诗人名片

白居易（772—846）

字号：字乐天，号香山居士

籍贯：下邽（今陕西渭南）人。

作品风格：言浅而思深，意微而词显

个人简介：贞元十六年（800）及进士第，历任左拾遗、京兆府户曹参军等职，为翰林学士。元和十年（815）因上书请求急捕刺杀宰相武元衡凶手，遭当权者嫉恨，被贬江州司马。穆宗即位后，召为尚书司门员外郎。后又历任杭州刺史、刑部侍郎、太子宾客等。会昌二年（842）以刑部尚书致仕。四年后病逝洛阳。

白居易是一位伟大的现实主义诗人。早年与元稹齐名，并称“元白”。晚年与刘禹锡齐名，称“刘白”。他的诗歌题材广泛，形式多样。元和年间他提倡新乐府，主张“辞质而径”、“言直而切”、“事核而实”。在诗歌创作理论上，他提出“文章合为时而著”，“诗歌合为事而作”。现存诗3000多首，有《白氏长庆集》七十五卷。《全唐诗》编其诗三十九卷。

白居易

草白居易

离离原上草2，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道3，晴翠接荒城。

又送王孙去4，萋萋满别情5。

【注】

1草：此题一作《赋得古原草送别》

2离离：形容野草繁茂，长长低垂的叶子随风摇动的样子。

3远芳：指绵延到远方的野草。侵：侵占，覆盖。晴翠：阳光朗照下的野草。荒城：荒凉、破败的城镇。

4王孙：贵族公子，这里指诗人的朋友。

5萋萋：形容野草连绵、茂盛的样子。

草

此诗作于贞元三年（787），作者时年十六。诗是应考的习作。按科场考试规矩，凡指定、限定的诗题，题目前须加“赋得”二字。据载，作者这年始自江南入京，谒名士顾况时投献的诗文中即有此作。可见此诗在当时就为人称道。命题“古原草送别”颇有意思。

首句指出题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草啊，这话看来平常，却抓住“春草”生命力旺盛的特征，为后文开出很好的思路。“一岁一枯荣”两个“一”字重叠，先状出一种周而复始的情味，为后面三、四句就水到渠成了。

“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”两个字的进一步发展，呈现了形象的画面。古原草的特性就是具有生生不息的生命力，只要残存一点根须，第二年就会绿意盎然，蔓延原野。诗人抓住这样的特点，用“野火烧不尽”造就一种悲壮的意境。野火燎原，转瞬间，大片枯草被烧得精光。前面强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为后面突出再生的力量，再生的精神。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春雨滋润，野草的生命就会很快复苏，以迅猛的长势，重新铺天盖地。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实中有吴无穷力量，“又生”二字意味深长。这两句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型。一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是怎样唱叹有味，对仗也是工致天然，所以卓绝千古。如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”上，引出“送别”题意。上一联用流水对，妙在自然；而此联妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”的形象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫；翠曰“晴”，就是绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更是写出一种蔓延不可阻挡的气势，再一次突出生存竞争强者形象。“古道”、“荒城”紧扣题面“古原”。虽然城路荒凉，青草的滋生却使古原恢复了生机。诗人并不是为写“古原”而写古原，而是又安排一个送别的典型环境：冬去春来，古原景象如此迷人，在这样的背景下离别，该是多么令人惆怅，诗意盎然。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者，说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。结尾意味深长！全诗到这里点明“送别”，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境浑然天成。

这是一首七言律诗。全诗语言自然流畅而又不失工整，虽是命题作诗，却能融入深切的所思所想，字里行间，饱含真情，余味无穷，不但得体，而且独具风格，所以能在“赋得体”中称为绝唱。

后人点评

清人屈复：不必定有深意，一种宽然有馀地气象，便不同啾啾细声，此大小家之别。（《唐诗成法》卷五）

长恨歌

白居易

汉皇重色思倾国1，御宇多年求不得。

杨家有女初长成2，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色3。

春寒赐浴华清池4，温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时5。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜6，玉楼宴罢醉和春7。

姊妹弟兄皆列土8，可怜光彩生门户9。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

骊宫高处入青云10，仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来○11，惊破霓裳羽衣曲○12。

九重城阙烟尘生○13，千乘万骑西南行○14。

翠华摇摇行复止○15，西出都门百馀里○16。

六军不发无奈何17，宛转蛾眉马前死18。

花钿委地无人收19，翠翘金雀玉搔头20。

君王掩面救不得，回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索21，云栈萦纡登剑阁22。

峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色23，夜雨闻铃肠断声24。

天旋日转回龙驭25，到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处26。

君臣相顾尽霑衣27，东望都门信马归。

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳28。

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

西宫南内多秋草29，落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新30，椒房阿监青娥老31。

夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天32。

鸳鸯瓦冷霜华重33，翡翠衾寒谁与共？

悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

临邛道士鸿都客34，能以精诚致魂魄35。

为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电36，升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉37，两处茫茫皆不见。

忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。

楼阁玲珑五云起38，其中绰约多仙子。

中有一人字太真39，雪肤花貌参差是40。

金阙西厢叩玉扃41，转教小玉报双成42。

闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊43。

揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开44。

云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干45，梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王46，一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝47，蓬莱宫中日月长48。

回头下望人寰处50，不见长安见尘雾。

惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去51。

钗留一股合一扇52，钗擘黄金合分钿。

但教心似金钿坚，天上人间会相见。

临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

七月七日长生殿53，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟54，在地愿为连理枝55。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

【注】

1汉皇：此指唐玄宗李隆基。御宇：治理天下。

2杨家：蜀州司户杨玄琰，有女杨玉环，因父早死，由叔父杨玄珪抚养长大，开元二十三年（735）时年十七岁的杨玉环被封为玄宗之子寿王李瑁之妃。二十八年，玄宗命其出家为道士，道号太真。天宝四年（745）被封为贵妃。所谓“养在深闺人未识”，是诗人有意为唐玄宗隐讳。

3六宫：古代皇帝设六宫，正寝（日常处理政务之地）一，燕寝（休息之地）五，合称六宫。粉黛：指宫中女子。

4华清池：即华清池温泉，在今陕西省临潼县南的骊山下。

5承恩泽：受到皇帝的宠幸。

6金屋：据《汉武故事》载，汉武帝幼时，看上姑母长公主之女阿娇，曾说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”后人们用金屋指宠姬居所。

7醉和春：醉态中含着春情。

8列土：分封土地。杨玉环被封贵妃后，其父追封太尉、齐国公，叔擢升光禄卿，母封凉国夫人，大姐、三姐、八姐分封为韩国夫人、虢国夫人、秦国夫人。宗兄杨銛、杨錡、杨钊（国忠）分封鸿胪犹卿、御史、右丞相。

9可怜：值得羡慕。

10骊宫：即骊山华清宫。

○11渔阳颦（pin）鼓：指安禄山起兵叛乱之事。渔阳，唐郡名，在今河北蓟县一带。安禄山时任平卢、范阳、河东三镇节度使，而渔阳是范阳节度使所辖八郡之一。颦鼓，指战鼓。

○12霓裳羽衣曲：唐著名舞曲，唐开元年间西凉节度使杨敬述献西域乐曲，经唐玄宗润色、配歌辞，改用此名。乐曲着意表现虚幻的仙境和仙女形象。后失传。

○13九重城阙：指京城长安。烟尘生：指发生战事。

○14“千乘”句：指天宝十五年（756）六月，安禄山攻破潼关，逼近长安。唐玄宗带着杨贵妃等大队人马向西南逃跑。“千乘万骑”是夸大之词。

○15翠华：皇帝仪仗中用翠鸟羽毛装饰的旗帜。这里指皇帝的车驾。

○16百馀里：指到了距长安一百多里的马嵬坡。

17六军：泛指禁卫军。当护送唐玄宗的禁卫军行至马嵬坡时，不肯再走，请求杀杨国忠和杨贵妃。玄宗无奈之下，杀杨国忠，令杨贵妃自缢。

18宛转：哀怨委屈的样子。蛾眉：指杨贵妃。

19花钿：用金翠珠宝制成的花朵形头饰。委地：丢弃在地上。

20翠翘：像翠鸟长尾的一种头饰。金雀：雀形金钗。玉搔头：玉簪子。

21黄埃：黄尘。

22云栈：高入云宵的栈道。萦纡：指栈道萦回盘绕。剑阁：又称剑门关，在今四川剑阁县北，是入蜀的要道。

23行宫：皇帝外出时的临时居所。

24铃：指入蜀栈道上所挂的铃铛。

25天旋日转：指时局好转。肃宗至德二年（757），郭子仪军队收复长安。龙驭：皇帝的车驾。

26空死处：只见杨玉环死的地方。据《新唐书·后妃传》载，唐玄宗回京，经马嵬坡，派人以礼改葬贵妃，见其香囊犹在，不胜悲伤。

27霑衣：流泪。

28太液：太液池，唐时在大明宫北。未央：汉有未央宫。这里以此借指唐长安宫苑。

29西宫南内：皇宫之内称为大内。西宫即太极宫，故址在今西安市迤北故宫城内。南内为兴庆宫，故址在今西安市东南。玄宗返京后，初居南内后迁西宫，被软禁。

30梨园弟子：指玄宗当年教习的乐工舞女。

31椒房：后妃居所，因以花椒粉和泥抹墙，故称。阿监：宫中侍从女官。青娥：年轻的宫女。

32耿耿：明亮的样子。

33鸳鸯瓦：屋顶上俯仰相扣的瓦。

34临邛（qiong）：今四川邛崃县。鸿都：东汉都城洛阳北宫门名，这里借指长安。临邛道士和鸿都客指同一个人，意为从四川来长安的道士。

35致：招来。

36排空驭气：即腾云驾雾。

37碧落：道家所说东方第一层天叫碧落，这里指天堂。黄泉：指地府。

38五云：五色祥云。

39太真：杨玉环为道士时的道号。

40参差：好像，差不多。

41金阙、玉扃（jiong）：道家说上有上清宫，左金阙、右玉扃。金阙，指黄金装饰的仙宫。玉扃，玉制的门。

42小玉：吴王夫差之女，传死后成仙。双成：传说中西王母侍女董双成。这里皆借指杨贵妃的侍女。

43九华帐：绣百花图案的华美帐子。

44珠箔：珠帘。迤逦（yili）：指接连不断。

45寂寞：神色凄黯。阑干：纵横。

46凝睇：凝视。

47昭阳殿：汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫。这里借指杨贵妃住过的宫殿。

48蓬莱：传说中的海上仙山。这里指杨贵妃在仙山的居所。

50人寰：人世间。

51钿合：镶金花的盒子。寄将去：托道士带给玄宗。

52钗留一股：金钗有两股，留下其中一股。合一扇：盒子有底有盖，分开则成两扇，杨玉环自留一扇。

53长生殿：在骊山华清宫内，为祭神之宫。

54比翼鸟：传说中的鸟名，据说只有一目一翼，雌雄并在一起才能飞。常以此比喻夫妻。

55连理枝：不同根的树木，其枝干连在一起，叫连理。此二句是两人私语誓词。

长恨歌

杨玉环

元和元年（806），时任盩厔县（今陕西周至）任县尉的诗人，和朋友陈鸿、王质夫游览仙游寺，有感于唐玄宗和杨贵妃的故事，便创作这首千古名篇。这是一首长篇叙事诗，诗中开始叙述安史之乱前期，杨贵妃、唐玄宗两人的奢靡生活，后又写安史之乱中，两人的爱情以悲剧结局，而这悲剧的酿造者正是他们自己，这也让他们遗恨终生。

这首诗可以分为三部分进行赏析。第一部为前三十句，写安史之乱前杨贵妃和唐玄宗骄奢腐化的生活。第一句“汉皇重色思倾国”，写悲剧发生的原因，总领全诗。紧接着，诗人用极其简洁的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗求色的过程。“多年求不得”体现了唐玄宗重视美色。最后，唐玄宗终于找到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。“凝脂”、“娇无力”、“云鬓花颜金步摇”这些词，细腻传神地勾勒了一位娇柔美丽的杨贵妃形象，仿佛杨贵妃踏着金步正款款走来。杨贵妃因有色得宠，杨家“姊妹弟兄皆列土”，唐玄宗从此不早朝，在后宫纵欲享乐，终日沉湎在歌舞酒色中。之后诗文用大量词句如：“承欢“、“春游”、“娇侍夜”、“仙乐”、“缓歌慢舞凝丝竹”，极力渲染皇帝骄奢淫逸的腐化生活。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等，可见明皇快乐到了极点。含有讽刺意味，这里的行乐无穷和之后的悔恨绵绵形成了鲜明的对比。以上种种，导致安史之乱爆发，也是“长恨”的内因。

第二部分（从“渔阳鼙鼓动地来”到“魂魄不曾来入梦”），写安史之乱爆发，杨贵妃被赐死，唐玄宗在蜀中悲思。从“渔阳鼙鼓动地来”到“回看血泪相和流”，叙述叛军大军进攻长安，明皇仓促逃跑，马嵬坡兵变。在马嵬坡“六军不发”，愤怒于唐玄宗沉迷美色，祸国殃民，坚决请求处死杨贵妃。“宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，诗人用细腻的笔触，生动地描绘了唐玄宗不忍割爱却又无能为力时的矛盾和痛苦心情。血泪诀别，生发了之后无尽的恨意。从“黄埃散漫风萧索”到“魂魄不曾来入梦”，写杨贵妃死后唐玄宗在蜀中悲凄寂寞，蜀地山青水碧，景色优美，而玄宗孤单寂寞，这使他内心更加痛苦。回京路上徘徊追思，回宫后物是人非，白日里睹物思人，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃美丽容貌，展现了玄宗复杂微妙的心理活动。玄宗看“春风桃李花开日”，“秋雨梧桐叶落时”，甚至当年“梨园弟子”和“阿监青娥”现在白发衰颜，都会使他想起曾经的欢娱。晚上“孤灯挑尽”也难“成眠”，如此日夜思念之情，令人回肠荡气，动人心魄。

第三部分（从“临邛道士鸿都客”到结尾），写在道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。道士“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，后来终于在海上仙山找到了杨贵妃，杨贵妃“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”，含情脉脉，不忘旧情。她又让道士给唐玄宗送去信物，发誓永作夫妻，这照应了唐玄宗对她的思念，诗人在这部分采用浪漫主义表现手法，大胆想象，构思一个美妙奇幻的仙境，使故事曲折回环，思念之情更深刻，也进一步深化了“长恨”这个主题，将整首诗推向高潮。最后，诗文以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结束，结尾点题，使人产生无限的遐想，回味无穷。

诗人在这首七言古诗中，将叙事、写景和抒情和谐交融在一起，故事曲折动人，情感缠绵悱恻，具有极强的感染力，读来荡气回肠。诗人没有直抒“长恨”之情，而是将它融入到了叙事中，通过烘托、渲染等，使“长恨”之情逐层深入，使人对这两个字体会更加深刻。

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