欧阳修(1007～1072)，字永叔，晚号醉翁，又号六一居士。江西庐陵(今江西吉安市)人。他幼年丧父，由寡母教养成人。开始做谏官，有一定的政治见地。后来做参知政事。仁宗嘉祐二年(一○五七年)，他做主考官时，能推行他的诗文革新的主张，并能识拔人才，苏轼父子及曾巩、王安石都出其门下。晚年反对王安石变法，思想趋向保守。

欧阳修在诗文创作方面有着突出的成就，至于词，在他是“吟咏之余，溢为词章”。(罗泌《欧阳修近体乐府跋》)他的词内容包括的方面较广，除写景、抒情，还有直接向民间词学习的鼓子词，也还有专写艳情、为歌伎传唱而作的慢词。

欧词受冯延巳影响较大，刘熙载《艺概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳修得其深。”这话是不错的。如《蝶恋花》(庭院深深深几许)就亦见于冯延巳集中。从具体词作来看，是晏、欧齐名，并都以小令见长，词风又都接近南唐，特别是接受李煜的明白如话与宛转天成的特色。但在内容的深度与广度上，欧词却较晏殊为胜，如他的述怀、咏史之作，已经不是花间、南唐的词风所能牢笼，而是在开辟新的疆土。所谓“疏隽开子瞻”(冯煦《六十一家词选例言》)也即指此而言。所作除全集外，有《六一词》。

采桑子

春深雨过西湖好1，百卉2争妍。蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然3。兰桡画舸4悠悠去，疑是神仙。返照波间。水阔风高飏5管弦。

【注释】

1西湖：在今安徽阜阳县西北。三里长，十里广，是颍河会合诸水汇流之处。

2卉(hui会)：草的总称。这里的“百卉”泛指“花卉”。

3然：“燃”的本字。这句是说阳光暖烘烘地催着花儿开放。

4兰桡：木兰树作成的船桨。画舸；画船。

5飏(yáng羊)；同“扬”。

【简说】

《采桑子》十三首，是作者晚年退居颍州时所作。前面有作为序言的《西湖念语》，其中以“闲人”自居，指出“况西湖之胜概，擅东颍之佳名”，从而引起他的游兴，“并游或结于良朋，乘兴有时而独往”。作者在流连山水、兴尽归来后，还能“因翻旧阕之辞，写以新声之调”，留下了这十三首曲子词。其中十首专咏西湖，未了三首抒写自身感慨。这里选了第二、三、四、六、八共五首。

本词写暮春晴日的西湖风光。雨后放晴，湖边繁花争妍斗胜，蜂蝶喧闹飞舞；湖上兰舟徜徉，悠悠远去；风过处，水面上传来阵阵乐曲的清音。这里所谓的“神仙”，就是作者自己的写照。

采桑子

画船载酒西湖好，急管繁弦1。玉盏2催传。稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜3。俯仰留连。疑是湖中别有天。

【注释】

1急管：指管乐之声的急促。繁弦：指弦乐声的繁杂。

2玉盏：酒杯。

3空水：是说湖水清澈得似乎了无一物，可以一望无阻地见到湖底。澄鲜，形容湖水的莹洁明澈。

【简说】

上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。下片写出酒后醉眠船上，俯视湖中，但见行云在船下浮动，使人疑惑湖中别有一番天地。这里形容湖水的清澈，是颇为形象的。

采桑子

群芳过后西湖好，狼籍1残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊2。双燕归来细雨中。

【注释】

1狼籍：同狼藉，散乱错杂的样子。

2帘栊：窗外的帘子。

【简说】

这里画出一幅残春景象。西湖上花时已过，游人稀少；柳絮漫天，细雨霏霏。而翩翩双燕，软语呢喃，则反衬出作者“始觉春空”的寂寞之感。

采桑子

清明上巳1西湖好，满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车2。游人日暮相将3去，醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。

【注释】

1上巳：农历三月三日。

2朱轮：漆着红色的轮子。钿车：嵌上金丝花纹作为装饰的车子。这句是说装着朱轮的钿车在绿柳之下驶过。

3相将：相随。

【简说】

这是清明节游湖的盛况。特别着重描绘日暮回城时喧哗熙攘的情景。不说游人摘花归去，而只说从堤岸到城头“总是花”。这样更突出了清明游春的主题。

采桑子

天容水色西湖好，云物1俱鲜。鸥鹭闲眠2。应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田3。谁羡骖鸾4。人在舟中便是仙。

【注释】

1云物：云是形容“天容”，物指水上景物。

2这句说鸥鹭听惯游船上奏乐的声音，照常睡眠。

3琼田：指月光照在水上，一片皎洁，象琼玉铺成的田地。

4骖(cān餐)鸾：乘鸾仙去。骖：在此义与动词“乘”同。鸾，鸟名，似凤凰。

【简说】

上片是西湖静景，天光云影、鸥鹭安眠，这是何等闲适。但“应惯寻常听管弦”句，却点出这里原是丝竹之声不断的游乐胜地。下面是西湖之夜。月白风清，平波万顷，泛舟其上，真有飘飘欲仙之感。

诉衷情眉意

清晨帘幕卷轻霜。呵手1试梅妆2。都缘3自有离恨，故画作远山长。思往事，惜流芳4。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦5，最断人肠。

【注释】

1呵手：因初寒轻霜，而呵手取暖。

2梅妆：即梅花妆。

3都缘：都因。

4流芳：即流光，也即似水流年之意。

5敛和颦都是形容眉头微蹙时的神情。敛表示庄重，颦表示愁闷。

【简说】

小题目是眉意，内容写离恨。有离恨才把双眉画成远山那样长，这样也就点明了题目的含意。

踏莎行

候馆1梅残，溪桥柳细。草薰风暖2摇征辔3。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸愁肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜4尽处是春山，行人5更在春山外。

【注释】

1候馆：都市中接待宾客的馆舍。《周礼·地官·遗人》：“市有候馆。”郑注：“候馆，楼可以观望者也。”

2薰(xun勋)：香气。一作“芳”。江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草熏。”

3征辔(pèi配)：辔本义为缰绳，这里代表坐骑。征辔即行人的坐骑。

4平芜：平坦的草地。

5行人：即闺中思妇的爱人。

【简说】

这首词表现出欧词深婉的一面，这是欧词中具有代表性的一首。

上片写行人。由写景到抒情(离愁)，又从抒情到写景。“迢迢不断如春水”是在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。李煜的“离恨恰似春草，更行更远还生。”(《清平乐》)是以春草喻离愁，但欧词则显得更为婉转。

下片写闺人。是由近及远，从思妇楼头到山外行人。杨慎《词品》指出石曼卿的“水尽天不尽，人在天尽头”，与本词末二句有异曲同工之妙，都是抒写远望天边，不见行人的别恨。

生杳子

去年元夜1时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。今年元领先时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

【注释】

1“元夜”即上元节之夜（阴历正月十王日），也叫“元宵”。唐代以来元夜有观灯的风俗，所以又叫“灯节”。

【简说】上片回忆去年灯节，用灯好、月明、人团圆反映出自己欣悦的心情。“月到”两句，用圆月象征两人的爱情，一向传诵人口。

下片描写今年灯节、月依旧，只是人事已非，因此触目伤怀，不胜悲痛。

《词品》卷二将本词误作朱淑真词。后人也往往沿误。

南歌子

凤髻泥金带1，龙纹玉掌梳2。走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅、入时无3。弄笔偎人久，描花试手初4。等闲5妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书6。

【注释】

1凤髻：梳成凤凰式的发髻。泥金带：用金色颜料描过的带子，束在凤髻上。

2龙纹玉掌梳；手掌形的玉梳，上面雕着龙纹。

3唐朱庆余《近试上张水部》诗：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无?”入时，合于时式。无，同“么”，疑问语气词。

4试手初：初次试试自己(描花)的手段。

5等闲：轻易，随便。

6怎生：怎样，如何。书：书写。

【简说】

这首词不仅刻绘出女子的头饰，还描写了她活泼的姿态、神情和语言。通过她的问话，又细腻地表现出这位新嫁娘的心理活动。

浣溪沙

湖上朱桥响画轮1。溶溶春水浸春云。碧琉璃2滑净无尘。当路游丝萦醉客3，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春。

【注释】

1这句是说作者乘坐的车子经过湖上的朱桥(指装有红色栏干的桥)。

2碧琉璃；指湖面绿净光滑如碧色琉璃。韩愈《合江亭》诗有“绿净不可唾”，亦是形容水色清碧滑净。

3萦(ying迎)：缠绕，引申为牵绊。这句是说路上当空垂下的游丝绕住醉客(作者)。

【简说】

上片以作者自我为主，写他在车中俯视湖水，只见浮云荡漾于碧净的溶溶春水之中，令人心旷神怡。

下片以客观景物为主，写游丝萦客、啼鸟唤人都极其生动。末句道出自己对湖上春光的留恋，也即无可奈何的惜别之情。

阮郎归

南园春早踏青时。风和闻马嘶1。青梅如豆柳如眉。日长蝴蝶飞。花露重，草烟低2。人家帘幕垂。秋千慵困3解罗衣。域堂双燕栖。

【注释】

1这句说日丽风和，游人车马很多，因此听到马叫声。

2这句说草地上低低地蒙上一层薄雾。

3秋千慵困：指打罢秋千感到倦困。

【简说】

这是写女子踏青时所闻所见，以及打罢秋千之后四周静寂的环境。这首词颇能表现欧词和婉的风格。

蝶恋花

庭院深深深几许1。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍2游冶处。楼高不见章台路3。雨横风狂4三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红5飞过秋千去。

【注释】

1这句连用三迭字，为李清照所赞许：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句。予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕，其声即《临江仙》也。”(《临江仙》并序)几许：多少。

2玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。玉勒雕鞍：泛指华美的马车。

3章台路：汉长安章台下有章台街。《汉书·张敞传》说张敞无威仪，罢朝以后，常走马过章台街。唐许尧佐有《章台柳传》，记妓女柳氏事。后来因以章台为歌伎聚居之地。

4雨横(hèng)风狂：雨势头猛，风刮得凶。

5乱红：指落花。

【简说】

这首词的着眼点,并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画，而是借暮春黄昏、雨骤风狂，透露出楼头思妇的内心苦闷。语言十分流利，语意逐步深入。毛先舒对此有所分析：“因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。”(《古今词论》引)从这里可以看出作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化，虽然不出闺情范围，但情韵已较花间词为胜。

朝中措

平山堂平山栏槛倚晴空，山色有无中2。手种堂前垂柳，别来几度春风3？文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直取年少，尊前看取衰翁4。

【注释】

1词题又作《送刘仲原甫出守维扬》。维扬，即扬州。原甫是刘敞的字。仲，兄弟排行第二。刘敞是欧阳修的朋友，于嘉祐元年(1056)出守扬州，欧阳修作此词相送。平山堂，据《扬州府志》记载：“平山堂在郡城西北五里大明寺侧，宋庆历八年，郡守欧阳修建。临堂遥眺，江南诸山皆拱揖槛前，山与堂平，故名。”宋叶梦得《避暑录话》：“欧阳文忠公在扬州作平山堂，壮丽为淮南第一，上据蜀冈，下临江南数百里，真、润、金陵三州，隐隐若可见。公每暑时，辄凌晨携客往游。”

2王维《汉江临眺》：“江流天地外，山色有无中。”

3宋张邦基《墨庄漫录》：“扬州蜀冈上大明寺平山堂前，欧阳文忠公手植柳一株，谓之‘欧公柳’，公词所谓‘手种堂前杨柳，别来几度春风’者。薛嗣昌作守，相对亦种一株，自榜曰‘薛公柳’，人莫不嗤之。嗣昌既去，为人伐之。不度德有如此者。”

4衰翁：欧阳修自称。《采桑子》：“白首相逢，莫话衰翁，但斗尊前语笑同。”

【简说】

这首送别词与一矮送别之作不同，它没有客套的送别语言，而是如同和朋友叙谈家常，追忆自己在扬州做太守时的生活，塑造了一个热爱山水、热爱百姓，风流儒雅、豪放豁达的“文章太守”的形象，从而表现了作者同刘原甫亲密无间的友谊。上阕前二句紧扣题目，先从平山堂写起，“山色有无中”虽是取自王维诗中，但是用在这里浑然天成，突出了晴空下的远山岚气缭绕、若隐若现、朦朦胧胧的特点。“手种”二句表现了对扬州的深切怀念。下阕“文章”三句所说的文思敏捷的太守，既是对刘原甫的赞颂，也是作者的自况。结尾二句，虽不无及时行乐的思想，但更多的是一种豁达乐观，“衰翁”不让年少的豪情。这首词中“衰翁”的形象同《醉翁亭记》中“醉翁”的形象，有异曲同工之妙，一词一记，相映成趣，如果对比，饶有风趣。

玉楼春

尊前拟把归期说1，未语春容先惨咽2。人生自是有情。痴3，此恨不关风与月4。离歌且莫翻新阕5，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花6，始共春风容易别。

【注释】

1尊前：筵席上。尊：酒杯。

2春容：青春的容貌。

3有情痴：因情感丰富而作出俗人以为是发痴的行为。《世说新语·纰漏》：“任育长……尝行从棺邸下度，流涕悲哀。王丞相问之，曰：‘此是有情痴。’”

4风月：这里是风晨月夜或风花雪月的意思。

5翻新阕：另谱新曲。

6直须：应当。

【简说】

这首词是作者在离开洛阳的筵席上，面对和他深情相爱的女子抒发的一种对人生的感情的看法，在委婉的抒情中表达了人生的哲理。这一次的分别，也许是永别，可为了安慰对方，要虚拟一个归期，但那女子惨咽的春容，已使他欲说不能了。因此，作者无限感慨地说：“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”人生有悲欢离合，“有情痴”往往为此而忘情，作出一些看上去不合情理的“傻事”，这正是人有丰富的感情所致，和自然界的风花雪月是没有关系的。花香鸟语，该是足以使人赏心悦目的吧，但杜甫却“感时花溅泪，恨别鸟惊心”(《春望》)。作者在这里朦胧地意识到，从本质上说，人的思想感情并不受外界景物的左右，人生的种种不如意以及社会的缺欠，才是感情痛苦的根源。王国维《人间词话》说：“永叔‘人生自是有情痴，此恨不关风与月’，‘直须看尽洛城花，始共春风容易别’，于豪放之中，有沉著之致，所以尤高。”王国维所说的“沉著之致”，也是指它的哲理性而言的。

采桑子轻舟短棹西湖好，绿水逶迤2，芳草长堤，隐隐笙歌处，处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪3，惊起沙禽掠岸飞4。

【注释】

1《采桑子》共13首，是欧阳修晚年退居颍州(今安徽阜阳)时所作。词前有作为序言的《西湖念语》，其中说：“况西湖之胜概，擅东颍之佳名。虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并游或结于良朋，乘兴有时而独往”，“因翻旧阕之辞，写以新声之调”。这一组词，前十首专咏西湖，后三首抒写自身感慨。这里所选的是组词的第一首。西湖，指颍州西湖，在颍州西北郊，是颍河(淮河最大支流)会合诸水汇流之处，宋时是著名的风景区，和杭州西湖同样有名。

2逶迤：曲折，绵延不断。

3涟漪：波纹。

4沙禽：沙滩上的水鸟。掠：擦过。

【简说】

这首词写泛舟颍州西湖，描写细致入微，典雅幽美，是山水词的精品，表现了作者寄情山水的乐趣。上阕写荡舟西湖的见闻，逶迤的绿水，铺满长堤的芳草，还有那处处相随的隐隐笙歌，无不洋溢着春的气息，作者的欣喜之情，也溢于言表。下阕刻意抒写泛舟的感受。水面像琉璃一样平滑，作者因贪看西湖美景而“不觉船移”，但“微动涟漪”，船毕竟是移了，并且“惊起沙禽掠岸飞”，更突出了湖面的幽静，又表现了“沙鸥翔集”的勃勃生机。古往今来，写泛舟的诗词数不胜数，而像这样细致入微地写出了泛舟感受的却极为罕见，因而弥足珍贵。