，同样的一件事，同样的原因、条件，却产生不同的结果，从正常的道理讲来，这是不合逻辑的。而对于幽默感的构成来说却不然，在许多情况下，越是同因异果，越可能构成幽默，这就是所谓的同枝异花法。

我们都知道，做人总不能在同一事情颠过来倒过去而总是有理，然而按幽默感来看，若能颠倒有理，左右逢源，则属智慧与谐趣之上乘。

例爱因斯坦初到纽约，在大街上遇见了一位朋友，这位朋友见他穿着一件旧大衣，劝他更换一件新的。爱因斯坦回答说：

“没关系，在纽约谁也不认识我。”

几年以后，爱因斯坦名声大震。这位朋友又遇见了他，他仍然穿着那件旧大衣。这位朋友劝他去买一件新大衣。爱因斯坦说：

“何必呢，现在这里的每一个人都认识我了。”

爱因斯坦的过人之处不但在于淡泊，而且在于肯定相同衣着时，却用了形式上看来是互不相容的理由。以不变应万变，不管情况怎么变幻，而行为却一点也不变。

同枝异花法在人际交往中很有实用价值，它能让你在极端变化的情况下，总是能找到有利于自己的理由，那怕互相反对的理由，也都能为己所用。

当然，这种方法的功能不但用于松弛人与人之间的紧张关系，有时也可以用做相反的目的，使人与人之间的关系保持紧张。

例2

马克·吐温有一次在回答记者提问时说：“美国国会中有些议员是***养的。”

国会议员们大为震怒，纷纷要求马克·吐温澄清或道歉，否则便要诉诸法律。

几天以后，马克·吐温的道歉声明果然登出来了：

“日前本人在酒席上说有些国会议员是***养的。

事后有人向我大兴问罪之师；经我再三考虑，深悔此言不妥，故特登报声明，把我的话修正如下：‘美国国会中有些议员不是***养的’。”

表面上是马克·吐温作了一百八十度的大转变，实际上是马克·吐温作了一个概念游戏，“有些是”就意味着有些不是，而“有些不是”则意味着有些是。在形式上是从肯定到否定，而实际是否定暗示着肯定。

对于用汉语作为表达工具的中国人来说，玩这样的概念游戏更方便。因为在汉语中有许多在语言形式上是否定的，可是其真正的含义却与肯定形式完全相同。

当然，这一类的幽默如果仅仅限于概念游戏，用多了，尽可能往思想深度上加以发挥。所以，同枝异花法以能通过游戏概念，而达到含义隽永耐人寻味者为上乘。

4三句不离本行的职业辐射法

任何职业都有它自身的幽默，利用职业的性质、特点产生幽默的方法，就是我们要说的职业辐射法。

世界上可以有单调枯燥的工作，但幽默感绝不会因此而蒸发。

“西门子公司的维修人员，是世界上最孤独的人。”这样的广告词不仅提高了该公司电子设备在人们心目中的信任度，比起许多广告用“终身保修”来消除顾客的后顾之忧，有一种自豪的孤独，幽默感也由此辐射出来。

俗话说：“三句话不离本行”，我们从不同职业、工种和身份的人说的话中，就能感到幽默的辐射。

“题海无边，回头是岸!”这是一位教师在大学联考前，提醒那些一头栽进“题海”出不来的学生时说的话。

“加油加到了水，接人接到了鬼!”不用问，这是出租汽车司机发的幽默牢骚。

“满口金牙的人，说的话也不见得贵重；一口假牙，并不妨碍你说真话!”说这话的并非哲学家，而是一位牙医，谁说牙医只会说“嘴，张开”。

“从前我指哪儿，人们看到哪，现在是人们指哪，我拿到哪儿!”这是一位唱花旦的京剧演员改行当了营业员之后亲身感受，幽默感的形象都辐射出来了。从前她在舞台上，兰花指牵动着观众的目光，现在是身在柜台前，顾客的手一指，她得去拿。

以职业性质、特点产生的幽默，几乎比比皆是，可以说，三百六十行，行行都会开出幽默之花。因此，职业辐射法的幽默技巧的运用，是相当普遍和广泛的。

例一个银行家在海水浴场里打瞌睡。海水涨潮了，好心的人叫醒了他。

“先生，海水要涨了。”

“好，那就卖出吧!”

这位银行家对于“涨”字有一种职业性的敏感，难怪他听到“海水涨了”，也要吩咐人立刻卖出。

例2

一位冠军运动员因患重感冒卧床不起，医生告诉他，他在发高烧。他问道：“体温多少度?”

医生说：“四十一度!”

运动员又急切地问道：“那么世界纪录是多少?”

这位运动员的职业病也许比重感冒更严重。即使自己身患重病，卧床不起，却还念念不忘“世界纪录是多少”，争强好胜之心溢于言表。

例3

有一位花匠，主人关照他说：“今天马夫生病，你送一点水给马喝。”

“知道了!”他拿了一只喷壶，在马头上乱浇了一阵。

俗话说：“隔行如隔山”。但是，像这位花匠，主人交待给马饮水，他却拿喷壶往马头上浇水的“外行”，倒十分少见。这种幽默确实令人忍俊不禁。

有一幅题为“化学家”的幽默画，画的是一位化学家，正面对大海汹涌波涛的海浪写生，但他的画架上却不见大海，只有一个水的化学分子式：h2o。这不仅是幽默感的职业性辐射，而且是职业病兮兮的幽默了。

5高攀低就的临场发挥

这种幽默技法也许用不着解释，临场发挥就是临场发挥，在发挥中实现幽默角色的自然转移。

例在美国的一家大饭店里，当侍女为一位顾客端上来一份芥末土豆糊时，顺便问道：

“您是干什么的?”

“我是葡萄牙国王。”

“噢，这个工作倒不错!”

这位侍女的幽默，就在于使用临场发挥法，把自己上升到和国王平起平坐的地位。

有个老师在批改学生作文时，看到这样的一段话：

例2

“那天早上刚开门，就看见一只被毒死的老鼠，使我大吃一斤!”

老师看后，忍不住笑，便在这段话的一旁写下批语：

“千万不能大吃一斤，小吃一两也使不得。”引出幽默临场发挥，当然错别字还得更正!

写错别字闹出笑话的，当然不是这位学生的“专利”，而是自古有之，下面一则笑话也有异曲同工之妙。

例3

李鸿章有个远房亲戚，不学无术，胸无点墨，却也赴京应考，想谋个一官半职。

试卷到手，他却一个字也答不上来，只知道瞪着眼睛咬笔杆子。最后，勉强写了几句，总算不是交白卷。可是，这样的卷子又怎么能考中呢?焦急中他想起了自己和李鸿章的亲戚关系，便连忙在卷末写上了：“我是当朝中堂大人李鸿章的亲戚”几个字，想让考官大人看在李鸿章的面子取他。无奈他连“戚”字也不会写，竟写成了：“我是当朝中堂大人李鸿章的亲妻。”

这年的主考官为人耿直，看了他那狗屁不通的答卷，正要弃之一旁，忽然发现了卷末的这行文字，一看，不禁又好气又好笑，于是提起笔在卷旁批道：

“所以，我不敢(娶)取!”

这位主考官的临场发挥似乎更为绝妙，他巧用谐音，一语双关，成了一时佳话。

如果说前面临场发挥的幽默属于高攀法，那么，那位老师的幽默就是一种低就法了。然而，不管高攀也好，低就也能，只要把临场发挥法运用得当，幽默角色也就自然而然地转移了。

在夫妻关系中，丈夫的事业，常常需要妻子出面帮忙，以求事半功倍之效。这就是所谓：“一个成功的男人背后，往往有一个贤内助”的说法。

例4

有一位丈夫，常常在一家小饭馆招待客商，宾主边吃边谈生意。有时，丈夫把客人带来时，妻子也出面接待。入席坐定后，她还为每个客人夹菜，一边笑着说：

“希望筷子的双轨，能给各位铺出一条财路!”

然后，说明自己要回家照顾孩子，转身告退。

这位贤内助美好、得体的举止，机智、巧妙的临场发挥，赢得客人的欢迎和丈夫的满意，从女主人到女配角，幽默感不正是临场发挥的角色转移中找到吗!

可见，临场发挥法不仅是寻找幽默感觉的一种方法，可以说，也是探索幽默，形成幽默的一种技巧。

6蠢人说蠢真痴真呆法

真痴真呆法的动用方式，一般是在讲话或文章中以引用幽默故事的形式出现。如在即兴发言或交谈中穿插一二则，以增强讲话的幽默感，引发讽喻、启迪的作用。

真痴真呆法以谬为真，实质愚蠢，其蠢言是愚行，虽一方甚至双方均不知其谬，但是听众或读者却一眼就能看出其荒谬绝伦，有悖于常理，甚至不合常识。常理和常识是人际交往中不言自明的前提，而在故事或幽默中却成了矛盾的焦点。

请看几个真痴真呆的实例：

例有个苏格兰人佛·斯图思在镶牙后用伪钞支付医疗费，因此被医生告到了法院。在法院审讯时，此人申诉说：“牙科医生给我安装的是假牙，我当然要付假钞。”

此话虽然荒谬，假牙可以代替真牙咀嚼，而假钞却不能代替真钞起流通作用。佛·斯图思钱迷心窃，说出这番痴言傻语，不过是自欺欺人，想蒙混过关。由于并非表里不一，因此，属真痴真呆一类。

例2

某电站外挂着一块告示牌，上面用红色大字醒目地写道：“严禁触摸电线15000伏高压，一触即死，违者法办!”

告示的最后一句纯属画蛇添足。即然“一触就死”，何须“违者法办”，人都死了，如何去“法办”他呢?寥寥数言，尖锐地讽刺了那些思考问题不周密的人，揶揄之中包含诙谐，令人喷饭。

例3

——小李走在街上，看见前面一个很像他老朋友的人，便跑上前去，在那人背后重重地捶了一下。那人转过头来，小李一看傻了，原来是一个陌生人。那人责问道：“你为什么捶我?”

小李解释说：“我以为你是我的老朋友老张呢!”

那人余怒未消，说：“即使我是你的那位老张，你也不应该捶得这样重啊!”

小李细声细气地说：“老张喜欢我重重地一捶他，这可能是他健身的重要?”

小李讲话蛮不讲理，荒谬之处，显而易见，但他是蠢人发火，说的是蠢话，并非故意装傻，所以，也属真痴真呆。听到这则故事，我们在笑声中对能玩弄这类诡辩术把戏的人引起警惕。

真痴真呆法在民间故事中常被运用，那些智力上体力上有缺陷的并不叫人讨厌；相反，往往在阴差阳错之间独得好运，有时连他们的缺点和毛病都会让人觉得可爱。正因如此，真痴真呆的自我暴露，属轻喜剧范畴，即使有所讽喻，其间敌意很少而善意很多。

有这样一则贪财故事：

例4

有一个富翁储藏大米数仓，遇着荒年，农民出加倍的重利来借，他都嫌少不借。有人给他献计，说：“将这些大米熬成粥借给穷人，每桶到期，好年成还饭二桶。逢到好年成，你的子孙又多，近处你可自去讨饭，远处你子孙去讨。”

本来这样的高利贷是十分凶残可恨的，但是由于这个主意竟是如此荒谬，把债主变成讨饭的，因此出这馊主意的人不但一点不可恨，反而变得十分可笑了。

7煞有介事假痴假傻

假痴假傻幽默法是表里不一，表面上既痴既傻，内里高度机智，把过人的智慧隐藏于痴呆木讷的外表之中，让对方透过表像，曲折地品味到浓浓的幽默之趣。

假痴假傻法既要你不动声色，还要你煞有其事，假戏真做，令人大吃一惊，产生疑问，继而加以思考，随之完全领悟，发出会心的微笑。

应当注意的是，假痴假傻的背后藏着的真实意思，应当使对方略加思考后即能明白。如果对方百思不得其解，那就不能透过傻相而领会到幽默之本意，幽默也就无法构成。

在人际交往中，故作“假痴假傻”是高度机智的产物，尽管对方和自己都知道其中的“痴”和“傻”，但客观上会因其“痴言傻语”中所含的俏皮味而引发幽默谐趣。

例

一位姓马的女生骑自行车不小心骑到了道路的左边。正巧和迎面驶来的一位青年相撞。那青年大概被撞痛了，火冒三丈，张嘴就嚷：“你学过交通规则没有?骑车为什么不靠右边走?”

面对青年的盛怒，女生即笑着答复对方：“如果所有人都靠右行，那么左边的路不就空着了!”

这句道道地地的“痴言傻语”引得对方“扑哧哧”一笑，满肚子的火气似乎都在笑声中消散了。接着女生又笑着向对方表示道歉，两个人客客气气地分手了。一场冲突被女生的“假痴假傻法”所造成的幽默感排解了。

假痴假傻法以“奇痴”、“特傻”的言语使人产生新奇鲜明的印象，构成强烈的幽默感，迅速抓住人心，在笑声中奉告某些意思，能使言谈风趣，增强表达幽默效果。

8弃真取表的位移真义法

人们总希望自己能言善辩，能够妙语连珠、幽默诙谐地和周围的同事、朋友们交谈。或许，位移真义法这种幽默技巧能为你的交谈增色。

位移真义法就是思想倾向的偏离，把心理重点移到另一主题上，而不是原来的主题上。人们常用这样的词询问，如：怎么、怎么样、什么样等等，对于这类问题的回答，位移真义法往往会有意料不到的幽默和机智效果。

首先让我们从一则小幽默里品味一下位移真义法的妙处。

例在一次军事考试的面试中，主考的军官问士兵：“一个漆黑的夜晚，你在外面执行任务，有人紧紧地抱住你的双臂，你该说什么?”

“亲爱的，请放开我。”报考者和婉地回答。

也许乍一看，我们会莫名其妙，可等你回过神来，恍然大悟时，一定会忍俊不禁的。“亲爱的，请放开我。”一般是情人间亲昵的用语，军官问的是想知道他的士兵怎样对付突袭者，而年轻的士兵则理解或说故意误解为情人抱住双臂时，他该说什么。把原心理重点“怎么对付抱住他双臂的敌手”，巧妙地移到另一个主题上——“怎样对付抱住他双臂不放的情人”。这就是我们所说的位移真义法。

人们说的话，往往字面意义与说话人想表达的意义并不完全一致，我们暂且称它们为表义和真义。将说话人的真义弃之不顾，而取其表义，是位移真义法的根本技巧。

例2

有个小姐到杂志社编辑部对总编说：“我有个笑话要投搞，请你们在杂志上发表。”

总编看过稿子后，说：“小姐，这笑话有些冷。”

小姐马上说：“没关系的，你们就在夏天发表它吧。”

在这里，总编辑说的表义是幽默有点冷，而真义却是这幽默不适于发表，尽管小姐对表义是幽默有点冷，而真义却是这幽默不适于发表已很清楚，但她故意置之不顾，拾起话的表义，很机智地幽默了一番，这也是采用了位移真义法的幽默技巧。

每个人说话，都有一定的前提，并且这些前提往往是大家都承认的，被心照不宣地省略掉了的。位移这些前提，需要敏锐的头脑和很强的逻辑推理能力。但以位移真义法位移前提而成的幽默往往会引得人赞不绝口。请看下面一个例子：

例3

房客对房东说：“我没法再忍受下去了，这屋顶一刻不停地往我房间漏水。”

房东反驳说：“您还想怎么样?就您那一点点房钱，难道还想漏香槟不成。”

这的确是个很精湛的幽默。房客的真义是“不论漏什么都有碍于他。”但是老成的房东却故作懵懂不知，将它位移为“漏香槟比漏水要好，漏水次之。”

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