寂寂青楼大道边，纷纷白雪绮窗前。

池上鸳鸯不独自，帐中苏合还空然。

屏风有意障明月，灯火无情照独眠。

辽西水冻春应少，蓟北鸿来路几千？

愿君关山及早度，念妾桃李片时妍。江总是陈朝诗人，历仕梁、陈、隋三朝。在梁代曾任明威将军、始兴内史；入陈累迁尚书令；入隋为上开府。《陈书》本传称其“好学能属文，于五言七言尤善，然伤于浮艳，故为后主所爱幸。……后主之世，总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭，共陈暄、孔范、王瑗等十余人，当时谓之狎客。由是国政日颓、纲纪不立”。可见，在政治上，他是一个追随后主荒淫的亡国昏相；在文学上，他又是一个专写艳诗的宫廷诗人。然而，这并不妨碍他仍有少数传世的佳作，本篇即是一例。

此诗前六句写闺妇冬夜空房独宿，因而触物伤心的苦景。“青楼”，本指涂饰青漆的楼房。如《南齐书·东昏侯纪》：“世祖兴光楼上施青漆，世谓之‘青楼’。”但诗歌中常代指富家闺阁(也偶指娼女所居)，如曹植《美女篇》：“青楼临大路，高门结重关。”本诗首句即从曹诗化出。富家楼阁，本应宾朋络绎；且临大路，更当有车马喧闹；然冠以“寂寂”二字，则其室内室外一片清静无声、冷落寂寞之状可想。故首句不仅点出地点，而且入手扣题，为下文描写闺怨预示了环境气氛。次句既点明时令是冬季，在那雕画慰着花纹的窗子外面，但见白雪纷纷飘舞；又通过“纷纷白雪”，烘托出闺妇那凄凉的心境和纷乱的思绪。第三句承上仍写室外，少妇无聊地守着窗儿，孤寒之感已袭上心头；当她看见池上鸳鸯双双偎倚，雪寒之中犹有一丝亲热温暖，更是不免“人而不如鸟乎”之叹。故第四句一转，由室外转写室内，由鸳鸯成双联想到自己孤独。你看她，情不自禁地回顾室内：空荡荡的闺房中，只有那罗帐里面的苏合香，在默默地燃烧(“然”同燃)，平添了几分房栊空寂的气氛。一个“空”字，生动传神，既渲染出环境的虚空，也暗示出人物心境的空寂。在这寂寞的重压之下，她反而感谢那道屏风解人情意，将那撩人愁思的窗外明月遮障，使自己不至于因为月圆人不圆而弥加哀怨。她的心情也扭曲了：明明是害怕黑暗孤寂，不敢熄灯，她却恨那盏青灯冷酷无情，惨淡的碧火直射着孤眠之人，益增其形影相吊、茕独凄惶的苦味。这两句用拟人笔法，移情入景，将思妇的怨恨，写得极为委婉深曲。

此诗所写景物全是闺妇眼中所见、心中所感，因而无不饱含闺妇强烈的感情色彩，成为其内心的物外表现，堪谓情景交融，形神兼备。通篇对仗工整而又自然，诚如卞近村所评：“此种七言，专工对仗，已开唐人排律之体。”(《古诗赏析》引)然而风格却又婉约妩媚，缠绵悱恻，不似唐律那样端庄劲健，故沈德潜说：“稍降则为填词矣，学者当防其渐。”