1827年2月1日，星期四

（求变是自然界与文艺的共同规律;

歌德的自然科学研究）

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歌德和我一起和讨论他的《颜色学》……

我继续往后读，读到了人眼对颜色有所要求的有趣段落：就是讲人眼总要求有所变化，永远不喜欢老盯着同一种颜色，而要求变换成其他色彩；这要求是如此活跃，人眼甚至会自行创造出实际上看不见的颜色。

由此谈到了一条重要法则，这条法则贯穿整个自然界，构成了人生以及人生一切乐趣的基础。

“它不仅适用于我们的其他感官，也适用于我们的高级精神活动，”歌德说，“只不过因为眼睛这种器官异常发达，要求变化这条法则在色彩方面就表现得特别显著，也最先为我们所清楚意识到。”

“这同一法则，”我道，“似乎也是好的文笔的基础，也就是我们总喜欢避免老调重弹。在戏剧里，这个法则如果运用得好，将会取得很多效果。”

“也许就基于这条要求变化的法则，”歌德接过话头，“莎士比亚的悲剧也编织进了一些欢快场面；不过对希腊人更高级的悲剧，它却似乎不适用了：古希腊的悲剧多数都是一个基调贯穿始终。”

“古希腊悲剧也不怎么长啊，”我说，“所以同一个调子才不致叫人厌倦；再加上还有合唱与对白交替，而且立意又那样崇高，还总是以鲜活、强劲的现实为基础，观众就不可能感觉厌倦了。”

“你可能是对的，”歌德道，“希腊悲剧究竟在多大程度上受制于要求变化的普遍法则，也值得花些力气进行研究。不过你看见了，一切事物都相互联系；一条颜色学的法则，甚至也可以用来进行希腊悲剧的研究。只不过得谨防滥用这样的法则，拿它做基础去套其他许许多多的事物和现象；保险一些的做法是始终仅用它做类比，仅以它当例证。”

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“尽管为写《颜色学》我投入了半生的精力，”歌德说，“我也一点都不后悔。也许我因此少写了五六部剧本，如此而已；在我之后能写剧本的人还多得是。

“不过你说得对，我也想是干得不错，方法适当嘛。用同样的方法，我还写过《声学》；还有我的《植物性变论》，也是建立在同一的观察和推导方法的基础上。

“我写《植物性变论》的情形颇特别，就像海歇尔完成他的那些发现一样

海歇尔（williamhershel，1738—1822年），英籍德国天文学家，天王星和许多卫星及其运行规律的发现者。

。海歇尔当初是穷得连望远镜都买不起，不得不自己动手造一台。可这却成了他的幸运，因为他自制的这台比别的所有望远镜都好，他用它完成了自己伟大的发现。我只是凭经验闯进了植物学。我现在还记得，当初学到植物的性别区分我已感觉漫无边际，没有掌握它的勇气。这促使我在自己的路上摸索前进，寻找所有植物毫无区别的共有的东西，结果就发现了植物形变的规律。

“矿物学也一样令我感兴趣，只不过是在两个方面：首先在于它巨大的使用价值，其次，我想在其中寻找到原初世界形成的论据。

“在《颜色学》的范畴里，我而今还面临着研究虹的形成的任务，这是我首先要进行的课题。它可是困难极了，不过我仍希望能够完成。

“对自然科学我做过相当广泛的尝试，”歌德继续说，“只不过研究的方向始终仅限于我所在地域的周围，并且能够用感官直接把握的那类事物；因此我就从来不搞天文学。搞天文学仅靠感官已经不够，而必须使用仪器、运算和力学；这些都要求人一生从事，已非我所能办到。

“我在力所能及的研究中却也取得了一些成绩，这得归功于我正好生活的时代；这个时代自然科学所完成的伟大发明发现，比其他任何时代都更加丰富。我还是小孩子，就接触到了富兰克林当时刚刚发现的电学原理。接下来是我直至目前的整个一生，都见证着一个发现接着一个发现；这不仅使我早早地倾心于自然界，而且令我始终保持着探索自然的激情冲动。

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