寂静的夜晚，只听到疏朗的雨声。纳兰听着细雨，看着在雨里绽放的娇柔花朵，满怀春愁。“丝雨织红茵，苔阶压绣纹。”这句词印证了那时的雨只是细密地飘扬着，好像纳兰心中的愁绪一样绵密，庭院笼罩在一片朦胧迷离中，十分动人。

“到眼芳菲都惹恨，那更说，塞垣春。”这一句刻画了纳兰的内心感受。本来欣赏春景是件快乐的事，可之于纳兰却黯然无光，唯有那晚风疏雨吹乱了庭院中的花草树木，猎猎风声，使人觉得心儿都在颤抖。

末句为人们留下了广阔的想像空间。纳兰在屋里倚枕而卧，无法入睡，雨夜里，屋宇飞檐，地面一片模精的影子。这一番情景如梦如幻，纳兰在最终也没有点明，给人一种意蕴悠长的感觉。

木兰花

慢立秋夜雨，送梁汾南行。

盼银河迢递1，惊入夜，转清商2。乍西园蝴蝶，轻翻麝粉3，暗惹蜂黄4。

炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝点点搅柔肠。应是登临送客，别离滋味重尝。

疑将。水墨5罨疏窗。孤影6澹潇湘。倩一叶高梧，半条残烛，做尽商量7。荷裳8。被风暗剪，问今宵谁与盖鸳鸯。从此羁愁9万叠，梦回分付啼螿10。

【注解】

1迢递：高远的样子。

2清商：商声，为古代五音之一。古时因其音悲凄清凉，故得名。此处借指入秋后的风雨声。潘岳《悼亡诗》：“清商应秋至，溽暑随节阑。”

3麝粉：香粉，代指蝴蝶翅膀。

4蜂黄：本意为妇女涂抹于额头的一种装饰品，这里代指蜜蜂。

5水墨：浅黑色，常用于形容或者代指烟云。疏窗：雕刻着花纹图案的窗户。

6孤影：孤单的身影。潇湘：本来指湘江，或者指潇水、湘水，在这里代指潇湘景色。

7商量：思量，不同于现代汉语中的商讨之义。

8荷裳：用荷叶做成的衣服，这里指荷叶。

9羁愁：离人思乡的愁思。万迭：深厚、浓重。

10螿：即“寒蝉”，是蝉的一种，较小，墨色，生有黄绿色的斑点，秋季时鸣叫。

【典评】

开篇小序表明这是一首送别词。在清朝康熙二十年（1681年）秋天，梁汾南的母亲去世，纳兰在他还乡奔丧时写下这首《木兰花慢》为他送别。

纳兰在开篇时化用了秦少游的《鹊桥仙》：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。”，确立了词的立意和基调。本来盼着高远的天河出现，没想到入夜时却下起了悲凄的秋雨。自古以来，文人墨客们都将秋雨和愁思联系在一起，本来心中已够悲苦，可清冷的秋雨偏偏淅沥个不停，离别的伤感之情更浓厚了几分。

“乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。”西园，本是某一园林名，后世用于泛指园林。秋风乍起，惊扰得蜂飞蝶起，一派凄凉的秋景，此处暗指官场仕途的变幻不测。

入夜秋雨本来是仍平常之事，也许是因为要送别友人吧，这点点秋雨声才显得如此恼人。纳兰生性多愁善感，重情重义如斯，寂静的秋夜里必定是惆怅万分。

疑将是好像、仿佛的意思。“水墨罨疏窗，孤影淡潇湘”有着非常空明的意境，有着纳兰词一贯的画面美。接下来“倩一叶高梧，半条残烛，做尽商量”，此处的“倩”是倚、靠的意思，试着想像一下，倚着一株高大的梧桐，就着残烛的微光，细细思量。这几句为整首词的气氛添上了浓墨重彩的一笔，轻灵中不失悲伤，悲伤中不失空明。

“荷裳。被风暗剪，问今宵谁与盖鸳鸯”，秋天已经到了，荷塘中一片萧索景色。这番情景与李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》的意境非常相似：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”

“问今宵谁与盖鸳鸯”一句与那首《浪淘沙·秋思》有相似之处：“端正一枝荷叶盖，护了鸳鸯”，貌似为同一种语境，实则不同，一种是孤苦无着，另一种却存有一线温暖。也许正是词人心境的变化而造成这种不同。

纳兰在末句才将“送别”二字诉于词面。螿是一种蝉，喜于秋季鸣叫，文人常用于表现悲戚之情，是一种重要的诗词意象。纳兰在结尾时说，你就要踏上远行的道路了，从此以后忧愁就会时刻萦绕于心，梦醒时耳畔尽是聒躁的秋蝉声，可见他对友人的离愁别怨与不舍之情。

木兰花

人生若只如初见，何事秋风悲画扇1？等闲变却故人心2，却道故人心易变。

骊山语罢清宵半3，泪雨零铃终不怨4。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

【注解】

1何事：为什么，何故。画扇：有画饰的扇子。这晨用班婕妤典故。班婕好是汉成帝妃，被赵飞燕谗害，退居冷宫，后有诗《怨歌行》，以秋扇为喻抒发被弃怨情，后人遂以秋扇喻女子被弃。

2闲：平白无故的。故人：指情人。

3骊山：在陕西临潼东南，因山形似骊马，呈纯青色而得名，是著名的休养和旅游胜地。清宵：清静的晚上。《太真外传》载，唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜，在骊山华清宫长生殿里盟誓，愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”后安史乱起，明皇入蜀，于马嵬坡赐死杨玉环。杨死前云：“妾诚负国恩，死无恨矣。”

4“泪雨”句：唐郑处诲《明皇杂录补遗》：“明皇既幸蜀，西南行初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄艮焉。”

【典评】

这是一首拟古之作，纳兰借汉唐典故，以失恋女子的角度谴责了负心汉，词风悲凄哀怨，缠绵悱恻。

起句“人生若只如初见”，短短一句胜过了千言万语。霎那间，五味杂陈，使人心生万千感慨。开篇一句统领全词，其余七句全是为了迎合这一句而生，而且这一句也是纳兰的梦想：假如人生总像才相识那会儿，那么甜蜜，那么温馨，那么快乐而深情，该有多好。

而梦想总归只是梦想，假如真的可以实现，又怎么会“何事秋风悲画扇”。“等闲变却故人心，却道故人心易变”，这句的意思是，两个人在一起本来就应该相亲相爱，要如今却为什么要相离相弃？你现在轻易地变心，反倒来说我的心本来就很容易改变。前句的“故人”指的是负心汉，后句的“故心人”指的是那无辜的失恋女子，只一字之差，就将男女双方的形象展露无遗。

词人在下片里提到了唐明皇和杨贵妃的典故。“骊山语罢清宵半”是指唐玄宗和杨贵妃在从前游宴的行宫中缠满悱恻。“泪雨零铃”是指平定安史之乱，唐玄宗北还，在路上因为想念杨贵妃而写下了一首《雨霖铃》以悼之。“终不怨”则是指唐玄宗迫于三军众怒，无奈将把贵妃赐死马嵬坡，杨临死前云：“妾诚负国恩，死无恨矣。”

有些词评家认为这首词是用男女情事的手法来描写友情，这种说法也有一定道理，此处不再一一赘述。

减字木兰花新月

晚妆欲罢，更把纤眉临镜画1。准待分明2，和雨和烟两不胜，莫教星替，守取团圆终必遂。此夜红楼，天上人间一样愁。

【注解】

1纤眉：纤细的眉毛。

2准待：准备等待。

【典评】

这是一首描写新月的咏物词，比喻拟人，别致精巧，颇具特色。

上片正面描写，运用比喻和拟人去表现新月。看着天边初生的新月，如同一位绝世容颜的女子，正在对镜梳妆时用那画笔描出的一条弯眉。一直等到夜色中的烟雾散去后，天空一片澄澈，那时才可看到那轮美丽的新月——可是细雨烟中，不甚分明，看到的还是一片迷离。尽管上片侧重于描写新月，可还要注意到情感的表现。原本花费了好长时间、好多心思去梳妆打扮，要等着他来欣赏自己，可是“准待分明”时，却发现“和雨和烟两不胜”，竟然无法看清这美貌，怎么不让人悲伤？此处把新月拟人化了，比作一位女子，弯弯的眉毛凝在一起，似乎女子生气的样子。可实际的情感从下片可以看出来，并不只是新月的悲伤，而是“此夜红楼，天上人间一样愁”。

下片从侧面描写新月，而且将情感从新月落回到人的身上。别让星星取代了新月，使它们成为这漫漫长夜的主人公，要坚持着，总会等到变成玉盘圆月的时候。

上片描写景象，下片抒发感情，上片写月，下片写人，末尾一句“天上人间一样愁”把上下两片、天上人间相结合，情景交融。

减字木兰花

烛花摇影，冷透疏衾刚欲醒1。待不思量，不许孤眠不断肠。

茫茫碧落，天上人间情一诺2。银汉难通3，稳耐风波4愿始从。

【注解】

1疏衾：掩被而眠却觉得冷清疏朗。

2一诺：说话守信用。

3银汉：天河，银河。

4风波：坎坷困难。

【典评】

这首词说尽了相思的无奈与怅然。这又是一首悲凄委婉的作品，有人说这是纳兰写给自己被纳入皇宫的心爱表妹。纳兰生性多愁善感，他的离愁注定要比寻常人家沉重万分，在他为分离而感伤时，风清云淡，看上去朦胧湿重，似乎要渗出泪似的。

你瞧，茫茫天地间，风雨凄凄，你被纳入皇宫。宫墙阻隔，可是我们要如同牛郎织女那般，就算银河迢迢，无论天上人间，只要两情相悦、坚定不移，总会修成正果的。尽管如今我们分别了，但我们的誓言是禁得起考验的，就如同季布许人的诺言，一诺胜千金，说出来的肯定会做到，这时尽管音信渺茫无法得知对方的近况，只要坚持着，波澜退去时我们就可以重新团聚。纳兰渴望可以与心爱的人过着双栖双飞的幸福生活，可人事往往不如愿。

“翩翩浊世佳公子”，纳兰是旷世才子。那个时而豪放感慨、时而郁郁寡欢的他，用情那般深沉，生死契阔，从古至今又有几人呢？纳兰的词，将自身情感作为牵引静静延伸，恋情成了他心中永远无法愈合的伤口。可敬可叹。

减字木兰花

相逢不语，一朵芙蓉著秋风。小晕红潮1，斜溜鬟心只凤翘2。

待将低唤，直为凝情恐人见3。欲诉幽怀，转过回阑4叩玉钗5。

【注解】

1小晕红潮：害羞时双颊上泛起的红晕。

2鬟心：鬟髻的顶心。凤翘：古代女子凤形的首饰，或者冠帽上插的鸟羽装饰。

3直为：只是因为。凝情：专注的情意，此处指绵细而浓烈的感情。

4回阑：回栏，回旋曲折的栏杆。

5玉钗：玉制的钗，由两股合成，燕形。亦指美女。

【典评】

这首词描写了怀春少女偶遇心仪男子时的矛盾心理。纳兰极善于表现女性心思，拿捏得非常到位，好像戏剧那般，把一位可爱少女生动鲜明地呈现在读者面前。

上片写相见时的行为举止。可能是在一次游春时，女子赏花时信足而观，可前面忽然闪过了一个熟悉的身影——就是我心里偷偷喜欢的那个男子——顿时手忙脚乱，语无伦次了，竟然还没有跟他说一句话，脸便红了，如同一朵芙蓉花，经过一场秋雨，变成了微微的红色。两颊因害羞而红晕一片，低下了头，头上的凤钗往上翘起。

词的下片侧重于刻画心理，立足于女子的心思着力描写。很想轻轻地叫他一声，对他打个招呼，可又怕被别人看出来自己是如何爱他，然后说三道四。也想与他一诉衷肠，将自己心中想了好久，一直只能当作自言自语的心里话对他讲一讲。可他已经走远了，游春的雅兴顿时就不见了，心里又充满了无尽的思量。只好徒然转身倚栏，百无聊赖闲敲玉钗。

这首词从女子角度来看待这次偶遇，可词人纳兰却是其中的男主角，亦就是那个女子偶遇的对象。因此实际上这首词最后还是词人的自我慰藉。他遇到一位心仪的姑娘，他们会不会相爱并不确定，而可以肯定的就是纳兰确实已经迷恋了她好久。纳兰性德通过虚构一个女子对他的这种感情，而用来表现自己的这种感情，从这里就可以看出纳兰性德是何其痴情。这种安排也是十分巧妙的。

这首词在词风上深受花间词的影响，却也大大突破了花间窠臼。词人在女子与自己的双重身份上，立足女性视觉，进行自由切换，不管是行为举止还是心理上，都刻画得入木三分，读罢令人格外感动。

减字木兰花

断魂无据1，万水千山何处去？没个音书，尽日东风上绿除2。

故园春好，寄语落花须白扫。莫更伤春，同是恹恹多病人3。

【注解】

1断魂：销魂，形容极度的哀伤、感动、情深。无据：没有凭据。

2尽日：终日，整天。除：指夏历四月，这时繁花凋谢，绿叶纷披。

3恹恹：精神不振的样子。

【典评】

这首词还是表达伤春离别之情，在纳兰的众多诗词中这个主题极为寻常，而这首词在构思上有所取胜。尽管是同是一种酒，可用不同的酒瓶去盛装，那个喝酒的人最后也能品出不同的滋味。

上片从妻子的视角来写。断魂漂泊不定，无限思念不知如何诉说。千山万水间，伊人身在何处，怎么一点音信都没有，一纸信笺也没，终日站在东风中，春风又吹得枝叶渐绿。

下片是从自己角度来写的，承上片对妻子埋怨似的言语进行回答，好像是在异度空间里进行对话一样：思念故园，想来春光恰好，满园浓郁的春风，这时我多想为你写去一封信啊，我想对你说，去年一起赏花，一起看春光逝去，一起去扫那铺满地面的落红，一起葬花，而今年只有你一人独自去赏花，独自看着花的零落，最终又一人扫去满地落花。这是多么悲惨，多么伤心啊，我又怎么能提笔为你写去这样的信呢？莫再伤春，春色年年有，来了又去，不能同在固可惜，你我同是天涯沦落人，共患相思病。

不管怎样，这次的对话都只是幻想罢了，只是词人因为思念情深而导致的情感爆发。词人不管如何“解释”，在家里的恋人都听不到，因此也不会“原谅”他，而纳兰自己也明白这一点。因此说这首词的情感基调还是悲凄而感伤的。

减字木兰花

花丛冷眼1，自惜寻春来较晚2。知道今生，知道今生那见卿。

天然绝代3，不信相思浑不解4。若解相思，定与韩凭共一枝。

【注解】

1冷眼：冷淡、冷漠。

2寻春：游赏春景。

3绝代：此处指代伊人。

4浑不解：犹言全不解。

【典评】

纳兰的这首《减字木兰花》是相思之作，但是这份相思中寄托着一份浓重的哀婉怅惘之情。

上片中，纳兰在这里沿用了唐代风流才子杜牧的故事，用来表明自己和杜牧相似的情感：原来只好责怪自己太迟来游赏春景，没有看到最美的颜色，不能去埋怨花丛渐渐清淡，太早凋零。只是看着眼前这春光易逝之景，不禁想起了佳人。纳兰生性多愁善感，触景伤情后更加一发不可收拾，他吟道：“知道今生，知道今生那见卿。”想来佳人也如同这冷眼花丛，无法再像过去那样双颊羞红、盈盈浅笑地出现在纳兰眼前了。

“不信相思浑不解”，这里的“浑不解”是什么都不知道的意思。曾经相亲相爱，这份真挚而深厚的情意令纳兰坚信那绝世佳人必然没有忘记自己，而自己的情深意切，就算如今二人早已分隔天涯，伊人的心中也必然是明了的。而你如果真的懂得我对你的一片深情，就“定与韩凭共一枝”吧。

纳兰在这首词里寄托了浓重的怅惋思念的悲愁与生死相许的深情，并没有太多对世间缘分浅薄的愤怒恨怨，这恰好与纳兰“怨而不怒”的诗学主张相合。

原来最痛的思念就是一份离别，两处销魂凋零。就算这么昏惨惨还要继续相思，消磨时光，伊人消瘦，好像一个瞬间就从今生延伸到了来世，口中心里仍然碎碎念着你的名字。