本诗可分为四部分进行赏析，第一部分（从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”）写在送别宴上，诗人邀请商人妇弹琵琶。“浔阳江头夜送客”，首句交代了事情发生的地点、时间、人物、事件，简洁精炼。“枫叶荻花秋瑟瑟”渲染了秋夜送客萧条寂寞之感。正因为寂寞，所以诗人写“无管弦”“醉不成欢”，为琵琶女的出现做了铺垫，接着，又用“别时茫茫江浸月”这一环境描写渲染气氛，使铺垫作用更加有力。就在大家想要音乐的时候，琵琶声出现了，“忽闻水上琵琶声”，“忽闻”二字，使人有千载难逢之感，声音一出，使得“主人忘归客不发”，“寻声暗问弹者谁”，“移船相近邀相见”。通过前面对琵琶女出场的一系列铺垫，已经让人对琵琶女的出现有种迫不及待的感觉，而邀请琵琶女的时候，又出现了波折，“千呼万唤”才出来，出来的时候还“抱琵琶半遮面”，让人不能一睹为快。

第二部分（从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”）描写琵琶女弹奏琵琶。琵琶女先“转轴拨弦三两声”校弦试音，诗人赞道“未成曲调先有情”，突出了“情”字。

从“弦弦掩抑声声思”到初为《霓裳》后《六幺》，总写弹奏《霓裳》、《六幺》过程，其中“低眉信手续续弹”、“轻拢慢撚抹复挑”描写琵琶女弹奏的神态，“似诉平生不得志”、“说尽心中无限事”概写了琵琶女借乐抒情。

从“大弦嘈嘈如急雨”到“唯见江心秋月白”，诗人用语言描写音乐，“大弦嘈嘈如急雨”，“嘈嘈”摹写声音，“如急雨”用比喻使声音形象化。“小弦切切如私语”也是如此。接着“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，使美妙的声音，通过听觉形象和视觉形象完美地展现了出来，让人应接不暇。紧接着旋律开始变“滑”后又转“涩”。“间关”声，轻松流畅，这种声音好像“莺语花底”，通过视觉形象的展现进一步表现听觉形象的优美。“幽咽”声，悲凄哽塞，这种声音就像是“泉流冰下”，通过视觉形象的冷涩强化听觉形象的冷涩。接着声音“凝绝”，“声渐歇”，接着诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”传神地描绘了余音袅袅、余味无穷的艺术境界。

声音好像到此就结束了，岂知“幽愁暗恨”在“声渐歇”中凝聚了无穷力量，并终于如“银瓶乍破水浆奔迸”一般喷薄而出，又好像“铁骑突出刀枪鸣”，此时，琴曲突然上升到高潮，曲声刚刚到高潮，随即琵琶女“曲终收拨当心画”，曲声戛然而止。听罢此曲让人回肠荡气。接着诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写侧面烘托了曲声给人留下无限回味的广阔空间。诗人用大量笔墨描写了曲声，不仅体现琵琶女的记忆高超，同时，音乐的千变万化也是琵琶女内心起伏回荡的表现，这就为下边写琵琶女的不幸遭遇做了铺垫。

第三部分（从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”），写琵琶女的遭遇。诗人省去了询问句，而是直接通过琵琶女的动作和表情描写过渡到自言身世，琵琶女“沉吟”神态，暗指被询问，同时这也反映她内心矛盾欲说还休。而“放拨”、“插弦中”，“整顿衣裳”、“起”、“敛容”等描写，表现了她意欲克服矛盾，倾诉身世。

从“自言本是京城女”，诗人用凄哀的抒情笔调，如泣如诉地描写了琵琶女的不幸遭遇，这与“说尽心中无限事”的乐曲形成互补，完整地展现了一个生动真实的琵琶女形象。琵琶女的不幸身世，极具代表性，它反映了封建社会中所有艺人们被人轻视侮辱的命运。

第四部分（从“我闻琵琶已叹息”到“呕哑嘲哳难为听”），写诗人表达对琵琶女的同情，并诉说了自己被贬之苦。诗人先写对琵琶女的同情，接着用“同是天涯沦落人”，表明自己和琵琶女同病相怜，自然转到对自己坎坷经历的吐露。“终岁不闻丝竹声”前面的“忽闻水上琵琶声”相呼应，暗示自己内心痛苦无处倾诉。

第五部（从“今夜闻君琵琶语”到最后）写诗人邀请琵琶女再弹一曲。“我”的诉说，反过来又激起了琵琶女的情感，所以她又一次弹琵琶的时候，那声音就更加凄哀动人，“满座重闻皆掩泣”，而这声音又进一步使诗人激动不已，以至热泪纵横，湿透青衫。处于封建社会底层的琵琶女的遭遇，和被迫害的正直的知识分子的遭遇，相互映衬，相互补充，浑然一体。乐曲和两人不幸遭遇，回环反复地出现，交织在一起，荡气回肠，余音袅袅。

后人点评

明人郝敬：以诗代叙，记情兴，曲折婉转，《连昌宫词》正是伯仲。（《批选唐诗》卷一）

钱塘湖春行白居易

孤山寺北贾亭西2，水面初平云脚低3。

几处早莺争暖树4，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼5，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足6，绿杨阴里白沙堤7。

【注】

1钱塘湖：即杭州西湖。

2孤山寺：在西湖北部孤山上。南朝陈天嘉年间（560—565）建。贾亭：即贾公亭。唐贞元

（785—804）中，贾全在任杭州刺史时，于西湖建亭，称“贾亭”或“贾公亭”。

3水面初平：指春天湖水初涨，水面和湖岸持平。云脚低；指云层低垂。脚，古语称下垂的东西为“脚”。

4莺：黄鹂，鸣声婉转悦耳。暖树：指向阳的树木。

5乱花：色彩缤纷的野花。欲：就要。迷人眼：使人眼花缭乱。

6湖东：以孤山为参照，白沙堤就在孤山的东北面。行不足：百游不厌。

7阴：同“荫”。白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东岸。

钱塘湖春行30

这诗是长庆三或四年春白居易任杭州刺史时所作。钱塘湖就是西湖。提起西湖，人们就会联想到苏轼的“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”读了白居易这诗，就是真的看到了那四大美女之一的西施的倩影，更加真切地感到东坡这比喻的精妙。白居易在杭州时，写了许多以湖光山色为主题的诗作。这首诗注重把握环境和季节的特征，把刚刚涂上春天色彩的西湖，描绘得生意盎然，美不胜收。

“孤山寺北贾亭西”。在后湖与外湖之间的就是孤山，山峰高高耸立，上面有一座孤山寺，是湖中登高游览的好地方，也是西湖一个非常著名的标志。贾亭在当时也是西湖的一处名胜。有了第一句地理位置的叙述，这第二句的“水面”，指的就自然是西湖湖面了。秋冬水面下降，春天雨水新涨，在水色天光的混沌交接处，天空中舒卷起一片一片重重叠叠的白色云朵，和湖面上荡漾起伏的波澜连成了一片，所以叫“云脚低”。“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的大概轮廓。接下来的两句，从莺歌燕舞的动态中，把西湖春天的活力，在寒冬的沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是有名的歌手，它歌唱着江南的美丽春景；燕是候鸟，春天到了它又从北国飞来。它们对季节的敏感和判断，成为春天的一个象征。诗中，诗人对周围事物的选择是独到的；而他的笔墨，则是入木三分的。说“几处”，可见不是“到处”；说“谁家”，可见不是“每家”。因为还是料峭的初春，这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上起到互补的作用，把两者联成一个完整的画面。因为是“早莺”，所以选择栖息在向阳的树木上试它清脆的歌喉；由于是“新燕”，当它啄泥衔草营建新巢的时候，就会引起人们一种耳目一新的喜悦。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”二句之所以妙绝古今，世代传诵，正是因为他写出了季节更替时这种偶见的欣喜。这首诗在意境上颇有异曲同工之妙。

这首诗的前四句写湖上风光，视野非常宽广，它从“孤山”一句生发出来；后四句专着重写“湖东”景色，最后归结到“白沙堤”。前面先指明地理环境，然后展开写景；后面是先写景色，后介绍环境。全诗诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”结，由点到面，又由面回到点，中间的空间轮回转换，不着一丝痕迹。结构的巧妙，条理包含在浑成的笔意之中；如果不细心体味，是难以看出它的条理的。

“乱花”“浅草”一联，看似一般，其实它和“白沙堤”存在着紧密的联系：春天来了，西湖周围哪儿都是绿草遍地；可是这平坦修长的白沙堤，游人如织，来往频繁。唐朝时候，西湖堤上骑马游春的风俗盛行。诗中用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前的景色。

这是一首七律写景诗，它的妙处，不在于淋漓尽致的细致刻画，而在于情景相容，写出了自然之美给予诗人的集中而饱满的视觉感受。所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的。

后人点评

薛雪评白居易诗：乐天诗“章法变化，条理井然”（《一瓢诗话》）

轻肥白居易

意气骄满路，鞍马光照尘。

借问何为者，人称是内臣2。

朱绂皆大夫3，紫绶悉将军4。

夸赴军中宴5，走马去如云。

樽罍溢九酝6，水陆罗八珍。

果擘洞庭橘，脍切天池鳞7。

食饱心自若，酒酣气益振。

是岁江南旱，衢州人食人8！

【注】

1轻肥：诗题取自《论语·雍也》中的“乘肥马，衣轻裘”，概括豪奢生活。

2内臣：宦官。

3朱绂（fu）：古代系佩玉或印章的红色丝带。

4紫绶：紫色丝带。古代高级官员用以作印组或服饰。朱、紫二色，皆高级官员才能使用的颜色。

5军：这里指保卫皇帝的神策军。

6罇（zun）、罍（léi）：盛酒器皿。九酝：美酒名。罗：摆设、罗列。

7脍：细切的肉、鱼。天池：海。

8衢州：唐代州名，其治所即今浙江西部的衢县。

前八句，描写宦官们赴军中宴的骄奢。该人神态骄慢，竟能满路，鞍马的光滑，竟能照尘，描写绘声绘色，让人惊异。顺其自然，大家就会想如此骄奢的人“何为者”，最后引出“是内臣”。

内臣只不过是皇帝的家奴，凭什么这么骄横神气？原来，内臣都系着“朱绂”和“紫绶”，掌握着军政大权，怎么会骄奢呢？“夸赴军中宴，走马去如云”二句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前后照应，互为补充。进一步描写宦官的骄奢之态。同时，根据以上的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，表明内臣众多。“军中宴”的“军”指保卫皇帝的神策军。此时，宦官们管理着神策军。他们就更加嚣张肆虐、为所欲为。

从“樽罍溢九酝”到“酒酣气益振”，写军中宴的场面着重写内臣们的奢侈生活，也写最后写他们骄态。喝“九酝”，食“八珍”，美食应有尽有，这不禁让我们联想到，宴席中的宦官们定然个个大腹便便，油光满面。“食饱心自若，酒酣气益振”二句，由奢写到了骄。“气益振”三字，照应首句。赴宴时，已经是“意气骄满路”，而现在“食饱”、“酒酣”，自然就更加意气骄横，不可一世了。

诗人淋漓尽致地描绘了内臣们的行乐图，他们的骄奢形态暴露无遗。紧接着诗人写到了江南，“是岁江南旱，衢州人食人”，这两句中叙述的“人食人”的悲惨情景和前面内臣们的骄奢情景形成了鲜明对比，同样遭遇旱灾，一乐一悲，境况却是判若天壤，震撼人心。

这首五古，只是把两种相反的社会现象并写在一起，没有发表任何议论，通过鲜明对比，自然使人产生激愤之感，使诗人的观点更有说服力。

后人点评

赵翼称白居易的诗：“看是平易，其实精纯”（《瓯北诗话》）。

问刘十九白居易

绿蚁新醅酒2，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

【注】

1刘十九：是诗人在江州的朋友，为崇阳处士。

2绿蚁：新酿的酒，尚未滤清时，酒面上有酒渣漂浮，颜色微绿，细小如蚁，称为绿蚁。醅（pēi）：没有滤过的酒。

这首诗是诗人被贬江西九江期间写的一首劝酒诗。

“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。”写新酿的酒，和正烧得旺盛的炉火，烘托了温馨优美的意境。红色的炉火，照映着浮着泡沫沫的绿酒，非常诱惑人，正是把酒畅饮的好时候。

紧承上一联，诗人写“晚来天欲雪”，交代了时间季节，给人一种寒意，在这样一个寒冷的天气，就更应该喝上几杯酒御寒了。并且，此时天色已晚，没有什么事情可做，除了围炉对酒，还有什么能消度黄昏呢？所以，诗人问刘十九：“能饮一杯无？”这是多么充满生活情趣的场面。

这首五绝小诗，写得非常有情趣，通过对饮酒环境和对外面天气的描写，反复渲染饮酒气氛，自然引出最后一句，写得韵味无穷，同时，其中也蕴含了诗人和刘十九的深厚情谊。我们可以想象，刘十九在看来白居易的诗后，定然是立刻欣然而来，两人痛快畅饮，也许此时屋外正写着鹅毛大雪，但屋内却是温暖、明亮，是多么温馨惬意，令人身心俱醉。整首诗语言简炼含蓄，又余味无穷。

后人点评

《唐诗评注读本》：“用土语不见俗，乃是点铁成金手段。”

欲与元八卜邻先有是赠白居易

平生心迹最相亲，欲隐墙东不为身2。

明月好同三径夜3，绿杨宜作两家春4。

每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。

可独终身数相见，子孙长作隔墙人。

【注】

1元八：名宗简，字居敬，河南人，排行第八，故称元八。举进士，官至京兆少尹。卜邻：即选择作邻居。

2墙东：典出《后汉书·逸民传·逢萌》：“君公（王君公）遭乱独不去，侩牛自隐。时人谓之论曰：‘避世墙东王君公。’”这里用此指隐士隐居的地方。

3三径：语出陶潜《归去来辞》“三径就荒，松菊犹存”句。这里借指隐居的地方。

4“绿杨”句：借南朝陆慧晓与张融比邻旧事，表示诗人想与与元八作邻居。

宪宗元和十年（815），诗人和宗简均在朝廷任职，宗简在长安升平坊购了一所新宅，诗人很想和他作邻居，于是，写下这首七律诗相赠。

前四句写两家适合作邻居。开首写两人“平生心迹最相亲”，接着就具体写“相亲”处，“墙东”、“三径”和“绿杨”，都是有关隐居的典故，表明两人都是希望隐居不求功名利禄的人。所以，不如，我们结为邻居，让明月光辉共照两户，绿杨春色同来两家。诗人想象两家结邻之后的情景，“明月”和“绿杨”使人倍感温馨，反映了诗人对结邻的美好憧憬。在苍郁浓密的树林中，时而看到朵朵野花，发出淡雅的香味，池水清澈，岸上绿柳如茵，两人在这样优美的环境里，散步畅谈，该是多么惬意的事情。这里用典非常多，但不矫揉造作，非常自然适宜。

后四句写诗人想和宗简结为邻居的恳切心情。诗人说短暂的外出，还希望和他人做伴，现在要长期定居，怎能不选择邻居呢？结尾邻居后，不仅两人可以终身时常相见，而且，子孙后代也能永远友好相处下去。“暂出”、“定居”、“终身”、“后代”，逐层递近，越写越长远，把人们带入了对未来生活的美好希冀中，令人神往。这也反映了诗人渴望心情。“岂得”，“可独”，不断反问，也表现了诗人渴盼心情。语言朴实真挚，推心置腹。

诗人在这首诗中用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，使人读来倍感舒畅惬意。

后人点评

胡应麟评乐天诗云：唐诗文至乐天，自别是一番境界、一种风流。（《题白乐天集》）