洛阳城东西，

长作经时别。

昔去雪如花，

今来花似雪。题为别诗，一开篇既不写离别时之难分难舍，也不言别后如何孤独薄凉，而是一连推出四个地名，以寒烟、衰草、迷雾、归雁描绘了苍凉浑涵的塞外风光，构思堪称奇特。这一幅绝域风光画卷，全是思妇脑中幻化出来的构图其神思飞越、悬想入痴之状，真是呼之欲出。

神驰终属幻想，相会毕竟无期，思妇心潮翻滚，禁不住直抒胸臆，全诗遂由虚入实，转向具体描写。“别君河初满，思君月屡空。”她追忆起他们分别在河桥之畔，那满溢的河水，也难以载动沉重的离愁；别后的时间是这样长久，月圆了又缺，缺了又圆，可企盼夫妇团聚的愿望却一次次落空。

后半篇尽脱“衾寒”、“枕冷”、“怨孤风”、“羞双燕”的窠臼，但言折桂、采兰二事，语短情遥。兰桂等香花异草，在诗歌中具有丰富的美学意蕴，志士以喻高洁、恋人以喻忠贞，怨女旷夫皆互赠以寄意。读至此，“折芳馨兮遗所思”(《楚辞·山鬼》)“涉江采芙蓉，兰泽多芳香。采之欲遗谁，所思在远道。”

要言之，本诗浓缩了丰富的内容，熔铸了富有美学意蕴的诗歌意象，给读者提供了驰骋想象的广阔空间，故虽以六地名入诗而毫无板滞堆垛之感。从这个意义上说它用了许多故实，也未尝不可。用事用典的最高境界，乃在于贴切自然，不露痕迹，使人浑然不觉。不知道它用典的，完全可以读懂，知道它用典的，倍感其意味深长。此诗即达到了这样的境界。此外，通篇骈偶，属对工切，体现了晋宋以后“俪采百字之偶，争价一句之奇”的时代风气。作者注意变化句式，首二句动词置句中，地名置句尾，次二句地名在句中，“折桂”二句，动词又置于句首。末四句宛然“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西……”，颇具民歌风味。用反复格修辞，亦具声情摇曳、感情炽热之妙，遂使全诗气机流动，饶有情致，在众多的同类诗作中，戛戛独造，别具一格。