渺空烟四远，是何年、青天坠长星2。幻苍厓树，名娃金屋，残霸空城3。箭径酸风射眼4，腻水染花腥5。时靸双鸳响，廊叶秋声6。宫里吴王沈醉7，倩五湖倦客，独钓醒醒8。问苍天无语，华发奈山青9。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀10。连呼酒，上琴台去，秋与云平。

【注释】

1庾:仓库。幕:帐幕。本指将军所住的地方，后泛称官衙。庾幕，指提举常平仓司的幕僚。灵岩：今江苏吴县西三十里，天平山之南，上本有吴馆娃宫，琴台，响屧廊等古迹，见《吴郡志》。

2坠长星：指大星化而为石(灵岩)。这两句是写长空一色，渺远地延展到四边，脚下的灵岩山不知是那年从空中坠落下来的大星。

3幻：想象之意，总领下面三句。厓：同“崖”，山边。名娃:指越国献给吴王夫差的美女西施。金屋：本指汉武帝要给表妹阿娇(即陈皇后)居住的宫室。见《汉武故事》。这里借指西施所住的馆娃宫。残霸：吴王夫差一度和晋国争霸中原，后被越国所灭，不能完成霸王之业，故称残霸。这三句是幻想远古时长星落下化作苍岩丛树。历史上吴王在此造下称霸不长的宫城，盖了给西施居住的宫室(这里暗示吴王功业不长是由于宴安佚乐)。

4箭径:灵岩山上有采香径，即箭径。范成大《吴郡志》卷八：“采香泾(径)在香山之傍，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自灵岩山翌之，一水直如矢，故俗各箭泾。”酸风射眼：冷风吹过来使眼睛发酸。

5腻水：杜牧《阿房宫赋》：“谓流涨腻，弃脂水也。”花腥：花的气味。这句是指花朵上染了脂粉水的香味。

6鞭(sǎ洒)：拖鞋。这里作动词用，即穿拖鞋。陶宗仪《辍耕录》卷十八“靸鞋”：“西浙之人，以草为履，而无跟，名曰靸溪。”双鸳：妇女的绣鞋。廊：指响屧廊。《吴郡志》：“响屧(木屐)廊在灵岩山寺。相传吴王令西施辈步屧，廊虚(空)而响，故名。”这两句是说现在听到叶落廊上的声音，仿佛是当年西施的木屐响。

7吴王沈醉：指夫差沉溺声色，如在醉梦之中。

8倩：请人代做。五湖倦客：指范蠡。赵晔《吴越春秋》记大夫范蠡辅佐越王灭吴后，“乘扁舟，出三江入五湖，人莫知其所适。”韦昭注：“胥湖、蠡湖、洮湖、滆湖就太湖而五。”(灵岩山面临太湖)。独钓醒醒：指范蠡功成身退，乘舟垂钓湖上，十分清醒。《楚辞·渔父》：“众人皆醉我独醒。”两句是指越王派范蠡灭吴，事成后范蠡不居功、不贪高官，保持清醒的头脑。

9这两句是说湖上苍茫的波涛不管世事沧桑，黯然无语。山色总是长青，无奈自己却是鬓发花白，年华老去。

10涵：沈浸。渔汀:水边捕鱼处。这三句是说站在高处的栏干边，但见空水漫漫，斜日下乱鸦纷纷飞向渔汀。

琴台：在灵岩山上。这三句是说携酒上琴台遥望，但见秋云随着秋光舒展远去，一望无际。

【简说】

本词咏怀古迹，借吴王盛衰发抒对国事的感慨。上片凭吊吴宫旧迹，即夫差西施等游宴之地。下片斥责夫差因沉溺声色而亡国，赞许范蠡能功成身退。借此暗示北宋失国之痛、南宋偏安之岌岌可危，同时还反映了自己白发无成的慨恨。末句“秋与云平”与“空烟四远”相呼应。写来气魄雄浑，语言凝炼、流畅。

踏莎行

润玉笼绡1，檀樱倚扇2。绣圈3犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红4，艾枝应压愁鬟乱5。午梦千山6，窗阴一箭7。香瘢新褪红丝腕8。隔江人在雨声中9，晚风菰叶生秋怨10。

【注释】

1润玉；光润如玉的肌肤。笼绡:笼罩着薄纱，即穿着薄纱舞衣。

2檀樱：浅红色的樱桃小口。这句是指将歌扇轻掩住樱桃小口。

3绣圈：绣花妆饰。

4这句形容歌伎的红色舞裙，上面印着重叠的石榴子花纹。

5艾枝：端午节将艾做成虎形，或剪彩为小虎，粘艾叶以戴。见《荆楚岁时记》。这句是写歌伎舞罢艾枝斜插、发鬟散乱的情态。

6这句写梦醒楼空，两人已远隔千山。

7这句以窗前日影移动表示光阴似箭，两人分别已久。

8香瘢(bān班)：指手腕的印痕。红丝腕：五月五日以五彩丝系臂，辟鬼及兵。一名长命缕，一名续命缕，一名辟兵缕。见《风俗通》。这句是指端午节手腕上所系的红丝新近褪下，说明消瘦情况。

9隔江：为江水所阻隔。与上面两人远隔千山意思这句相同。这句是说闻雨声而怀远人。

10端午非秋，但菰叶是端午景物。菰叶摇动于晚风之中，非秋而又似秋，这句是写触景怀人，怨情极深。

【简说】

本词上片描绘端午节所梦歌伎的姿貌、装饰、形容，细腻入微。换头写午后梦回，自繁华跌入凄凉，暗示事随人去，犹如一梦。而隔江雨声，菰叶晚风，意境又是何等悠远，词人愁思亦即在此曲曲传出。

唐多令惜别

何处合成愁。离人心上秋1。纵芭蕉、不雨也飕飕2。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。年事梦中休。花空烟水流3。燕辞归、客尚淹留4。垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟5。

【注释】

1心上秋：合起来成一“愁”字。两句点明“愁”字来自惜别伤离。下面四句从秋凉月明怕登楼点出惜别题意。

2飕(sou搜)飕：风雨声。这句是说即使不下雨，芭蕉仍然发出飕飕的秋声。

3年事：往年的情事。这两句是说往事如梦，似花落水流。

4曹丕《燕歌行》：“群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方。”客，作者自称。淹留：停留。这句是说雁归人犹未归。

5萦：旋绕。裙带：指别去的女子。这两句说柳丝系不住她，却徒然把客船系住。

【简说】

本词就眼前秋景，抒离别之情。全词接近民间小调，不用典故，通俗易懂。王士禛已看出这一特点:“与龙辅《闺怨》诗：‘得郎一人来，便可成仙去，’同是《子夜》变体。”(《花草蒙拾》)也即认为本词与南朝民歌有相似之处。

金缕歌陪履斋先生沧浪看梅乔木生云气。访中兴、英雄陈迹，暗追前事2。战舰东风悭借便3。梦断神州故里4。旋小筑、吴宫闲地5。华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。枝上露，溅清泪6。遨头小簇行春队7。步苍苔、寻幽别坞，问梅开未8。重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊9。此心与、东君同意。后不如今今非昔10，两无言、相对沧浪水。怀此恨，寄残醉。

【注释】

1履斋先生：即吴潜。沧浪：即沧浪亭，在今苏州市南。五代十国时，此处是吴越广陵王钱元璙的池馆。北宋苏舜饮买得此地，筑亭其上，即沧浪亭，南宋时为韩世忠别墅。

2乔木：高大的树木。这里指韩世忠的故里。江淹《别赋》：“视乔木兮故里。”这三句写来到韩世忠沧浪亭别墅，但见树木苍翠，烟霭缭绕，不禁怀想起韩的功业。

3悭：吝惜。杜牧《赤壁》：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这句是指韩世忠率领八千兵士，驾海船在镇江截住金兵的退路，并用大钩搭住敌船，取得了黄天荡大捷。这里反用杜牧诗意，意为即使不得东风之助，韩世忠的战舰仍然获胜。

4此承上句，暗指战胜后未能乘胜收复中原。而中原故乡是将士们魂梦萦思之处。

5旋：随即。这句是说韩在前吴王贵臣的宫室、即苏舜钦的沧浪亭一带建起了别墅。

6华表：指设在宫殿、城垣等前面作为标志、装饰之用的大柱。《搜神后记》说：“丁令威本辽东人……后化鹤归辽，集郡城门华表柱……鹤乃飞，徘徊空中而言曰：‘我是丁令威，去家千年今来归；城郭如故人民非，何不学仙去，空见塚垒垒’。”这四句是指韩世忠如能化鹤归来，也必叹息当年花竹繁茂而今日却冷落如此。眼前唯见疏梅之上清露滴滴，似在向人溅泪。

7遨头：太守称“遨头”，见《成都记》。吴潜这时知平江，故称之为“遨头”。这句是说来园行游的宾客们簇拥着吴潜一起观赏。

8这句是指大家踏上人迹不到的青苔小径，来到幽深的花坞，探看梅花开了没有。

9新度曲：新创制的曲调。这两句是说在梅树边一再唱新曲，催促那枝头因寒冷未开的花苞能冲寒怒放。

10东君：原指春神，这里即指吴潜。这两句是说两人对南宋国事的每况愈下看法相同。

【简说】

理宗嘉熙三年(1239)正月，作者在苏州曾与吴潜等人赴沧浪亭看梅，因作此词。《金缕歌》即《贺新郎》。

上片先写沧浪亭。由于沧浪亭是韩世忠别墅，故从他在高宗建炎四年(1134)的黄天荡大捷说起，并写他虽于吴地置下别墅，而仍怀念着中原故乡。在此作者通过枝头清泪表达了对中兴英雄的悼念。

下片先写赏梅，从赏梅转到“后不如今今非昔”，也即对南宋国势日趋危殆表示忧虑。这是向身为地方官(知平江)的吴潜表达了自己的慨恨。这首词寄托国事，慷慨悲凉。上片沧浪起，看梅结；下片看梅起，沧浪结，章法完整。

点绛唇

试灯夜初晴卷尽愁云2，素娥临夜新梳洗3。暗尘不起，酥润凌波地4。辇路重来5，仿佛灯前事。情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。

【注释】

1试灯：古代元宵节前先试点，犹如彩排。

2愁云：云层厚，令人愁。

3素娥：月宫仙女嫦娥。

4凌波：形容女子走路脚步轻盈。

5辇路：辇，古代皇帝、皇后乘坐的车。辇路即京城里帝王常走的通车大道。

【简说】

此词做于元宵节前。上片写今。雨后初晴，月莹如洗，地润泥酥，纤尘不起，元宵节前有如此的好天气，应是令人欢快的，但对词人来说却不然。词的下片伤今怀昔。京城重游，张灯结彩，不减从前。对此，词人一点也不感兴趣，“情如水”，一片冰凉。原因是什么呢?词中未写，给读者留下想象余地。实际上，南宋偏安政权此时已岌岌可危，词人如何提得起兴致呢?面对喧闹的醉生梦死的欢庆，词人只好躲进小楼，钻进被窝，远离那亡国的后庭之音。如此，则把作者忧国的心悲之痛含蓄但又深刻地写了出来。

该词主旨是抒发作者忧国心痛之情，但写得清淡如水，风格清疏。艺术上用反衬手法。上片景物描写，创出清洁、恬静、空阔的意境，下片风情勾画，造出喧哗绮靡的氛围。这大好天气、这欢乐场面本应使人心情舒畅，兴高彩烈、流连忘返，实际上却恰恰截然相反。如此，匠心独运地抒发了作者的感情。

浣溪沙

门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩1。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。

【注释】

1玉纤：古诗词中常用以形容女子手指细长而灵巧，柔嫩而光滑。

【简说】

梦窗词向来被认为晦涩难懂。《四库提要》说：“词家之有(吴)文英，如诗家之有李商隐。”李商隐的诗作，有不少迷离蕴藉，言有尽而意无穷，耐人长久回味，因而被认为是古代“朦胧诗”。《赌棋山庄词话》云：“短调要辞意惝恍。所谓“惝恍”即迷糊不清，亦即朦胧之意。此词可说是这种“朦胧词”的代表作之一。

《海绡说词》指出：“此篇全从张子澄‘别梦依依到谢家’一诗化出。张诗《寄人》写道：‘别梦依依到澍家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”两首内容都是感梦怀人，《浣溪沙》上片先写回旧游之处，即张泌(子澄)诗中的“谢家”，但诗人的梦魂是入其家而徘徊于小廊曲栏，而词人梦中。却因“门隔”而不得入，遥望伊人所居，则是花繁枝茂，景深幽幽，杳无所见。“夕阳”两句，以寂静的环境衬托，描摹出词人的心理活动，“归燕”明指燕，实写人。他似乎看见伊人含愁登楼，也好像听见那纤纤玉手触动帘钩的声响。这是梦中，是幻觉，但词人心中的忆念是很深的。

下片两句对仗工稳，辞藻密丽，但意蕴不露，全凭意会。“落絮”两句格式，使人联想起李商隐的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”(《锦瑟》)所写究竟是什么?明是写景，实仍是写人。《海绡说词》云：“春堕泪，为怀人；月含羞，因隔面，义兼比兴。”以“春”和“月”比喻人，因落絮而引起人的堕泪，由行云念有人之害羞，大约是相隔不得相见引起的种种遐思驰想。末句“东风临夜冷于秋”，写自己而收结全词。夕阳西下，春宵寂寂，料峭春风，使词人感到比深秋还冷，由春写到秋，更添相思愁。冷风吹醒春梦，周围一片凄清，伊人天各一方，难以再见，令人感伤不已。《白雨斋词话》指出：“《浣溪沙》结句贵情余言外，含蓄不尽。如吴梦窗之‘东风临夜冷于秋’，皆耐人寻味。”