这首诗简洁凝练，高度概括，把读者带入了宏阔的历史长河中，给人留下了无限的回味空间。国情家事的巨大变化凝聚于简单景象中，举重若轻，内涵却极为丰富，可见诗人功力之深厚。

后人点评

清人何焯：四句浑浑说去，而世运之盛衰，年华之迟暮，两人之流落，俱在言表。（《义门读书记》卷五十六）

江畔独步寻花七绝句（其六）

杜甫

黄四娘家花满蹊1，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞2，自在娇莺恰恰啼3。

【注】

1蹊（xi）：小路。

2留连：即留恋，不愿离去。

3恰恰：形容鸟鸣声悦耳动听

蝴蝶

上元元年（760）杜甫经受离乱之苦后，终于在成都建了草堂，算是有了一个安身的地方，诗人为此非常高兴。于是，诗人独自漫步江畔，见春景生情，写下了《江畔独步寻花》七首。这是其中的第六首。

“黄四娘家花满蹊”，首句点出了寻花的地点。诗人在黄四娘家附近看到了怒放的鲜花，第一句以“黄四娘”入题，自然亲切，诗文的生活情趣倍增。

紧承“花满蹊”，诗人开始写鲜花，那鲜花“千朵万朵”，可见花之多，也具体地揭示了上句鲜花满蹊的程度。花团锦簇，繁茂的鲜花都“压枝低”了。“压”和“低”这两个字使用得非常生动、准确，那花繁叶茂的春景仿佛就在读者眼前。

接着第三句诗人从写花写到了，在花丛中飞舞的彩蝶。“留连戏蝶时时舞”中的“留连”表明了彩蝶被这娇艳美丽的鲜花迷恋住了，飘飞起舞，徘徊在花丛中迟迟不肯离去。彩蝶纷飞，花丛芳香四溢，没不胜收，这“留连”二字不仅指蝴蝶，也暗指诗人自己陶醉其中，流连忘返。

诗人最后还是继续前行，映入眼帘的都是春天的美景，诗人一边赏美景，“时时”还会听到小巧可爱的黄莺在树枝间鸣叫，“时时”二字表明诗人不是偶尔听到，而是频繁、总是能听到。“娇”字写出莺声娇柔轻软的特点。“自在”二字不仅是写黄莺的姿态，也在无形中传达出黄莺给诗人带去的轻松愉快的感觉。诗人以漫步为线索，通过视觉和听觉角度，勾勒自己行进中的春景见闻，把春天描绘得生机盎然，纷繁热闹。最后诗文以黄莺歌声“恰恰”结束，余味无穷。

这首小巧的七言绝句，优美自然，流畅和谐，灵动活泼，对景物的刻画细致入微，虽然只写了“花”“蝶”和“莺”这三种事物，但是，从中我们能感受到这个春天的气息，言简而义丰。

后人点评

秦观曰：“于是杜子美者，穷高妙之格，极豪逸之气，包冲淡之嗓，兼峻洁之姿，备藻丽之态，而诸家之作所不及焉。”（《韩愈论》）

绝句四首（其三）

杜甫

两个黄鹂鸣翠柳1，一行白鹭上青天2。

窗含西岭千秋雪3，门泊东吴万里船4。

【注】

1黄鹂：鸟名，即黄莺。

2白鹭：水鸟名。

3含：这里有镶嵌的意思。西岭：即成都西面的岷山，山上有积雪常年不化。

4东吴：指长江下游的江苏、浙江一带。

绝句四首（其三）

宝应元年（762），成都尹严武入朝，蜀地动乱，杜甫逃到外地避难，第二年，安史之乱平定，又过了一年，严武重新回到成都。杜甫闻听严武回蜀的消息后非常高兴，也紧跟着回到了成都草堂。诗人回来时看到充满生机的春景，诗兴大发，越是便写下了这组七言绝句诗。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，诗人起笔写下了一对工整的对仗句。草堂周围翠绿的柳树上，成对的黄鹂在那里欢歌，明丽的“黄”色和“翠”色加上黄莺的悦耳的鸣叫，把春意写得清丽热闹、生机勃勃，充满愉悦的气氛。碧蓝天空上一行白鹭在自由翱翔。这次句把白鹭飞翔的优美姿态形象而生动地烘托了出来。这两句用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜艳明丽的颜色，编织成了一幅绚烂美丽的春景图。

“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，诗人在下联又使用了工整的对仗句。诗人凭窗远眺，西山顶上白雪皑皑，在碧蓝的天空中显得浑宏壮丽，色彩明丽，物象清晰。“含”字，表明此景仿佛是镶嵌在窗框中的一幅风景画，这样的美景自然让诗人心情的舒畅。向门外看去，只见江岸停泊着船只，诗人想到这些船即将经历岷江、穿越三峡，沿江而下，奔向万里外遥远的东吴了。在战乱年代，船只在江水中通行不畅，重重受卡，而战乱平定，船只畅行无阻了，那么自己就有回家的希望了。最后一句，气势宏阔，意韵深远。

全诗每句一景，共写了四景，这四景形成了一个完美统一的意境，其中渗透着诗人或喜悦或怀思的细微而复杂的情感。语言优美，色彩明丽，如诗如画。

后人点评

《艇斋诗话》引韩子苍云：“古人用颜色字，亦须配得相当方用。翠上方见得黄，青上方见得白，此说有理。”

客至杜甫

舍南舍北皆春水2，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开3。

盘飧市远无兼味4，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮5，隔篱呼取尽馀杯。

【注】

1客至：客，指崔明府，唐人把县令称为明府。

2舍：家，这里指杜甫居住的成都草堂。

3蓬门：茅屋的门。

4盘飧（sun）：泛指菜肴。飧，熟食。兼味：几种味道，意菜少。樽：酒器。旧醅（pēi）：隔年陈酒。

5肯：能否，这是诗人在向客人征询意见。

客至6

这首诗是肃宗上元二年（761）时所作，诗人自注：“喜崔明府相过”。诗中表现了诗人质朴的性格和对朋友来访的喜悦之情。

“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”，这两句写诗人田庄附近的景色，点明了客人来访的时间是春季和地点，其中也表现了客人到来前，诗人喜悦的心情。“舍南舍北皆春水”，一句写得生机勃勃，春意盎然，诗人家被水围绕，景色优美秀丽。“皆”字突出了春季江水充沛。只有群殴日日飞来，群殴长用来代指隐士，而群殴日日来，表明了这里环境清幽寂静。少有人来访。

“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，诗人的视角由远及近，写到自己家里情况，接着引到客至上来。以诗人向客人诉说的口吻写到，因为少有人有来拜访，所以庭院的小路上长满了花草。我这紧闭的柴门，今天就为您打开。这两句表达得亲切质朴而自然，字里行间透露着诗人对客人来访的喜悦心情。

“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，这两句主要写了诗人自述贫穷待客不周，具有浓浓的乡土淳朴气息。仿佛看到诗人邀请客人吃饭饮酒，听到诗人在想客人抱歉地说：离街市较远，买东西真不方便啊，所以都是一些简单的菜，买不起名酒，只好用家酿的陈酒，就请随便进用吧！这些话热情淳朴，非常亲切，同时诗人待客的热情和对客人歉疚心情，历历在目。同时这两句也体现了诗人和客人之间的以诚相待的深厚感情。氛围融洽、和谐，充满生活气息。

“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”最后诗人进一步选用了一个经典画面，将席间的热情气氛推向了高潮。诗人询问客人能否请邻翁一起来饮酒，接着诗人便隔着篱笆高喊邻翁。这个画面写得非常细腻传神，仿佛诗人高喊的声音就在耳边，其中的兴奋、欢快气氛非常明显。

这首七律，语言平白如话，描写细腻传神，表达真率，自然亲切，生活气息浓厚，字里行间透露着诗人对客人到来的高兴心情。诗人将门前景，家常话，身边情交织在一起，形成了情趣盎然的生活场景。

后人点评

明人李沂：天然风韵，不烦涂抹。（《唐诗援》卷十五）

茅屋为秋风所破歌

杜甫

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅1。

茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢2，下者飘转沉塘坳3。

南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼4。

公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得5，归来倚杖自叹息。

俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑6。

布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂7。

床头屋漏无干处8，雨脚如麻未断绝9。

自经丧乱少睡眠10，长夜沾湿何由彻○11！

安得广厦千万间○12，大庇天下寒士俱欢颜○13，风雨不动安如山！

呜呼！何时眼前突兀见此屋○14，吾庐独破受冻死亦足！

【注】

1三重茅：几层茅草。三，这里是概数，表明茅草少。

2挂罥（juàn）：挂，缠绕。罥，挂。长：高

3塘坳（ào）：低洼积水的地方。坳，低凹的地方。

4“忍能”句：竟忍心孩童当面做“贼”。

5呼不得：呼唤不回来。

6向：渐近，趋近。

7“娇儿”句：指儿子睡觉时双脚乱蹬，把被里蹬坏了。恶卧，睡相不好。

8床头屋漏：泛指整个屋子。屋漏，指房子西北角，古人在此开窗，阳光从这里射入屋中。

9雨脚：雨点。

10丧（sāng）乱：战乱，这里指安史之乱。

○11何由彻：怎么才能熬到天亮呢？彻，彻夜。

○12安：哪能。

○13大庇（bi）：全部掩护起来寒士：泛指贫寒的读书人。见（xiàn）：通“现”。

秋梦所破歌

唐肃宗上元三年（762）秋，杜甫在成都浣花溪边自己的草堂中写下了这首脍炙人口的名篇。诗人借写茅屋中生活的艰辛，抒发了自己忧国忧民的情怀。

这首古体诗可分为四部分。第一部分为前五句，“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”，“怒号”二字，把秋风拟人化，形象地描绘了风声之大，风势之猛烈。正因为狂风怒吼，诗人茅屋上的几层薄草被卷起，这两句写得短促，节奏快，表现了诗人焦急的心情。屋顶上的茅草随着风到处飞，“茅飞渡江洒江郊”中的“飞”字紧承上句的“卷”，表明风大茅草都没有落到地上。洒下的茅草“高者挂罥长林梢”、“下者飘转沉塘坳”，由此可见，被风卷走的茅草是不能在收回来了。诗人通过“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”一系列动作词细致传神地描写了茅草飞走的全过程，诗人紧盯着茅草的每一个动作，可见，他内心的紧张焦虑。诗人没有描写自己的心情，但通过这些景色的描写，垂老的诗人在风中焦灼和激愤的表情跃然纸上。

第二部分（从“南村群童欺我老无力”到“归来倚杖自叹息”），这五句继续第一部分的内容，写到不仅“洒江郊”的茅草没有办法取回了，落在地上的可以收回的茅草，却被“南村群童”抱走了。因为诗人“老无力”，所以，在他忍心看着孩童在他面前做盗贼。字里行间流露了诗人对自己“老无力”而被孩童欺侮的愤怒心情。诗人“唇焦口燥呼不得”，最后只好无可奈何地“倚杖自叹息”，“倚杖”进一步体现了诗人“老无力”；“自”饱含诗人对世态炎凉的无奈和辛酸。

总结这两部分内容，给我们最深刻的印象就是诗人非常穷困，因为穷困，所以，房上不值钱的茅草被吹走，都让诗人坐立不安、焦灼万分。而孩童们也欺他穷困，故意抱着不值钱的茅草逃跑。诗人生活真是困窘不堪啊。这些也为下文诗人感怀抒情埋下了伏笔。

第三部分（从“俄顷风定云墨色”到“长夜沾湿何由彻”），诗人的破屋刚刚受到了狂风的蹂躏，紧接着又遭到连夜大雨的摧残。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”这两句写了风终于停了，可是，天气越来越“昏黑”，这预示着一场大雨即将来临，诗中“墨色”“默默”“昏黑”勾勒出了一幅凄怆黯淡的图画，流露了诗人的愁苦之情。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”，穿在身上的衣服“冷似铁”，穿上被子被“塔里裂”，可见环境是多么的凄冷，但是当时正值八月，还不是很冷，为什么诗人感到这样冷呢？原来“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，屋内没有一处干的地方，雨水不断地向屋里露，这样的环境怎么不让人冷呢。诗人由这样窘迫的环境想到了导致自己生活如此悲惨的原因—安史之乱。正是因为国家动荡，战乱频繁，诗人背井离乡、穷困潦倒。接着诗人又写到现实，诗人在雨夜中煎熬着不知道什么时候能够天亮。

诗人在雨夜彻夜难眠，由自己困窘状态，自然想到了饱受战乱之苦的千家万户，于是便有了第四部分（从“安得广厦千万间”到最后），诗人发自肺腑的呼号。“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等词，声音宏亮，铿锵有力，气势奔腾，充分体现了诗人的冲天的豪气。诗人从困苦的生活体验中喷薄而出的豪情和希望。诗人感叹如果“突兀见此屋”，那么，诗人自己即使困顿而死也足以，这是多么深沉的情感爆发，诗人将自己的痛苦和社会、百姓的苦难紧密相连，这是多么崇高的精神和博大的胸怀。至此，诗人忧国忧民的情感淋漓尽致地表现了出来，激人奋进。

后人点评

《唐宋诗醇》云：“极无聊事，以直笔见笔力，入后大波轩然而起，叠笔作收，如龙掉尾，非仅见此老胸怀，若无此意，诗亦不可作。”

旅夜书怀

杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟1。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著2，官应老病休。

飘飘何所似？天地一沙鸥。

【注】

1危樯：高高的桅杆。

2著：著名。

旅夜书怀

代宗永泰元年（765），杜甫好友严武突然去世，杜甫在成都孤独无依，于是离开了成都草堂，乘舟在岷江、长江一带飘泊。这首诗就是杜甫在漂泊的舟中所作。

“细草微风岸，危樯独夜舟”，这两句描写了诗人在舟中见到的近景。意思是微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船孤单地停泊在夜晚的江中。“细”字体现了力量弱小，无所依傍。“独”字体现了孤单之情，这两个字烘托了寂寞孤单的凄凉景色，反映了此时无奈漂泊江中的杜甫的心情。

“星垂平野阔，月涌大江流”，这两句描写的是远景：闪亮的星星低垂天际，原野一片广阔。月随波涌，大江滚滚东流。诗人用雄健的笔触描绘了一幅别样的宏伟壮阔的江中夜景。而在雄伟的大自然面前，诗人的形象反倒显得越发的渺小了。这两联的景色描写都为接下来诗人的“书怀”蓄势。

“名岂文章著，官应老病休”，自己名声难道是因为文章而著名的，而自己为官生活却应为老迈多病而结束了。“岂”字有怀疑的语气，诗人向来有远大的政治抱负，但却受各种情况的影响而不能实现，反倒写的文章称名于世，而这个结果并不是诗人的心愿，诗人更希望自己在仕途上能一展才华，保家卫国。诗人休官，却不是因为诗人的老病，而是受人排挤，这又不是诗人的原意做的，这里表现出诗人心中的不满，这也揭示了诗人沦落到此的原因是仕途不顺。

“飘飘何所似？天地一沙鸥”，诗人在最后说自己飘飘一身像是什么？不过像一只在广阔天地间游荡的一只沙鸥罢了。诗人用一个将自己比喻成沙鸥，形象生动地描述了心中的感受，抒发了诗人内心的酸楚和悲戚之情，

这首五律，没有用句直接抒情，却字字句句含情，诗人将自己的感情完美地寄托在了所见到的景色中，寓情于景，情景交融。语言质朴简单，通俗易懂。表达感情含蓄委婉。

后人点评

清人纪昀：通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。（《瀛奎律髓汇评》卷十五）

前出塞九首（其六）

杜甫

挽弓当挽强，用箭当用长。

射人先射马，擒贼先擒王。

杀人亦有限，列国自有疆1。

苟能制侵陵2，岂在多杀伤。

【注】

1疆：疆界。

2侵陵：侵扰。

擒王

诗人先后写了《出塞》九首和五首，加前、后字以示区别。天宝末年，边将哥舒翰贪功于吐蕃，安禄山架祸契丹，于是征调天下百姓征讨攻伐外族，百姓深受战争之苦。《前出塞》九首，写天宝末年哥舒翰征讨吐蕃的事件，借以讽刺统治者穷兵黩武。本书所选的为其中第六首。

前四句写战斗的关键，要拥有强大的军队，制敌有方，智勇兼施，才能克敌制胜。两个“当”和两个“先”，使诗文节奏明快和谐，通俗易懂。这四句一气呵成，浅明有理，畅快淋漓，为下文诗人的议论埋下了伏笔。