诗人名片

罗隐（833—909）

字号：字昭谏

籍贯：新城（今浙江富阳市新登镇）人。

作品风格：直快犀利与委婉含蓄并存

个人简介：大中十三年（859）底至京师，之后十多次应进士试，终不第。黄巢起义后，避乱隐居九华山，光启三年（887），他归乡依附吴越王钱镠，历任钱塘令、司勋郎中、给事中等职。五代后梁开平三年（909）去世，终年七十七岁。

雪

罗隐

尽道丰年瑞1，丰年事若何？

长安有贫者，为瑞不宜多。

【注】

1尽道：都说。

有这样一些诗，刚接触时感到质木无文，平淡无奇，反复涵咏，却发现它自有一种发人深省的艺术力量。罗隐的《雪》就是这样的作品。

瑞雪兆丰年。辛勤的农民看到飘飘瑞雪而产生丰年的联想与期望，是很自然的，也是合理的。但下雪的地方使繁华的帝都长安，这“尽道丰年瑞”的声音就很是让人产生好奇。“尽道”二字，语含讥讽意味。联系下文，可以猜到“尽道丰年瑞”的人和“贫者”完全使两个世界的人。这些安居深墙大院、身穿绫罗绸缎的达官显宦、富商大贾，在酒足饭饱、围炉取暖、欣赏窗外风雪的时候，正无聊之极地大发瑞雪兆丰年的议论，他们也许会说自己使是悲天悯人、心有苍生的仁者呢！

正因为这些人是“尽道丰年瑞”，所以接下去的是冷冷的一问：“丰年事若何？”如果震动是个丰收年，年景又会怎么样呢？这是一个反问，没有作答，也无须答案。“尽道丰年瑞”的人心里是很清楚的。唐代末期，繁重的赋税和高额地租剥削，让农民无论是丰收还是歉收都处于同样悲惨的境地。“二月卖新丝，五月粜新谷”，“六月禾未秀，官家已修仓”，这些诗句对“事若何”作出了明确的回答。但在这首诗里，此时无声胜有声，不道破比道破更有艺术力量。它好像一盘冷水，泼得那些“尽道丰年瑞”的人无言以对。

三、四两句没有进一步抒发感慨，而是回到开头提出的雪是否为瑞的问题上来。因为诗人写这首诗的主要目的，并不是抒发对丰收和歉收都一样悲惨的贫苦农人的同情，而是向那些高谈丰年瑞的人投一把匕首。“长安有贫者，为瑞不宜多。”好像在一旁冷冷地提醒这些人：当你们享受着美味佳肴，在亭台楼阁里高谈瑞雪兆丰年的时候，恐怕根本没有想到这帝都长安有许许多多食不果腹、衣不蔽体、风餐露宿的穷人。他们盼不到“丰年瑞”所带来的好处，却会被你们所津津乐道的“丰年瑞”所冻死。一夜风雪一场灾，明日长安街头不知道又会出现多少“冻死骨”啊！“为瑞不宜多”，看似轻描淡写，好似诙谐幽默之语，实际上这里面蕴含着深沉的愤怒和炽烈的指责。缓缓而发的语调和犀利透骨的揭露，冷隽的讽刺和深沉的愤怒在这里和谐地融合在一起了。

雪究竟是瑞兆，还是灾难，要看在什么情况下，否则是很难辩论清楚的。诗人本意不是进行这样一场辩论。他感到憎恶和愤慨的是，那些衣食无忧的达官贵人们，本来与穷人没有任何共同语言和切身感受，却偏偏要装出一副对丰年最关心、对穷人最关切假样子，因而他抓住“丰年瑞”这个话题，巧妙地融入诗中，揭下了那些“仁者”的假面具，让他们的丑恶面容暴露在光天化日之下。

全诗没有直接描绘画面，也没有任何形象的刻画。但读完全诗，诗人自己的形象却鲜明可见。这是因为诗中那些看来缺乏形象性的议论，不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤怒之情，而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出，对诗歌的形象性是不宜作太过偏狭的理解的。

自遣罗隐

得即高歌失即休2，多愁多恨亦悠悠。

今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。

【注】

1遣：排遣、消遣。

2得、失：得意和失意。

饮酒

罗隐仕途坎坷，十次参加科举考试都没有考上，于是作《自遣》。这首诗表现了他在仕途上失意后的绝望情绪，其中未必没有一点愤世嫉俗之意。这首诗一直为人传诵，除了反映旧时代知识分子一种典型的人生追求，更值得关注的，是诗在艺术表现上颇有独到之处。

首先表现在诗歌形象性的追求上。初看这首诗没有一景语而全属很直接的感情抒发。但诗中所有情语都不是简单的抒情，而是能够给人一个非常完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。情而有“态”，就能够形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。悠悠，就是漫长，当然是太难熬受。也就收到具体生动的效果，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。这也就是此诗给人的总的形象了。如果仅仅指出这一点当然使不够的，还要看到这一形象具有非常独特的个性。只要将这首诗与同含“及时行乐”意蕴的诗歌相比较，就很容易看出来。这首诗的情感既有普遍性，其形象又个性化，所以具有典型意义。

这首诗艺术表现上另外一个成功之处，就在于重迭中又存在着诸多的变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是在情感上的重迭变化。首句指出题意，说成功的时候确实可以高兴，失败的时候也不需要太悲伤；次句则是第一句意思的再一次补充，从反面说同也是一样：如果不这样，“多愁多恨”，是没有好处的；三、四句则又回到正面主题上来，分别深化了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是字词上的重迭变化。首句前四个字与后三个字意义是相对的，而二、六字（“即”）重迭；次句是紧缩式，意思是愁也漫长，恨也不断，形成同意的反复。三、四句句式也是一样的，但三句中“今朝”两字重迭，四句中“明日愁”竟然三字重迭，但前“愁”字是名词，后“愁”字是动词，词性也有所变化。可以说，每一句都是重迭与变化同步完成的，而每一句具体表现又各有差别。把重迭与变化统一的手法运用得淋漓尽致，在这首是最突出的。