纳兰性德一生短暂，在三十一岁时离开了人世。他有一首诗这样说过“予生未三十，忧愁过其半。心事如落花，春风已吹断。”可见他一生悲愁，几经坎坷。他身为皇帝侍卫，尽管有机会接近皇帝，一睹龙颜，可怀才不遇，无法实现心中闲适恬淡的愿望。

他的仕宦生涯只有两种工作，殿前侍卫或者随驾出游。可无论是哪种活动，他都只是一个陪同罢了。这就是词人的不幸，幸运的是他为后人留下许多好词。在那时的满汉关系间，书写了一段珍贵的友谊篇章。可尽管这样，对那些汉家文人们而言，又有几个人会体会到他的一片赤子之心呢？又有谁可以懂得他富贵荣华、锦衣玉食背后的壮志未酬？词人也曾在《清平乐·弹琴峡题壁》说：“冷冷长夜，谁是知音者？”他生命的—大部分已经迷失在悲愁中，我们可以说纳兰是一个不称职的侍卫，却是中国词坛上一位难得的词人。

浣溪沙

西郊冯氏园看海棠，因忆《香严词》1有感。

谁道飘零不可怜，旧游时节好花天，断肠人去自今年2。

一片晕红才著雨3，晚风吹掠鬓云偏。倩魂销尽夕阳前。

【注解】

1《香严词》：清初诗人龚鼎孳的词集。龚鼎孳，安徽合肥人，官至礼部尚书，与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”。

2断肠：形容极度的悲伤。

3晕红：中间浓而周围渐淡的一团红色。此处指晕红的花朵。

【典评】

看着那凋落的海棠，几度飘零，谁都会生出一种疼惜的怜意。遥想当年，一起去赏花，正值繁花时节，可现在，那让我柔肠寸断的人儿，已经离开我一年了。

那片泛着红晕的花朵好像沾上了雨点，那般催人心生爱怜，像我一样楚楚可怜。晚风乍起，天边云朵如鬓，随风飞扬。伊人梦魂已销，独倚窗前看夕阳西沉。

纳兰此词情动于中，催人生怜。

龚鼎孳是当时的名士，和吴伟业、钱谦益并称为“江左三大家”，他和纳兰交情非常交厚，纳兰这时和好友重游故地，本来是件快乐的事，他却触景生情，想起了龚鼎孳《香严词》中有“重来门巷，尽日飞红雨”的佳句，而且因此回忆起了当年游园时的景象。纳兰从过去之景落笔，却把今天的悲欢离合寄寓其中，初读时，迷茫不知所措，再读时恍悟，别有洞天。

浣溪沙

酒醒香销愁不胜，如何更向落花行？去年高摘斗轻盈1。

夜雨几番销瘦了，繁华如梦总无凭2。人间何处问多情？

【注解】

1轻盈：身形轻快的样子。

2繁华：实指开得繁茂的花，也象征繁盛的事业。无凭：没有依据。

【典评】

这首词貌似怜花，实际是词人借花而抒发对故人的感怀之情。

一夜酒醒后，却发现娇弱的花儿早已凋零，只留下了片片残花，想起那些花儿曾经在枝头绽放时美好的样子，谁能想到现在这样颓败的景象？怎么可以再迈步赏花，怎么舍得踩着那娇嫩的身躯？去年高摘斗轻盈，此时花朵凋落，美好逝去无法重来。去年一起去赏花时，曾经攀上枝头摘取花儿，看看谁的身姿更加轻盈，一路上充满了欢声笑语。

纳兰在此主要是来形容心上人美如白梅。就算是众星捧月，生来就享受着荣华富贵、功名利禄，那又怎么样，谁能懂得其中苦痛？想要倾诉一番可又说不出什么，锦绣丛中只剩下一捧满心荒芜。心中早忆厌倦了现在的生活，可又无法摆脱，只得伊人相伴也就算了，而天妒红颜，伊人早逝。“夜雨几番销瘦了，繁华如梦总无凭。”

花儿如何能经得住风吹雨打，从前枝头上的熙熙攘攘如画似卷、如雨如雾，好像一场梦似的消散了，无处寄托。残留的花瓣无言地诉说着时光的无情，繁华也是这样，无非是一场梦，只是过眼云烟罢了。借酒销愁愁更愁，醒来的只是更加残酷的世界，绵绵细雨带来的沉重更使内心多了几许孤寂，屋檐的水滴滴滴敲打心上，回荡着几许虚无。

酒后的残酷和醉时的梦幻，总是教人无限唏嘘。夕阳慢慢爬上上墙头，韶华易逝，红颜易老，空余满地芬芳借以缅怀，内心的苦楚唯有独自承受，何处问多情？一曲浣溪沙淘尽了多少英雄红颜，只余下千载的思念和孤寂。

浣溪沙

欲问江梅瘦几分1，只看愁损翠罗裙2，麝篝衾冷惜余熏3。

可耐暮寒长倚竹4，便教春好不开门。枇杷花底校书人。

【注解】

1江梅：江畔的梅树。

2愁损：忧郁。翠罗裙：绿色的丝裙。

3麝篝：用于燃烧麝香的熏笼。余熏：余香。

4可耐：通“可奈”，无奈。

【典评】

想要去问一问江畔的梅花，你在冷风中可曾清瘦几分？只看得罗裙也憔悴。熏笼里的燃香已经烧完，只剩下一些残香，衣襟渐宽。怎能忍受得了这暮色寒风中的倚门而立？就算是盛春时分，心里这般凄凉，还有什么心情去启门游目？枇杷花下，她紧闭着闺门，只能靠读书打发寂寥。

全词在情感表现上都呈现着一种含蓄委婉的风格。第一句“欲问江梅瘦几分”，显然不是发问，只是想发发牢骚以泄心中愁绪，但紧接着却突转情思，淡淡地说一句“只看愁损翠罗裙”，只是让人看看罢了，并没有真的大发牢骚。下片的“可耐暮寒长倚竹”，说出了自己的寂寞孤苦；而紧接着的句子却是“便教春好不开门”，自己把自己锁进了闺房中，独自忍受着苦楚。词中情感主体的性格特征表现得非常复杂，可以说是优柔寡断；可正因为如此，她的性格才越发动人，令人读之感同身受。

纳兰性德在结句用到薛涛典故，曲折委婉地把两种古今之比娓娓道来，感伤之情油然而生。

摊破浣溪沙

林下荒苔道韫家1，生怜玉骨委尘沙2。愁向风前无处说，数归鸦。

半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。

【注解】

1林下：幽僻的地方，引申为退隐或者退隐的地方。道韫：蝉韫，东晋诗人，谢安侄女王凝之之妻。以一句“未若柳絮因风起”咏雪而闻名，后人将女子的诗才称作“咏絮才”

2生怜：可怜。玉骨：秀丽清瘦的身架，多用于形容女子的体态。

【典评】

这首词有着非常美的意境，是纳兰词里的极品佳作。词意在晦涩间流露出了纳兰独特的淡雅气息，好像是绽放在幽谷深处的兰花，品格独特，清幽淡雅。

词的开篇仍然是平铺直叙，直抒胸臆，只是纳兰用到了一个典故，他在许多词中都曾用到这个典故，那就是“道蕴家”。所谓的道韫是指东晋女诗人谢道韫，身为才女，谢道韫以一句“未若柳絮因风起”而闻名，后来很多诗词都把谢道韫引作典故。

在这首词中，纳兰写道“林下荒苔道蕴家”，“林下”是指清幽安静的地方，引申为退隐的地方。谢道韫的家本来就在这幽僻的地方，可现在却是一片荒凉了。从前的女才子如今也荡然无存，她的住处在风吹雨打中渐渐破败。

纳兰这样写就是要写出光阴的无情。而后一句紧接着又写道：“生怜玉骨委尘沙。”还是在写谢道韫，从前她美丽的倩影，现在早已被埋葬在了一片黄沙下，而事实上，纳兰是在隐射自己的妻子，那曾经温婉贤良的妻子现在也是紧闭双目，永远地离开了，再也无法相伴左右。

因此，纳兰无可奈何下，只好“愁向风前无处说，数归鸦。”理不清愁绪，就抬头去数黄昏下的乌鸦。纳兰把自己缅怀亡妻的悲郁心情刻画到了极致。上片描写景色后，下片接着抒发情意。

“半世浮萍随逝水”，感叹自己的命运就像浮萍似的，半生岁月早已悄悄转瞬溜走，纳兰不但是在悼念妻子，更是在感伤自己。这首词的动人之处就在于并不是是单纯的悼亡，而且写到了自己，二者互相结合，更让后人倾慕于厚福而命薄的卢氏。

摊破浣溪沙

风絮飘残已化萍1，泥莲刚倩藕丝萦2。珍重别拈香一瓣，记前生。

人到情多情转薄，而今真个悔多情。又到断肠回首处，泪偷零。

【注解】

1风絮：随风飞扬的絮花，多用于指柳絮。

2泥莲：指荷塘里的莲花。倩：恳请、央求。萦：萦绕、缭绕。

【典评】

这又是纳兰的一首悼亡词，是为了纪念卢氏而作。卢氏作为纳兰的妻子，享受了丈夫太多的关怀与爱意，尽管纳兰后来也曾续弦，可都没有对待卢氏那般情意浓浓。

上片以物开篇，“风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦”，这是多么无可奈何的描写，柳絮随着风儿飘落，池里的荷花却被莲藕羁绊着。以景喻情，极具伤情。这般景物就好像纳兰和前妻之间的情感，尽管早已阴阳永隔，可他们之间的爱情，如同那扯不断的莲藕与荷花，就像飘飞许久不愿落于尘土的柳絮。

纳兰有着太多的不甘心，他不愿意承认这段早已完结的感情，他写这首词的目的是悼念妻子，因此在结束上片时，他才会写道：“珍重别拈香一办，记前生。”事实上就连纳兰自己也明白，只有忘记，才会得到重生。只记得前生的旧事，那永远都看不到日后的阳光。结束上片后，下片就自然而然地承接，继而写道“人到情多情转薄，而今真个悔多情”。

纳兰懂得多情后的伤情，他悔当初的多情。假如那时少一点感情，也就少了一丝牵挂，也不至于看着现在的时过境迁如此悲痛，仍然是“又到断肠回首处，汨偷零”。